運用傳統方法，從器物造型、胎質胎色、釉質釉色、青料、紋飾、工藝以及銘文等方面，談一些個人對元青花的鑒識見解：

1. 器型；過去古瓷鑒定家面對一件鑒定對象時，首先看它的器型對不對？孫瀛洲先生在他的許多文章中列舉了通過器形上的差異辨别真僞的事例；馮先銘先生也說過：造型與紋飾“是鑒定瓷器的關鍵問題，抓住這兩個方面，鑒定的可靠系數即可達85%”。

現代仿品在造型上能不能達到亂真的程度？現在仿古瓷高手，利用科技手段進行精密測試和反複試驗，已能完全掌據各種配方的胎泥的燒制收縮率、從而使高仿品在器型上幾乎可以達到難辨真假的程度，所以，單憑觀察和對比器型已不能完全保證整定無誤了。我們一定要記住，古瓷定是一門綜合性科學，要采取排除法從組成器物的所有相關要素上逐鑒别。如果一件被稱之為“元青花”的器物在器型上同已被現代科學證實無誤的元青花器看不出差别，我們隻能認為在器型上排除了一個疑點而已，還要從其他方面鑒别真僞，千萬不要僅僅因為器型上看不出問題就當真品。器型上對的可能是真器也可能是赝品，但器型不對的一定是假貨!這就是我們要提醒酷愛元青花的藏友們應當具備的第一個觀念。

網絡配圖，真假不知。

2.胎質、胎色。景德鎮宋代和元早期皆用單一的瓷石來制坯泥稱為一元配方。這類坯泥屬高矽低鋁性質，燒成溫度通常在1200C以下，窯溫稍高極易造成器物變形。元代中期，瓷器的坯泥由單一的瓷石，發展成瓷石加鋁含量高的高嶺上的二元配方。二元配方制胎提高了瓷器的燒成溫度，耐火度可達1300℃以上，在保證器物不發生形變的條件下，胎質的瓷化程度和釉質的玻化程度都得到提高，從而能燒制出達到理想效果的瓷器。

元青花的瓷質，由于二元配方的運用，雖然得到了優化，但仍受到當時原料加工水平的限制，決定了元青花的胎質、胎色表現出以下的時代征貌:一是白而不細——制瓷原料優良但用水碓加工，手段比較落後;二是粗而不松——胎土顆粒較粗但燒結緊密;三是膩潤不幹——胎泥經過陳腐工序，不但提高了可塑性，而且燒成後胎質滋潤;四是胎内多有微小洞隙。現代仿元青花器，已無法獲取與元代麻倉土成分相同的高嶺土，多用工業化機械加工的胎泥制坯。

這種胎泥由于用球磨機碎料，經真空練泥，沒有經過較長時間的陳腐過程即用來制瓷，因此燒成後的仿品胎質過度細密，胎内沒有空隙，胎體比重大，手感沉重，露胎面細白無砂隙(圖4)。近幾年來為了在制泥工藝上發展，景德鎮周圍許多瓷石、瓷土産地的江邊河畔，又出現了一些用水輪做動力的水碓制泥作坊，專門向仿古瓷作方供應料。

據某作坊的一位行家朋友介紹，這類泥料比機制泥料“有性、好用得多！”但無論如何，用這種缺少較長時間陳腐工序的泥料燒制出來的仿元青花瓷，在露胎處仍顯幹澀，沒有元青花真器露胎處那種粗而不幹，潤膩不澀的質感。當然，這種感覺不是看了文字就能立馬掌握的，但絕不是玄虛之說，任何酷愛元青花的藏友們隻要多多摩挲元青花标本，體察胎質，就定能夠找到感覺，明辨真僞。

仿制品在胎色的外觀上或許可以接近真品，但永遠不會與真品的質地一緻。這就是我們要提醒酷愛元青花的藏友們應當具備的第二個觀念。

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