大家好，我是馬港真，一個姓馬的廣東人。

提到TVB劇，一定是再熟悉不過，你的腦海中一定會蹦出至少三四部不同的片名。

畢竟港劇陪伴很多人度過了童年、少年、青春。

甚至有些港劇影響了你的擇偶觀、職業走向。

根據統計，每年大約會出20、30部電視劇，幾十年間，在這一千多部電視劇裡，最有代表性的是哪一部呢？

如果是以“舊派”港劇和“新派”港劇作為分水嶺的話，不得不提的就是以下這幾部：

先将時間倒退回1992年，先來看一張圖

這是1992年TVB出品的所有港劇。

它們都有一個特點，是什麼呢？

作為TVB來說，拍的每一部電視劇都是播放給本地市民看的，想要收視率高、有人看，那麼主流群體很關鍵。

什麼樣的群體才是主流群體呢？

答案是——師奶。

師奶又稱全職家庭主婦。

在上個世紀的80、90年代初期。大多數的女性在婚後是不需要出去工作的，她們在家裡照顧孩子，買菜、做飯、打掃衛生。

空閑的時間很多，消遣的方式除了和街坊鄰居的“陳太”、“李太”打打通宵麻将外，還有一個愛好就是看電視了。

家庭主婦是觀看和讨論TVB連續劇最多的人。

所以大部分的連續劇是針對家庭主婦的喜好所開發的——

像是豪門情仇、賭場風雲、仙俠志異、懸疑破案，這些都是師奶們的心頭好。

所以在90年代之前，TVB的電視劇大多是以這些為主。

而唯獨缺少了一個很關鍵的類型——職場劇。

這很好理解，師奶們又不工作，你拍那些職場上的那點事，她們不感興趣。

況且在那個年代，職場對于香港人來說，無非就是什麼office貿易公司之類的，沒有什麼亮點。

隻不過有一個職業，一直受到師奶們的青睐，那就是律師。

在早期的很多電視裡，律師、法庭、案件已經被牢牢地聯系在一起。

不過律師一般作為配角，在警察查完案、兇手坐在法庭上，作為一個完善結局的人設罷了。

随着《義不容情》的大獲成功，有一個人在其中已經看到了職場劇的“商機”。

看早年TVB劇的時候，我們都會在片頭看到這個“如雷貫耳”的名字——監制：鄧特希。

整個80年代鄧特希都在TVB當編劇，代表作之一是捧紅了梁朝偉的《新紮師兄》。

不過身為“編劇”的他可能是受夠了劇本總是被監制改來改去，到了90年代，他決定當監制。

作為他當監制的第一部作品，他希望來點不一樣的。

他想以律師為主要人物，拍一部職場劇。

當他把這個構想和TVB的高層提出的時候，那些高層顯然不是太信任。

為什麼？

因為這是TVB從來就沒有涉及的題材，職場，那些師奶們能喜歡嗎？

不過TVB的高層還是很尊重鄧特希的，保險起見，他們讓鄧特希将這部電視劇隻拍13集。

并且是選擇在收視時段最差的周日十點檔播出，一周隻播一集。

但卻一播成名。

這就是對于TVB具有裡程碑意義的連續劇《壹号皇庭》。

《壹号皇庭》在當年創下了平均30點的收視紀錄，位列年度第三。

這部劇的主演陶大宇、歐陽震華在那時候隻是二線藝人，且制作成本不高，為什麼這樣一部講法庭情仇又很短的連續劇會受到“師奶”們的喜歡？

接下來，分析一下《壹号皇庭》成功的模式——

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一、雙重題材，雙保險模式

在1992年以前，TVB的現代劇的聚焦點隻有上流社會，或是市井百姓。

而《壹号皇庭》是第一次展示了兩者之間的“專業人士”——中産階層。

本劇通過十三個案例，講述了香港一班正義的律師在法庭内唇槍舌戰，在庭外經曆個人的種種感情的考驗。

主角是一群三十歲左右的律師。

