咬字是歌唱訓練中的重要一環

咬字不好容易鬧笑話

如何咬字做到字正腔圓

今天為大家一一剖析

咬字時如何做到字正腔圓

歌者在咬字時所要遵循的基礎規律和标準

1、四聲要準确。四聲調由陰平、陽平、上聲、去聲組合而成, 四聲如果不準确, 歌詞甚至歌曲的含義都會改變。如, 一個ma, 它可以是陰平的“媽”、陽平的“麻”、上聲的“馬”、去聲的“罵”, 如果演繹歌曲時在吐字上出現“倒字”的失誤, 就要贻笑大方了。

一般來說, 歌曲的旋律創作是盡量遵循歌詞的四聲規律的, 但當一些歌曲因曲調創作的限制出現了“倒字”現象時, 就需要歌者進行二度創作, 用加倚音的方式将字音與旋律潤色為規範的狀态。

2、 四呼要準确。四呼包括開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼。“韻母是i或拿i起頭的叫齊齒呼, 韻母是u或拿u起頭的叫合口呼, 韻母是ü或拿ü起頭的叫撮口呼, （學丨習丨唱丨歌丨加丨威丨信丨Y丨J丨A丨A丨0丨7丨）韻母不是i、u、ü, 也不拿i、u、ü起頭的叫開口呼”。歌者在吐字時要遵循“四呼”, 規範咬字方式。

3、發音要準确。歌唱語言是對生活語言的誇張, 需要咬字與聲腔的協調配合方能表達, 這就要求歌唱中咬字比生活中咬字更為準确和嚴謹。

無論是用普通話演唱或是用方言演唱, 都要求從發音到聲調各環節做到準确, 尤其在演唱具有地方色彩的歌曲時, 一定要符合方言特點, 如演唱陝北民歌要求歌者在發ang、eng等音節的時候不能歸韻方能體現它的特色。

如何做到聲樂中的“腔圓”

總體講, 就是要求歌者以頭腔、鼻咽腔、胸腔三個腔體為主, 再配合身體各個器官的協調統一, 在此基礎上達到聲音的松、通、亮、圓、潤、甜。具體而言, 要做到“腔圓”須朝着“高位置”、“松喉嚨”、“深氣息”這三個技術層面的協調統一方向去努力。

對于“高位置”如何獲取, 業界專家常常用“鼻後貼字, 歌唱就是用鼻子去歌唱”、“歌唱的焦點在眉心處”、“面罩歌唱”等方式來比喻, 歸根到底即所有的字鼻腔 (向上松) 、硬軟腭 (向上擡) 、後咽壁 (保持支持力) 配合, 獲得聲音高位置的焦點再做向前 (聲音的傳遞) 、向上 (聲音的位置保持與延伸) 的抛物線運動使聲音流動起來。

“松喉嚨”也叫吸開喉嚨, 具體如何做到, 著名聲樂教育家金鐵霖先生将之描述為:在歌唱時要想象嘴長在中山裝的第二顆紐扣處 (又叫歌唱的“支點”) 、所有的字都在那裡進行轉換。

這種描述通俗易懂, 可以使歌者的注意力很快得到轉移, 解決下巴緊、韻母不在腔體裡、裡出外進的歌唱問題。當然, 打開喉嚨應避免“撐喉嚨”, 不要一味地追求大音量、深通道動作, 以免造成唱相難看、音色不幹淨、沉悶厚重、聲帶不能配合氣息自然振動等問題。

咬字也需注意。我國民族語言較美聲語言音節多、難度大, 要求更加注意咬字時聲母與韻母的快速分離, 做到字在嘴、聲在喉, 避免因多餘部位的緊張、僵硬而影響喉嚨的松弛。

“深氣息”, 即我國戲曲中的提法“氣沉丹田”。歌唱中的這種氣息理念在古代文獻中就有記載, 如明代魏良輔在《曲律》中說:“擇具最難, 聲色豈能兼備?但得沙喉響潤, 發于丹田者, 自能耐久”。

在聲樂演唱中如何做到氣沉丹田, 字面意思很好理解, 即氣息要吸的深并在歌唱時保持氣息深沉下歎的狀态, 使氣息達到一種“吸氣深、速度快、容量大、控制好、彈性強”的效果。

要達到這種狀态, 古代的提法有“上如抗、下如墜”, 這種表述很有道理, “歌唱呼氣時腹部要向内收縮, 并以此推動氣息向上向外呼出, 使聲帶振動發聲。

為了保持氣息, 橫膈膜在發聲時還要繼續保持收縮下降的狀态, 這樣, 向上與向下的力量就會形成一種對抗。而這種對抗的點就是小腹的丹田”。歌唱時找到這種對抗力極為重要, 随着音區的不斷上升, 小腹的對抗力要更為明顯, 這樣, 高音低唱反彈到上邊的頭腔共鳴才會越充足。

“高位置”、“松喉嚨”、“深氣息”, 三者不是孤立的。要在歌唱中做到“腔圓”, 需要三方面的協調統一, 這樣才能形成具有金屬般色彩的聲音。

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