古諺有曰:“前人栽樹,後人乘涼”,我們華夏民族傳承千年,聞名傳統源遠流長,我們作為當今現代社會的一份子,自然也承蒙了許許多多前輩們的前蔭。
論及文明,那自然也就避不開文化文學的範疇,這其中我國古代文學作品四大名著《西遊記》、《三國演義》、《水浒傳》、《紅樓夢》,便更是一座任後世人如何籌計也終無法忽視的高峰。
這四部巨作皆具着超高的文化價值和裡程意義,而即便時至當今,這四部作品也仍頗具“嚼頭”,以至于在千餘年後的今天,仍有不少人靠着解析、賞鑒這四部作品來謀求生活。
古典名著史詩·《西遊記》若是論及從職業性普惠現代人的能力,四部作品中數《紅樓夢》最為拔群,而《西遊記》則相較其他三部作品來說便稍顯乏力,但影響力度仍舊不俗。
作為我國曆史首部以“章回”形式作為寫作格式的神話題材小說,問世後經千百年傳承,一直被認定是我國古代小長篇說作品之浪漫主義的頂峰。
而不同于其他三本著作,《西遊記》的多樣性是完全根植于民間大衆的,由明代時,刊物流入民間,正文與民間的各式故事、傳說相結合,百花千樣的故事版本便也應此而生。
如果說莎士比亞的著名劇作《哈姆雷特》是有着“千人千樣”的性質,那麼《西遊記》便是有着“一篇一地百萬樣”的特性,也因此,《西遊記》一書變作百萬書,更因此《西遊記》才養活了後世的衆衆人。
抛開曆史文學家、文學評論家等職業不談,在當今發達的網絡時代,無數的自媒體如春筍冒節,光是這一大軍就分走;惡《西遊記》的一片田地。
他們制作大批量、成系列的以解析原文情節、根據曆史人文分析文章内裡為方式的視頻作品,并在各大網絡平台發布推廣,再加上《西遊記》受衆群體的廣泛之極,此系列作品總能收獲大量的關注。
情節賞析有需求就有市場,有市場就有競争,有競争也就有層出不窮的比拼手段,所以我們就看到了或搞怪、或專業等不同風格、不同講解深度的作品。
因為文化的多樣性是注定存在的,每個人在理解上的差異也難以統一,故此我們也能在視頻中看到一些與自己印象不相符,甚至就是有着明顯“刻意解讀”标簽存在的解析。
在現代社會,此種參差表象想必人們都已經見怪不怪,但是在《西遊記》相關解析作品的評論區中,仍是以熱烈的各抒己見和辯論為主旋律。
那麼今天的文章,便也要将《西遊記》中的某一情節再次請上舞台,與大家分享該情節各路賞析的同時,也引發大家對于《西遊記》的再次思考。
唐僧師徒一行,曆經八十難取得真經,但佛祖應九九歸真八十一的箴言,特為一行四人安排了自靈山返程大唐時的最後一難——落水通天河。
讀過此章的朋友必然也清楚此難的原由,唐僧感激老鼋駝他們師徒過河,便也答應了通天河老鼋的要求,待他們一行到達靈山,便向佛祖問詢前者何時方能得道正果。
但由于唐僧将此事忘卻,未問及佛祖,待返程時老鼋問起,唐僧無從應答,老鼋氣惱唐僧失信,便翻身讓四人墜入了河中,四人落得河中好生狼狽,好在最終有驚無險,終也完成了真經傳道的大業。
仁者見仁·智者見智雖然師徒四人被老鼋扔入河中,打濕了經書和衣物,但可以說,這一劫難的困苦程度相較于之前窮兇極惡的神魔精怪來說,還是“舒适”不少的。
而也就是這樣毫無打鬥,波折極簡的最後一難,卻曾在網絡上引發出巨大規模的讨論。
一部分聲音說,是因唐僧一行踏過淩雲渡時,肉身已死,象征他們已經超脫出了俗世,故此,此前于老鼋的約定也自然失效,所以作者才沒有安排唐僧替老鼋問詢修成正果的相關問題。
這一說法的根據,無非是根據原文中“那佛祖輕輕用力撐開,隻見上溜頭泱下一個死屍”這一段描述,那死屍自然就是唐僧作為凡人身份時的身體了。
但顯然這樣的判斷是并不準确的,因為如果說脫胎升華就意味着與俗世前塵徹底斷絕,那麼唐僧與唐王的約定是不是也應被視作作廢了?
顯然并不是,因為後續唐僧赴大唐傳講經文的故事情節就可以完美地對此做出解釋,與之相比,還是原文最直接的含義意思才更能令人信服,那便是,唐僧失信于老鼋,不講誠信者終應得到懲罰。
回顧唐僧在整本書中的形象,個性執着堅韌,信仰堅定,心地慈善勤敏,而也正是如此,像唐僧這樣高尚,人格品行良好的人,也會做出失信與人的事情并自受其害,那這樣一來,不也就更能起到警示讀者的作用了?
另外第一種解析中,關于與俗世斷絕的說法,在這一章節中也的确是有過體現的,那便是接引尊者向唐僧讨要“人事”的片段。
唐僧先是自認為給不出“人事”,故收到了空白的假經書,後在佛祖的點撥下,唐僧送出了由大唐皇帝親賜的紫金缽盂後,才最終得到了真經。
相較于大家印象中所想象的,将修道成佛作為脫離俗世的象征,這一抽象的象征,倒不如文中真字真句寫着的,送出了自身最寶貴的身外物的片段來的更實際。
結語關于《西遊記》中頗具争議的片段仍有很多,像“落水通天河”這樣情節相對簡單明了的片段,除去上述的兩種看法觀點外,還存在着更多五花八門的說法和認知。
而這想必也就是《西遊記》的魅力所在,如果大家對西遊記情節的各路賞析深感喜好和好奇,那不妨在網絡中自加搜索,相信大家一定能收獲滿滿。
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