【青春荟】

作者：戴萦袅（青年作家，中國作協會員，已出版小說《矢車菊色的心情》《忘憂花開》，散文集《微觀紅樓夢》等，主筆幻想兒童小說《小熊包子》系列，曾獲冰心圖書獎、桂冠童書獎）

文學作品裡的舞會，總能和人物共情。羅密歐戴着面具潛入仇家，是少年人的冒險。郝思嘉披着寡婦黑紗跳舞，打破了禁忌。簡·奧斯汀寫女孩在巴斯集會廳裡舉目無親，被人群裹挾着進進出出，休息時隻能枯坐，等熱心男士伸出援手，才喝上了茶，尴尬被青春的敏感無限放大。年代不問戰争和平，場所不分華美簡樸，舞廳網羅了各種外貌與性情，引薦新交，重逢故知，千裡姻緣一舞牽。

兒時最愛看《天鵝湖》第三幕宮廷舞會，“舞中舞”的叙事形式讓舞台活潑起來。每每電視上播到西班牙舞，我便一疊聲大呼：“爸爸快來看呀！”

父親從小學習彜族舞，偶爾在家和母親跳舞，以至于我第一次參加舞會就鬧出尴尬的小插曲。那是在小學一年級，母親所在的編輯部有聯誼，把我這個小尾巴捎去了。有位彬彬有禮的老作家客氣地邀請母親跳舞，我蹿出來，強硬地把她推開，哭喊着：“你隻可以和爸爸跳呀！”老先生有點意外，扶了下眼鏡，半是自嘲地感慨：“原來，在小朋友眼裡，跳舞是一件很不好的事體呐。”

跳舞加快了血液循環，舞步中，人們本來内斂的情感，漸漸奔湧，回想起來，貓在角落的幼小的我在這氛圍中，不由自主地敏感起來，憂愁和驚懼紛至沓來：當時不少家庭倫理劇描述夫妻婚變，多有一方在外花天酒地、出入舞場的鏡頭。熒屏上的辛酸淚，讓我感覺螞蟻爬上了小腿，擔心“爸爸一個家，媽媽一個家”的厄運也會砸到頭上。

電影《羅密歐與朱麗葉》劇照

長大後去國外，夏日午後，常見中老年男女在樹蔭裡跳拉丁舞。有情調的地标，總是舞會集合點，如中央公園的畢士達噴泉、諾博格貝殼演奏台，蘇黎世湖畔的音樂亭、中國園。回到上海，發現上海人喜歡避開暑熱，等路燈亮、清風吹的時刻，再跟随懷舊金曲款蹙湘裙，輕挪皮鞋。偶爾有一對轉過來，聞着他們身上蒸騰的花露水，脖子後面也湧起了熱辣的清涼。

看到三個老阿姨，臉頰黃黃地凹着，精神依舊飽滿，聊着前天的交誼舞。有一個專程染了頭發，有一個當天早起，熬一大鍋紅豆薏米湯消消浮腫。談到激動處，又拿出松子糖和蘇式月餅分食。另一個說起發夾的位置、項鍊的長度，都是精心調節過的，心血浸潤在了細微之處。

對女舞者而言，梳妝打扮是個大工程，風格、色彩、材質、香氛，都要斟酌，女人的情緒起伏始于舞會前。就如十六歲的娜塔莎·羅斯托娃，第一次參加盛大舞會，按習俗，簡約清純即可：白紗裙，希臘式盤發，略微用絲帶和鮮花點綴。她從早上八點就開始發力，要保證一家女眷的亮相無可挑剔。這有點像曆史考試，功夫都在平時，臨上考場了，還是忍不住梳理一下年表。

跳舞後動心的男人，也多愁善感起來。羅密歐跌足：“我的生死現在操在我的仇人的手裡了！”安德烈親王望着娜塔莎的背影，癡癡想着：“如果她首先走到她表姐面前，然後就走到另一個女伴面前，那末她将是我的妻子了。”片刻的脆弱消散了，堅定的行動開始了。作家寫舞會，就像狩獵的蜘蛛，人物關系網上的一點波動都不會放過。一個小小的時間窗口裡，來了一場心情過山車，袅袅晴絲交彙在一起，牽動了情節。

