先說評價：

這是一部用心去拍的、值得去看的好電影。

《你好，李煥英》刷屏網絡，實至名歸。

它最大的優勢，在我看來，就是“共情”。

每一個典型的中國式家庭，在每一個當兒女的心裡，都有一個為家默默付出的老媽，一個勤勞樸實的老爸，一個被呵護着的、沒心沒肺的自己。

當你有心有肺的時候，會看到，父母原來這麼老了，父母的青春在你的記憶裡一團模糊，無論如何用力，都抓握不到飛速離去的時光。

2014年的春晚，一曲《時間都去哪兒了》，讓人哭成狗。

這種家庭親情，實在太能引起共鳴了。

人活在時間膠囊裡，唯一能對抗衰老的，就是傳承生命。

所以，父母的心總是很矛盾的，既望子成龍、望女成鳳，又不希望他（她）太勞累，太辛苦，到最後凝結成一句：

健康快樂就好。

在這部電影裡，我看到了一個典型的母親，當然，也有一個典型的父親。

存在感很低的父親。

鏡頭中，一共出現了兩次。

第一次在賈曉玲“金榜題名答謝宴”上，出現了幾秒鐘，在跳舞，沒有露臉；

第二次在李煥英宣布結婚之後，由喬杉扮演，出場時間終于可以用分鐘計了。

母女的感情濃墨重彩，父女的感情沒有涉及。

這不是在批評電影。

我很欣賞這部電影。隻是在陳述一個事實。

可能在這部電影裡，父女情不是重點，不用着墨太多。

但可以作為一個由頭，引起我們的思考。

有多少父親，在兒女的成長之中，是缺失的？

不說“留守兒童”，隻說最普通、普遍的家庭。

父親在一般的觀念裡，負責的是“賺錢養家”，工作壓力成為離開家庭最大的原因（或者借口）。

記得我看《返老還童》（好像是這部劇，時間久遠，記不太清了），就很不理解，男主居然可以在有了孩子的情況下，離開家庭，騎着機車，走上了流浪之路。

或許，在編劇心中，男人的角色，就應該在路上？

有一副很傳神的畫，母女在同一艘船上，父親與母親共同劃槳，象征共同支撐家庭，但他卻在倒影裡面，女兒孤獨地坐在一邊。

這就是“假性單親家庭”。

父親雖然存在，可能為家作了很大貢獻，但是在陪伴、教育或者表達愛意上，可能遠遠不如母親。

所以，母愛常常是寬容的、綿長的，而父愛，卻是無言的、沉默的。

而且，在影視片中，對于怎麼表現父親這個角色，除了專門反映這些内容的片子，其他的表現并不太好。

比如，一度熱播的各種家庭劇，像《咱們結婚吧》等等，隻要是存在“嶽父”類似的角色，基本上是老實厚道和稀泥的，沒有什麼存在感，一般都是母親、女兒、婆媳的戲。

這成了關于父親的一個編劇模式。

如何把父親的愛，在笑聲與淚水、和諧與矛盾中淋漓盡緻表現出來，這對編劇的要求很高，或者，現實中，這樣的親子關系也很少。

或許，我們從鄉土社會中走來，父親的定位，在傳統與現代之間搖擺，總是不好把握吧。

《今天我們怎樣做父親：梁啟超談家庭教育》這本書裡，有封信這樣說：

這信上講了好些悲觀的話，你們别要以為我心境不好，我現在講學正講得起勁哩，每星期有五天講演，其餘辦的事，也興會淋漓。我總是抱着“有一天做一天”的主 義（不是“得過且過”，卻是“得做且做”），所以一樣的活潑、愉快。

這是一種平等的說話方式。

或許，父親的回歸，除了多回家吃飯、多陪伴之外，剔除掉多餘的，與傳統有關的那些身份，好好說話，對家人平等相待，情況會有些改觀吧。

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