每次提到現代詩，筆者總能聽到這樣一句話：那也算詩？持這種觀點的，不隻是很多普通網友，還有一些文化名人，比如韓寒。

多年前，年輕氣盛的韓寒與作家白烨曾有過一場大争論，關于現代詩，他提出了很多十分犀利的看法。他的觀點大概可以總結成兩點：現代詩沒有古詩的樣式，也就完全失去了魅力；很多現代詩人是在玩文字遊戲，好好的标點放着不用，就愛用換行，明明是一篇散文多換幾行，在他們看來就成了一首現代詩。

相信和韓寒一樣想的網友不會少，現代詩在被認同的道路上還有很長的路要走，面對這些争議我們當代的詩人們似乎不願多說什麼，大家都保持着一貫的文人式低調，所以這種争議也就慢慢地消失了。直到這幾年，詩壇出現了一位很有個性的農村女詩人，讓現代詩再次成為了大家議論的對象，她就是餘秀華。

一位農村女詩人，怎麼就能攪起這灘沉寂多年的水呢？1998年，隻有高中學曆的餘秀華開始寫詩，之後僅花了幾年時間她就站在了“農民文學獎”的舞台。本以為隻是一個普通的獲獎詩人，可誰能知道她身上有一股不服輸、不服罵的潑辣。但凡有人提出質疑，她從不逃避，一定要和對方論個輸赢，這也讓她得了個“鍵盤俠克星”的美稱。

在很多人看來，她手撕“鍵盤俠”們的事，不過是一出出鬧劇，但在很多真的愛詩詞的粉絲們看來，她是在以一己之力護着現代詩最後的尊嚴。

近日，餘秀華的一首現代詩，再次引起了大家的注意。這一次不是她“挑事”，而是有人公開表示了對其詩歌的欣賞，此人就是李玉剛。李玉剛，歌舞劇院一級演員，他的經典曲目包括《新貴妃醉酒》、《剛好遇見你》等等。

李玉剛深情朗誦了餘秀華的肉麻情詩《離我最近的是雨聲》， 這次朗誦被上傳到網上後，受到了不少點贊。但很多人在點贊時，卻對詩本身提出了質疑，有人直接評論：“這也算是詩？”也有人表示：“詩不好，隻是朗誦得好！”李先生的歌曲筆者是十分喜歡的，所以朗誦得好筆者完全不懷疑，至于餘秀華這首詩的水平怎麼樣，則非常值得我們讨論，我們來看看這首詩：

一首現代詩到底水平怎麼樣？主要就是幾個方面：首先是語言上是否精煉、優美、有想象力，有感染力，詩歌是與散文、雜文等完全不一樣的文字表現形式，它對語言有自己的要求；其次就是有沒有詩性、詩境，如果沒有那就正如網友們說的根本不算詩，頂多就是一段散文化的文字堆砌；最後就是有沒有詩律，雖然現代詩不講究格律了，但樂律和結構仍然很重要。

餘秀華這首詩截取了給心上人寫信的這一典型場景，通過雨聲，把我們帶入到她的内心。雨打在窗前，也飄進了詩人的心裡，詩中的“雨”是有詩的象征意義的，它朦胧而又唯美，這就是它的詩性。而從語言上來看，用“不染風塵的少年”來形容“乖巧的字眼”是很有特色的，由抽象到形象，一筆勾勒。

最後的落筆，“離破碎不足一秒鐘”十分有力道，隻是輕輕一個動态的描寫，就将大的情感放到一滴小小的雨上，充滿感染力。說實話，這樣巧妙的落筆，現代詩壇确實已經很少見了！

文字靈動，有結構、有意境，也很能打動人，餘秀華這首詩确實算得上經典，難怪李玉剛先生會欣賞它，但為何它還是會被嘲上一句“這也算詩”？除了對餘秀華的性格不認同外，最大的原因是很多人對于現代詩，仍然處于一種完全無法接受的狀态，當然這完全是可以理解的。

我國的古典詩詞有多強，現代詩就顯得有多弱！但一代人有一代人之文學，已經不學平仄格律的我們，顯然已經基本喪失了寫古典詩的能力，這确實是令人遺憾的，但到現在大家也該能接受這個事實了。幾千年的詩歌脈絡到了我們這一代，不能就此斷了。所以或許我們該多給現代詩一點時間，畢竟自胡适先生的第一首白話詩《兩隻蝴蝶》問世至今，現代詩也才走了104年的時光。多給它一些時間，多給現代詩人一些機會，或許有一天我們能看到詩歌走向另一次輝煌。一己之見，歡迎讨論。

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