田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認的。田氏楷書，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚。

能不能認為田字就是标準的歐楷呢？個人覺得不能。

歐陽詢曆經陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學富五車，卻東奔西走，事隋、窦建德、李淵、李建成、李世民，最後雖逢盛世，終隻以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎岖，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身于文藝世家，從小随父、伯、兄學習書法，成年後在部隊從事文藝，入選中國書法家協會，出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，于上世紀八十年代即獲數百萬身家。可以說，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，标準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。

應該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經适度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特征，事實上到顔真卿、柳公權尤甚（但顔柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，後人學前人，尤其是主學一人的話，越是善于總結善于學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。

至于田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而舍棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向于标準規範，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢将二王楷書标準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則将歐陽詢楷書标準化，同時引入現代風貌。

再看看楊先生臨的《九成宮》，與田楷的筆法和結體大不相同。

下面，我們看看，兩者到底區别在哪？

1、點

以标準點為例，田楷的形态講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點。應該說田的總結是很準确的，歐公的右點确實基本上是“三角一肚”的形态，很險峻，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當多的右點形态各異，不是嚴格的“三角一肚”。田字右點則基本上統一為标準的“三角一肚”形态，相對古闆，缺乏藝術性。

底四點是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點是末點重收，最後一個點明顯大于其餘三點。相比之下歐公則取均衡。 左右點，也有類似情況，田字右點一般顯著大于左點。 相對來說，田字點比較規範統一，而歐字變化更豐富。

2、橫

田字小尖橫，尖橫的使用率大大高于歐公，故田字顯得輕盈靈動，筆意盎然，而歐公沉穩勁健。長橫田歐的區别也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟部分特點，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。

3、豎筆

田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細）的比例要明顯高于歐字。田字采用曲頭豎的地方，歐公有的采用上下粗細變化不大的豎，這在半包圍結構（“貝”字型）的字中尤多見。

4、撇筆

就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動飄逸，歐字比較沉穩，當然這可能也有碑拓和原迹本身的差異存在。從現代人的審美觀念（源于印刷體的固有思維模式）來看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習慣或随意性，因為毫無疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。

5、捺筆

捺筆的差異，大體上仍然是田字将捺筆标準化了。田字标準捺筆出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最後有個小小的下壓動作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時有例外。

6、浮鵝鈎

歐公的浮鵝鈎帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多将歐楷寫得死闆的，往往這個鈎寫得不理想。田楷的浮鵝鈎也很有特色，外方内圓，靈動漂亮。但田和歐的區别還是明顯的：田鈎基本為标準的外方内圓，鈎尖一般向正上方，而歐鈎有的外方内圓，有的是内外皆圓，出鈎方向常常是斜向右上方，鈎的形态也和田有所不同。

7、戈鈎（含背抛鈎）

戈鈎田楷寫得更加有特色，一般統一為外方内圓，且一般出鈎處明顯粗重于中前段。歐公一般也使用外方内圓，但整個鈎的粗細變化沒有田楷大。歐的戈鈎也不絕對外方内圓，沒有像田楷那樣的統一性。

8、“辶”

田寫“辶”基本上清一色的将橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規中矩寫法迥異，似乎是一個進步。

9、橫折

歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其态。田楷橫折筆常常在折筆處有一個明顯突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現。

10、最大的不同在于險絕

《九成宮》第一個字，應該是所有臨帖者臨的最熟的一個字。我們先看結體，李琪（以下簡稱李本）本，端芳本（以下簡稱端本），田藏本無一例外都是撇的收尾高于右側橫折彎鈎，顯示出了歐體險峻的特點，整個字形成扁方形。田臨本正好與之相反，從左邊藍色區域可看出來，因為豎彎鈎區域寫長了，所以整個字形被拉長更接近正方。李本端本圖中黃色區域緊湊。使字形緊湊有力并為彎鈎留出足夠的空間，使筆畫少的位置更加舒展險峻。田藏本撇和橫折彎鈎之間距離過大，直接寫散了。田臨本顯然是受田藏本影響，雖然有所改進，但是黃色區域也還是比較寬，所以隻能豎彎鈎拉長，而不使字散掉。

我們看李本和端本的筆畫明顯較後兩本粗，白字的結構李本和端本都是長方形，田氏為扁方形其中田臨本因為白字偏肥所以不好安排下邊水字的一撇，所以有意把白字最後一筆寫斜。我們可以看到，田臨無論字形還是筆畫的粗細都受到田藏本的很大影響。從上述這兩個字我們可以明顯的看到歐體中宮收緊，成輻射狀的結體特點。而田臨本和田藏本更接近顔體的平均分布所以說，有人說田楷是美術字有一定道理，受臨摹版本的限制他并沒有寫出歐體險峻的特點，可見一個好的版本對學習書法的重要性。

總結

如果是小學生或者某一些本不想成為書法家的人、隻是想把字寫漂亮的人，那以田楷入門無妨；但如果你想學習到書法真正的“高、精、尖”，還是應該學習真正的歐體，因為，真正的高手，真正的大家隻能是前無古人後無來者的歐陽詢。

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