當代生活中，輕裝上陣的舞步多起來，我參加過歐洲最大的拉丁音樂節，西班牙語名曰“熱”，一語三關：燥熱的天氣，激揚的旋律，還有一溜兒的小吃攤，爆炒煎炸樣樣有。跳舞的次數屈指可數，反被香味引逗着，咽下阿根廷的茄汁牛肉盒子，又咬開巴西的木薯粉芝士球。音符和舞步的盛會，在饑餓營銷下成了大胃王之夜，雖然放飛了自我，終有稍許遺憾。

期待舞蹈給予我生命原動力，不知道馬蒂斯創作《舞》時，是否也抱有這樣的情懷。畫裡的五名女子手拉手，圍攏成一個圈，紅土般的身體極為抽象，沒有希臘羅馬雕塑裡肌肉男的人魚線，或是豐腴女子的馬甲線，也并未像漢代的陶俑舞姬、安格爾畫的奧斯曼宮娥，為了顯得窈窕曼妙，刻意拉長腰部的線條。肢體不再代表理想審美，更非關欲望，傳遞的不隻是心情，更有燃燒在内心深處的激情和力量。

在冬宮博物館還見到了馬蒂斯的《樂》，和《舞》湊成一對，專為莫斯科商界大亨史楚金創作。舞和樂本就互補，也難怪肖邦的馬祖卡舞曲，在優美的旋律和輕巧的裝飾音之間，能藏下那麼多的狂喜、幽怨，甚至隐性攻擊。畫作完成三年後，斯特拉文斯基推出了《春之祭》。一個芭蕾舞與交誼舞登峰造極的國度，卻有一批文化人崇尚原始的舞蹈節拍，令人驚歎。

2020年健身房因疫情關門後，我開始尋找尊巴舞的視頻。拉美元素主導，每個教練有自己的風格，有的吸收了薩爾薩、桑巴、巴恰塔，甚至紅磨坊康康舞的動作。健身房曾有一位男教練，甩着短小的髒辮，擺出許多非洲舞的身段，運動量也更大。

亞洲的尊巴視頻，醒目地打上了“燃脂塑形”的标簽，配樂多是抖音神曲，旋律單調，動作機械，無異于健美操。強身健體是好事，若是帶着目的來，算着成果去，也難免身心俱疲。女性對于身材的焦灼，往往既是運動的燃料，也是産物，循環滋養，越積越多。電視劇裡的麥瑟爾夫人做着操，每天丈量臂圍、腿圍，保持婚前的體型。丈夫出軌離家，并非隻因脫口秀事業受挫。他沿用她的風格布置新居，顯然留戀她精心打理的生活，卻也被她的焦慮折磨。

常跟着一位非裔女教練的視頻跳尊巴，她因勢象形，給動作編了名字。雙掌在腰旁繞圈，向前邁着步子，叫“晴天洗車”；腿一前一後地蹦跶，是“小馬”；某些擴胸運動叫“拍張照”……偶爾也來碗雞湯，旋轉着雙臂高喊：“把負能量甩出去！”想起中學裡舉辦外語歌曲大獎賽，高年級學生歡歌勁舞，我們在下面指指點點：“喏，像不像炒蛋炒飯？”“嘿，又蹲茅坑了。”言語雖然粗俗，但也懵懵懂懂地抓到了本質：舞蹈來自生活。

藝術剝離煙火氣，容易曲高和寡，芭蕾在當下遇冷，源于對舞蹈語言的隔膜。《天鵝湖》裡，奧黛特公主初會王子時，舒展雙臂，形似天鵝，弦樂卻加速到了活潑的快闆，一時難以理解。幸好小學裡每周有芭蕾課，舞蹈家石鐘琴女士親自授課。印象中她總坐在椅子上，身姿挺拔，不苟言笑。我課前去請教，她挺有興緻，幹脆在課上講解。才明白公主在傾訴她被魔王變成天鵝的始末，期待遇見真愛，破除法術，年少氣盛的王子被哀婉之美打動，自告奮勇。

生活裡的舞步伴随着美和悠揚，愉悅精神，我父親如今年将古稀，每天堅持練功。他讀大學時，曾随舞蹈隊表演《卡門》片段，他的舞伴有一位仰慕者，觀看演出後，靈感紛呈，回寝室連夜寫了小說處女作，給報刊投稿，獲得成功後，便“棄商從文”。三十多年後，父親的這位校友成了拙作《微觀紅樓夢》的責任編輯。這一段有趣的緣分，也道出了舞步能挑起跌宕的情緒，傳達美和愛的感召，還有無窮的創意和動力，真是奇妙。

《光明日報》（ 2021年05月07日15版）

來源： 光明網-《光明日報》

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