文 | 蘇生 書法網簽約專欄作家

柳公權《神策軍碑》第一頁

問：想學書法，先學什麼？

答：先學楷書！

問：楷書學誰的好？

答：學顔柳！

問：為什麼？

答：顔筋柳骨！

這是大多數學習書法人最常聽到的一段對話。“顔柳”中的“顔”便是指顔真卿，“柳”指的是柳公權。“顔筋柳骨”指的是他們的楷書風格特征。顔真卿和柳公權都是唐代著名的書法家，兩個人都是以楷書對後世影響巨大的書家，但是，從年代上來看，顔真卿是屬于中唐時期的書家，而柳公權是屬于中晚唐時期的書家，所以“顔柳”一詞的組成也是顔在柳前，而實際從書法的傳承關系上來講，柳公權也是顔真卿的最有代表性的繼承者。

顔真卿《多寶塔碑》首頁

我們知道，唐朝是楷書達到最高峰的朝代，在初唐便出現了“歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷”四家，到了中唐顔真卿時，楷書中人們的注意越來越轉向點畫的起筆、收筆、轉折處，這使得楷書筆法中的提按、留駐不斷被強化，以至于處于越來越突出的地位，顔真卿的楷書《多寶塔》便是這種趨勢的代表性作品。而作為中晚唐的柳公權，其作為顔真卿的楷書繼承者，其繼承的是對顔真卿楷書筆法的提按、留駐，但是柳公權對于點畫的控制更加精準和細緻，每一起筆、收筆和轉折的動作都更加的規範。至于對單字的結構方面，柳公權其實與顔真卿還是有很大的不同，柳公權的結字更加嚴謹、勻稱，如果單純從結字來看，柳公權結構其實更多的是受到了初唐時期歐陽詢等書家的影響。所以，從筆法與字法這兩個楷書最重要的層面來講，柳公權實是楷書的集大成者。

然而，現在以柳公權的楷書作為入門學習者卻是有些門庭冷落車馬稀的感覺，這其中到底有哪些原因導緻了這樣的局面？網上也有很多這樣的發問：“為什麼現在的人都不學柳體？”等等，回答的多半都不成體系，而且很多是以偏概全或者帶有非常強烈的個人好惡，筆者不揣淺陋，試總結歸納出以下若幹條當代人書法學習不選擇柳公權的原因以做回答，希望對有此疑問或者是對初學書法者有些作用，當然我在這裡更有抛磚引玉的期望，期待大家一起來發表補充意見。

太難寫！

這是我以為大家不選擇或不願意去學柳體的第一個原因。誠然，如前所言，柳公權是楷書之集大成者，但其實從某種意義上而言，他也是楷書的終結者。我們來看，顔真卿（708—784）之前有虞世南、歐陽詢、褚遂良等初唐楷書的重要書家，顔真卿之後，真正可以開宗立派，與顔、虞、歐、褚并立的楷書書家，嚴格意義上來講，隻有柳公權！至于元代的趙孟頫，其楷書更多的是加進了行書的筆意，不能算是真正意義上的楷書書家，趙孟頫之後的楷書發展則更多的是體現在小楷上産生了一些比較重要的書家，比如：倪瓒、宋克、祝枝山、王寵、文徵明等。

作為楷書終結者的柳公權在楷書的筆法和字法上幾乎是達到了一種極緻！但是對于後繼者而言，學習柳體很難再有發展和發揮的空間了！

柳體楷書的每一筆畫的起行收都有着非常規範的動作，非常的嚴謹，一個動作不到位，筆畫的形态便出不來，寫出來的字就與柳體完全不是一回事，這對初學者而言，很有挫折感。而且柳體的結字也是非常的精準，所有筆畫偏旁的布局位置都不能有稍微的偏離，否則便成不了字，其穿插避讓要嚴絲合縫的如同中國古代的家居中的榫卯結構一般的精确。基于柳體的技法太過豐富，難以掌握，所以願意初學就挑戰柳體的人是越來越少。

