導語：古代曆史文化有好幾個傳奇，我國就占據了好幾個，最有名的則是在秦朝時期。無論是宏偉壯觀的秦長城，還是兵馬俑，亦或者是暴君秦始皇，這個朝代對于我國曆史來說都是一個極其富有神秘色彩的時代，有很多考古學家一生都在研究秦朝的曆史，但是最終還沒能将其挖掘出來，今天我們所了解的就是秦朝時期的兵馬俑。

關于兵馬俑的故事其實很多人都知道，它是秦朝時期的一種殉葬用的東西，雖然有人說它是用真人造的，不過經過專家的技術認證和CT掃描下已經得知兵馬俑内部是中空的，但是兵馬俑的神秘可不僅僅僅限于此地哦，它的作用，它的顔色，它的制作手法等等，都是曆史給我們留下的一個個奇迹。

早年的秦始皇并未想建造陵墓，因為秦始皇認為他可以找尋到長生之法，于是他接納了許多裝神弄鬼的人，這些人就有、、徐福、侯生，這些人利用秦始皇想要追求長生的心理不斷給秦始皇出馊主意，秦始皇也在這些人的引誘之下不斷派人尋找仙人、煉制仙丹。

秦始皇命徐福出海尋求仙人

不過最終秦始皇也沒有找到仙人，就連他派出去尋找仙人的徐福在第二次出海尋找仙人之後也在也沒回來過，有人認為他可能是死于海難，也有些人認為他是偷偷渡到了一個無人的島嶼，帶着那些童男童女開始了新的生活。也是因為這些原因，秦始皇開始将陵墓的建造放入了自己的日程當中。

兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，在很久以前就已經有人發現了人行石頭的碎塊，直到1974年3月才真正出現在人們的眼前，不過向來追求長生不老的秦始皇為何要開始修建陵墓，造大量的兵馬俑做陪葬，這個問題在人們的想法中呈現兩個觀點。

第一個觀點則是其秦始皇已經知道長生是不可能的事情，因此他為了給自己留有後路開始修建陵墓。作為一個極具野心的皇帝，生前為王死後亦為鬼雄，因此這些兵馬俑實際就是他在陰間的軍隊，在很多小說當中，都有記載的陰兵借路可能就是秦始皇當時的想法。

極為龐大的兵馬俑葬坑

第二個觀點則是古代流行的殉葬制度，這種制度當時不僅僅需要各種牲畜，同時需要人來殉葬，秦始皇自認為是千古最厲害的皇帝，那麼陪他殉葬的人應該是不計其數。當時的丞相李斯為了天下衆生的考慮，上奏于秦始皇，告訴秦始皇如果使用人來殉葬可能會動搖秦朝根基，希望秦始皇才采用兵馬俑的形式滿足于殉葬。秦始皇聽後認為既能不動搖根本又能滿足自己在陰間稱霸的需求，自然也就答應了。

雖然兩種觀點隻是考古界的兩種猜測形式，不過從道理上來說卻是說的過去，因此關于此點的看法考古界很多人對此都保留意見，等待科技的發展去開啟秦始皇陵。

既然兵馬俑并未是用真人進行制作的，那麼其選材和制作對于曆史來說都有其意義。在材料的選擇上，兵馬俑使用的是陶土，這種泥土有着耐高溫煅燒，并且其韌性和光線程度相對其他的泥土來說都有一定的優勢。

關于兵馬俑制作首先用模具制作出兵馬俑初步的外觀，值得一提的是兵馬俑并非一次性造出來了，而是通過不同部位一步步拼接而成，相對于直接造出來來說這種拼接的技術不僅可以減少因一部分地方不完美而被迫重新制造，同時可以大幅度的提升兵馬俑的肢體的組合。這就是為什麼兵馬俑的姿勢和表情神态等等外觀都不重複的主要原因。

外觀栩栩如生的兵馬俑陶像

在初步的外觀制造之後，下一步就是進行雕刻了，人物的表情，人物的外觀，人物的職位，以及身上佩戴的東西、東西上的花紋，哪怕是細微的眉毛之處都被工匠們雕刻的極為細緻，可見兵馬俑耗費了多少工匠的精力。在這些步驟完成之後工匠們就開始将兵馬俑的軀體連接到一起，為了使兵馬俑身體的連接不會顯得很是突兀，因此工匠會用泥漿将其接縫抹平，并在此之後在接縫用雕刻加以裝飾，這樣使整體呈現出完整的人體形象。

外觀各不相同的兵馬俑

在制作的下一步就是進行煅燒，這可是一個極其富有技術性的活，如果火候時間少，溫度低那麼可能會導緻内在的陶土沒能全幹，如果火候大時間長，可能會導緻兵馬俑出現爆裂，據專家猜測當時的煅燒溫度可能是94度，但是有關于煅燒的時間還沒有具體的分析得知