他們大多不是含着金湯匙長大的，有的家庭甚至是普通市井百姓之家。

他們是靠着自己的努力、好好念書，成為學霸，考上律師牌照，并且通過不斷的努力成為“大 狀”。

“大狀”這個職業，從古了說，有“狀王宋世傑”撐腰，從今了說，又有《義不容情》《法外情》等劇鋪墊。

師奶們對于律師是有好感的。

而在《壹号皇庭》中，這群律師操守專業，他們處理的案件，大多是站在正義視角，用“巧舌”将不可能的死案力挽狂瀾，赢得師奶歡心。

讓師奶們不由得佩服這些人。

而電視劇除了法庭戲，更将劇情拓展到律師們的“私生活”上。

他們靠自己努力，獲得高薪，開着遊艇、吃西餐、打網球、穿名牌、開跑車。

他們處理感情有一套全新的“愛情觀”，他們沒有金手指技能，他們是有血有肉的人。

比起豪門的遙不可及，中産階層是讓觀衆更向往的“一種新生活”。

當然如果隻是看這些人的時尚生活、打官司，鄧特希感覺不太保險，于是他加了一張“安全牌”——刑偵懸疑。

編劇鄧特希巧妙地将警察和律師兩個職業聯系起來。

每一個案件都要經過兩輪的“折騰”：

1 離奇懸案發生，由警察帶着觀衆一起抽絲剝繭，找出嫌疑人。

2 到了法庭，又在律師的多輪辯論中，看清案件背後隐藏得更深的故事。

案件中原告、被告并不是固定的，而是經曆了反轉又反轉，有時候殘忍的被告成為了“善良”的原告，他們之所以痛下殺手是有原因的。

舉個例子——第一個案件。

在一個下過雨的夜晚，一個小巴司機手持水果刀，在鬧市中砍死了一名叫做林權的男子。

這是一起殘暴到令人發指的謀殺案，且證據确鑿，小巴司機以“謀殺”罪被起訴。

可是律師在和小巴司機談過之後，決定将小巴司機說成“自衛殺人”。

自衛殺人是指在生命受到危險的情況下，處于自衛才将人誤殺的。

這個小巴司機行兇在先，憑什麼可以說是“自衛殺人”呢？

帶着這樣謎團，案件隐秘的“細思”點在法庭上緩緩解開。

原來死者林權是一個惡勢力成員，他不斷威脅小巴司機給他錢、給他好處。

小巴司機沒辦法，去警察局投訴。

但是林權深知“法律漏洞”，他所有的恐吓、威脅小巴司機都是由手下去做的。

警察就算抓獲了那幾個手下混混，也無法定林權的罪。

林權繼續作惡，并且将魔爪伸向了小巴司機的老婆和孩子。

最終小巴司機嘗試用法律途徑解決無果，提起刀，對林權痛下殺手。

這是一起典型的“因果定律”案例。

因果定律這個詞是由古希臘哲學家、思想家蘇格拉底最早提出的：任何事情的發生，都有其必然的原因。有因才有果。

通過分析，在這起殺人案件中一共包含了5次因果關系。

1.因為林權想要錢，所以威脅小巴司機給錢。

2.因為小巴司機報警，林權的三個手下被抓，所以讓林權産生要報複小巴司機的惡念。

3.因為林權的報複，所以小巴司機再度報警求援。

4.因為林權“玩弄法律”，警察無計可施，所以小巴司機陷入絕望。

5.因為小巴司機擔心自己的家人會死在林權手上，所以殺死林權。

因和果的形成并不是一個因，一個果，而是由很多原因和結果交織。

《壹号皇庭》的劇情正是将一個個因，一個個果，細細讨論。

每一場法庭戲都是在讓觀衆——把看問題的格局不是放在一個時間點上，而是一整條時間線上。

五因五果串聯，讓觀衆知曉全局，有了自己的判斷，再由律師、法庭給出權威的審判。

得益于“聚焦中産階層” “刑偵探案”這樣雙重、雙保險的題材和叙述故事的方式，

又加上“因果定律”，《壹号皇庭》的每一集都讓人期待、心服口服、直呼過瘾。

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二、成功塑造“師奶殺手”