柳公權《玄秘塔》單字欣賞

柳體楷書的每個筆畫的起頭和收尾都有着非常完美的形态，從觀賞的角度來看，很有裝飾性，更接近于現代美術字的感覺，如果從工藝美術的視覺審美來看柳體，毫無疑問是完美的，但是書法是藝術而不是美術，更不是工藝美術。尤其是我們現在常看的主流印刷書體，其實很多的筆畫原型便是從柳體演變而來，這樣就更加讓當代人對柳體的欣賞多少帶有印刷體的感覺，這便和現代人對書法的審美對不上。當代人學習書法的目标肯定沒有多少是想學成印刷體的，所以從現代人的審美習慣與目标上來講，選擇柳體來學習的人肯定也就相對的少了！

練過或者認真的細讀過柳體法帖的朋友應該會發現，柳體楷書給人的感受是每一個筆畫都是獨立的，每個字也是獨立的，這也就是說，柳體楷書的筆畫之間，字與字之間是沒有多大的關系。這一點，在單字上而言，就是書寫的連續性不強，在通篇章法上而言，那就是節奏感沒有了，通篇非常的嚴整，但是不生動！柳體楷書的這種對書寫性的局限帶來的直接影響便是對創作的局限。所以，對于書寫和創作都有巨大局限的柳體楷書，不感興趣的人很多也就在情理之中了。

這條原因列出來，很多的朋友會說：誰說一學書法就想到成名成家，要做千秋之想？誠如此言，但是我們來梳理曆代書家中，學柳體并能夠進入到書法史或者說享有盛名的書家确實是寥若星辰一般的事實，是要告訴大家，其實自古以來，學習柳體楷書的人也同現在一樣——很少。在筆者有限的見識裡，書法史上學習柳體并多少在自己的書法風格裡呈現出柳體特征的書家，大概也就是宋代的蔡京和當代的啟功先生了，蔡京學柳體有相關的文獻可以找到證據，而在其存世的一些法帖作品上可以看到，其書法風格上還确實有些柳公權的書壇特征。而當代的啟功先生是确實對柳體下過很長時間和很大的精力的，我們可以從很多已經出版的啟功先生的作品集等相關的資料上看讀到，這裡也通過網上找到啟功先生臨柳體的圖片與大家分享。

啟功臨《玄秘塔》-1

啟功臨《玄秘塔》

我們知道，書法在當代脫離了實用的範疇之後，已經逐漸的轉變為一種純粹的藝術。而作為藝術的書法，毫無疑問，入展和獲獎便成為很重要的一個學習方向與目标！在當前，以中國書協為主導和主體的書法展覽及評選機制上來看，其主要是面對成人的，是以确定書法家身份為主旨的展覽與評選，而楷書一直以來是被作為書法的入門書體，一般而言是不會被書家來當做投稿的作品來選擇的，這從每年的各種大小展賽中，投稿的稿件書體分類中就可以看到，楷書作品相對行草乃至是篆隸都要少，相對而言，楷書裡的小楷還多些，就算偶爾能看到中楷和大楷的投稿，這些投稿作品也基本不可能會以工穩如柳體這樣的風格的作品，因為這類作品就算投了，也基本上是不可能入展，更别談獲獎了！

而除了各種展覽評選不待見柳體楷書之外，社會上各類書法培訓及各個學校的書法課程上也很少選擇柳體，這其中的原因其實很簡單，那就是和我們文中所列的第一條原因是一樣的：柳體太難學了！因為難學，所以培訓和學校基本也就不選擇柳體來做課程推薦了，學生難學，成績上不去，效果出不來，影響培訓機構的招生，這當然就會很大程度影響到柳體楷書作為入門書體的推廣與傳播，就算有一些家長或者初學者專門提出能否教柳體，書法培訓的老師也會曉之以情，動之以理的勸說到最終放棄學習柳體，因為作為老師來講，能把柳體寫好的很少，更别說能夠教人的了！

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