在煅燒上還有一個比較有意思的事情就是兵馬俑的煅燒的方法與人站立的剛好相反，人站在地上講究的是頭頂天腳踩地，而兵馬俑的煅燒則是頭朝下腳朝上。這種原因是因為上半身的重量較大，下半身較輕，因此頭朝下能夠有效的防止頭部坍塌，這種情況實際上已經證明我國在很早之前就已經發現了重力。

被展覽于博物館的兵馬俑馬車

不過當時的工匠們并未發現這種重力能夠決定什麼，因此他們設計完兵馬俑後開始設計陶馬，但是卻出現了多次塌陷的事情，為了檢測出是誰做的兵馬俑，監督人員要求工匠在兵馬俑上标記出自己的名字，雖然說這種方法起初隻是為了有效的監督工匠工作的制作準度，但是在現在來說卻陰差陽錯的讓我們認識了許多技藝高超的工匠大師。

你以為兵馬俑本身就是黑色和白色的嗎？實際上這種想法真的可謂是大錯特錯，曾經不懂曆史的我也是這麼認為的，但是我當時并沒有想到，如果制造出來這樣的兵馬俑秦始皇會不會樂意，但是現在想想作為一項追求完美的秦始皇來說這樣的兵馬俑必然是不可以，他一發怒那制作的工匠們豈不是都要死，因此關于兵馬俑的顔色一定不是簡單的黑白。

實際上兵馬俑是用紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑、青這九種顔色彩繪而成的，如果要算上其他的相近色那麼顔色就會不下于十幾種了，經過專家的化驗表明這些顔色都是礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石，藍色為藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。

實際兵馬俑是由多種顔色搭配的

關于顔色的使用上兵馬俑并未如此簡單，它不僅僅是經過顔色包裝的陶俑，同時顔色上它還采用了十分鮮豔的對撞色，這種顔色的對撞會使得陶俑看起來更具有活靈活現的樣子。不過很可惜的是大多數兵馬俑都随着時間的流逝在山洪、大火、風化等等自然的侵蝕下逐漸喪失了顔色，隻有僅剩不多的兵馬俑保持着原有的顔色。

不過這些兵馬俑最終也變成了黑白色，這是因為我們的科學技術還不夠成熟，在發掘的無法将其完整的保留下來。因此很多考古學家都心痛這維持了兩千多年的神秘色彩在土後的短短幾分鐘甚至是十五秒就已經面目全非，原本五顔六色的顔料在接觸空氣之後紛紛脫水、起皮、掉落。

不過關于對兵馬俑的影響來說氧化隻是造成兵馬俑損傷其中的一個，微生物和可溶鹽。微生物中主要是泥土中的黴菌孢子，它通過附着在兵馬俑之上跟随兵馬俑出土。這時溫度和濕度都會達到黴菌生長的條件，随着黴菌的生長黴菌會分泌出一些色素和酸堿等腐蝕性物質，不僅僅影響兵馬俑的外觀樣子，同時還會讓兵馬俑變得更為脆弱。

出土後發生裂痕的兵馬俑

可溶性鹽則是通過反複結晶和溶解的方式來對兵馬俑造成損害，一般來說出土的兵馬俑上面都會附着一層"白霜"這層白霜就是可溶性鹽，它們對溫度和濕度的變化極為敏感，經常在液體和固體當中來回切換，當期在液體狀态下流入兵馬俑的縫隙中凝結成固體，那麼就會導緻兵馬俑的縫隙增大，多次反複之下會使得兵馬俑變得極為脆弱，這種情況下雖然是陶制的兵馬俑，但起還不如紙糊的結實，一碰就可能成為一堆碎片。

最終曆史學家和科學家達成一緻的意見，将剩餘的文物繼續留在地下，等到科技足夠先進的時候在以科學的手段将它們保護起來。雖然說這一時間可能還需要接近上百年，不過對于一個幾千年文物的保護來說，這百年的等待是非常值得的。

結語：我們看到的無數文物實際上都是古人的智慧結晶，它能夠反映當時朝代人們的生活情況，朝代的發展情況和朝代的曆史，這些文物都是人們對曆史考究的一個重要參考。不過由于現在科技還并未達到更高的程度，因此對文物的保護還是有些欠缺，因此才有許多文物出土後被自然所損壞。

不過古人的智慧真的是很高，當時的古人了解的不僅僅是物品的制造，他們對冶金技術，物理學，化學等等方面都有實際性的應用，雖然古人并未将其立為一種學術，但是其對現代人的震驚是極其之大的。如今哪怕是先在的紡織技術都無法織出金縷玉衣，真的為我國古代高超的技藝位置感歎。

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