TVB劇有一個特點——女主角雖然都很美麗、人設也不錯，但最先紅起來的一定是男性角色。

因為港劇最主要的受衆群體本來就是師奶，異性相吸。

要想大賣熱播，劇中的男主角一定要夠格當“師奶殺手”。

奇怪的是能成為“師奶殺手”的TVB男明星大多是30歲以上，而且第一眼看，長得不是很帥。

這也很好理解。

師奶、家庭婦女大多是30 的年齡，她們對于帥哥小鮮肉早已無感了。

她們更喜歡成熟一些的男子，看中的是更深層次，人物的性格、人格魅力。

而《壹号皇庭》能大火，除了劇本，最關鍵的是兩個男主角——歐陽震華和陶大宇。

早期的歐陽震華在TVB混得并不好，他其實1982年就入行了。

在83版《射雕英雄傳》裡飾演乞丐甲，在《警花出更》中飾演鄭裕玲的弟弟。

他演得都是一些配角，并且上一些兒童綜藝節目，本來他已經打算轉行了，隻不過遇到了貴人鄧特希。

這部《壹号皇庭》是歐陽震華第一次擔任主角的戲。

他演得“餘在春”頭發有一點秃，說話風趣幽默。

在家像個孩子一樣和老婆要“愛的抱抱”，但到了法庭上專業、嚴謹。

在家寵老婆，在外工作有能力，這是成熟女性所認定的“好丈夫的标準”。

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第二主角陶大宇在當時也不咋地。

他是1983年出道，同年8月，參演首部電視劇《北鬥雙雄》。

至1990年，在TVB跑龍套，擔任配角，如梁朝偉、劉德華主演的《鹿鼎記》中飾演天地會弟子、周潤發版《笑傲江湖》跑龍套、梁朝偉版《倚天屠龍記》出演範遙等。

包括《壹号皇庭》上映的那一年，他還在另一部《大時代》裡隻是個男四号。

在《壹号皇庭》中，他飾演的“江承宇”身份很特别，隻是一個小師爺。

但他全家都是律師，他也認識一衆律師。

“江承宇”這個角色串聯了所有律師，同時還有另外一個作用——談情。

陶大宇太适合演愛情戲了，他穿着得體，樣子英俊且讨喜，有氣質，成熟。

最關鍵的是，他有一張和黎明一樣，一秒鐘“變”情深的臉。

其實“餘在春”和“江承宇”這兩個人物并不完美。

餘在春有點好色，嘴巴壞壞的，江承宇沒什麼事業心，身邊的女友也是換來換去。

拍了5部，這二人的女友換了有好幾個。

但是這樣的人為何招人喜歡？

其實這在很多電視劇裡都有答案，比如《情深深雨濛濛》，若幹年後，大家才後知後覺原來何書桓是渣男。

當時的觀衆看得不是“渣”，愛了多少人不是重點。

關鍵是——愛的時候全情付出，分手時候體面退出。在一起絕不摻和第三者。

同時擁有正義、勇敢、善良的本性，處理關鍵問題果斷且正确，這就是人格魅力。

餘在春“色”的可愛，嘴巴壞，說話反而讓人愛聽。江承宇雖然女朋友換來換去，但最愛的永遠是若輝。

人無完人，這樣“小壞小壞”的角色更讓女性觀衆覺得更真實。

憑借此劇，讓陶大宇、歐陽震華鹹魚翻身，成為TVB最紅的師奶殺手。

從1992到1997年，《壹号皇庭》一共推出了五部，全都上榜當年收視前五名。

它是“丁柔”的代表作，也讓宣萱、陳慧珊、蔡少芬成為TVB小花。

在劇中可以見到天後鄭秀文、王菲的驚豔亮相。。

主題配樂奇巧，有流行歐美金曲，更有《燈火闌珊處》《假使有日能忘記》，捧紅了情歌王子蘇永康。

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從影響上來說，正是由于《壹号皇庭》的成功，TVB才在90年代後期，将制作的重心轉移到一個新的領域——職場劇。

陸續有了講述醫生故事的《妙手仁心》，講述法醫的《鑒證實錄》，以及講述飛機師故事的《沖上雲霄》等等。

當職場劇多了，看電視的觀衆年齡層也更廣泛，不少年輕人也開始追起了港劇。

而在90年代後期，女性的地位開始崛起。

香港女性已經不願意結婚後在家當全職太太，她們向往經濟獨立。

這些職場劇讓她們走向社會的想法更加堅定，對于她們的選擇職業起到了推動作用。

連《創世紀》《金枝欲孽》的導演戚其義在一段訪談裡也說：

“年輕人通過看TVB職場劇，立志成為警察、醫生、記者等專業人士，我覺得我們在推動社會進步。”

一年前，歐陽震華在社交網站上曬出了《壹号皇庭》演員重聚的照片。

才發現一轉眼，這已經是29年前的港劇了。

那些劇中人早已老去，似乎隻有歐陽震華、林保怡還活躍在熒屏上。

有人說如今的TVB面臨一個“斷層”困境。

找不到能擔重任的新一代，所以隻好讓那些90.00年代的老演員繼續當主角。

他們存在也好，人都是念舊的。

他們陪我們長大，如今我們還能看着、陪着他們變老，就好像是一個“老朋友”。

一面感歎時光，一面看TVB劇的愛恨情仇。

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