二胡演奏的基本方法?雙弦奏法　　二胡是一件單聲部的樂器，因此，雙弦奏法不屬于常規的弓法技巧，但有不少作曲家和演奏家為了豐富二胡的表現手段，也經常在樂曲中大膽地嘗試着應用，如《戰馬奔騰》、《紅軍哥哥回來了》等樂曲中就有大段的雙弦奏法，我來為大家講解一下關于二胡演奏的基本方法?跟着小編一起來看一看吧!

二胡演奏的基本方法

雙弦奏法

　　二胡是一件單聲部的樂器，因此，雙弦奏法不屬于常規的弓法技巧，但有不少作曲家和演奏家為了豐富二胡的表現手段，也經常在樂曲中大膽地嘗試着應用，如《戰馬奔騰》、《紅軍哥哥回來了》等樂曲中就有大段的雙弦奏法。

雙弦有三種奏法：第一種是把弓杆翹起，右手中指和無名指向下将弓毛壓扁在琴筒上，使之與兩根弦同時接觸摩擦發聲，這種方法發音效果較好，但音量偏小。第二種方法是在用弓毛摩擦内弦的同時以弓杆摩擦外弦發聲，這種方法隻可在較強的力度下用短弓或顫弓來演奏，發音也比較噪，因此常用在樂曲渲染氣氛或某些特殊效果的段落中。第三種奏法是用弓毛在兩弦之間急速地交替換弦，利用人耳的延留聽覺，造成一種雙弦的效果，在弱奏時具有類似于揚琴雙音輪奏時的感覺，但強奏時發音比較粗糙。三種奏法各有特點，需要演奏者根據樂曲的需要來靈活選用

敲擊弓

敲擊弓即用弓杆敲擊琴筒發聲

雙千斤二胡的奏法

　　普通二胡通常隻有一個千斤，它是二胡有效弦長的上切點，也就是說，千斤以下是有效演奏區，而千斤以上至弦軸的一段弦長卻是無效弦長，被白白地浪費掉了。為此，許多樂器改革家如福建省藝術學校的熊正林等同志經過多年的研究，終于成功地發明了二胡的雙千斤結構。它充分地利用了這一段被長期棄置不用的弦長，使二胡的音域向下擴展了純四度音程，有效地解決了二胡低音不足的缺陷。

　　雙千斤是一套機械系統，它在靠近外弦軸的下方設置一個固定千斤，作為二胡有效弦長的上切點；在固定千斤下面裝置了一副可以開合的活動千斤，由左手拇指移動琴杆内側的一條操縱闆來控制它的運動，拇指向上推操縱闆，活動千斤即打開，此時以固定千斤為有效弦長的上切點，較普通二胡的音域向下擴展了純四度；拇指向下拉操縱闆，活動千斤即擡起頂住琴弦，成為有效弦長的下切點，這時就和普通二胡一樣了。這個活動千斤還可以任意上下移動，以适應樂曲不同弦法的需要，如果在樂隊伴奏中遇到一些下常用的調性時，稍稍移動一下活動千斤即可用常規弦法來演奏，用起來十分方便。在樂譜上，活動于斤的開合是用符号“↑”和“↓"來表示的，前者是拇指上推操縱闆，打開活動千斤；後者是拇指下拉操縱闆，閉合活動千斤；符号均寫在小節線的上方。演奏雙千斤二胡，除了要專門練習拇指控制操縱闆的動作外，還要注意在演奏活動于斤以上的把位時，由于指距相對較寬，因此手指要盡量分開按弦。如果演奏者左手較小，也可以用隔指按音的方法，即相鄰的手指之間均為半音音程，一個全音音程用一、三或二、四隔指來按出，在活動千斤閉合時，其演奏與普通二胡完全一樣。近年來，也有了專為雙千斤二胡所創作的樂曲，如：蘇安國先生的《幸福歌兒唱不完》等等。　　　

駿馬嘶鳴的奏法

　　在描寫草原奔馬題村的樂曲中，常會有模拟駿馬嘶鳴的段落，如：《戰馬奔騰》、《奔馳在千裡草原》、《草原新牧民》等。模拟駿馬嘶鳴有兩種方法：一種是雙弦顫滑法，其奏法是：将右手中指放于弓外，與食指一起勾壓弓杆，使弓杆摩擦外弦，同時用無名指向裡勾弓毛，使之摩擦内弦，由此來演奏雙弦；或以中指和無名指彎曲，向下（向琴筒方向）勾壓弓毛，将弓毛壓成扁狀，使其能同時摩擦内外兩弦，以此來演奏雙弦，這兩種奏法由演奏者自擇。演奏時以右手拉奏雙弦，左手于極高把位，用一、三指做三度顫指下滑音，這種方法要注意的是：①弓毛貼弦要緊，發音須略帶噪聲；②左手向低把位顫滑的速度不要過快，幅度也不需太大，顫滑的同時手指還可快速地上下抖動，此方法一般用來模拟群馬的嘶鳴。另一種是内弦連頓下滑法。其奏法是：左手二指或三指由高把位以一個上滑音滑至極高音，右手中指和無名指向裡緊勾弓毛，貼緊内弦，在左手上滑的同時由中弓拉至弓尖；接着左手作小幅度的下滑音，右手配合以内弦推弓的快速連頓弓。演奏時注意右臂需要保持較為緊張的狀态，弓毛一定要緊貼琴弦，以發出“格，格、格……”的噪聲，這樣才能奏出逼真的效果，這種方法通常用來模拟單匹馬的嘶鳴聲。在樂曲中，這兩種奏法可單獨使用，也可組合起來使用，其舞台演出效果非常好。 　

右手擊鼓皮的奏法

　　在王建民創作的《第一二胡狂想曲》中，有一段模仿鼓聲效果的樂段，是以右手手指擊打二胡的琴皮來發聲的。在演奏時，将弓子放于右腿之上，右手的食指、中指和無名指用指尖部位有彈性地輪擊琴皮，其感覺類似平時下意識地在桌面上彈指一樣。在演奏時如使指甲與琴皮接觸，則聲音較為清脆。

幾種不同的定弦法

　　二胡一般都采用五度定弦法，即内外弦之間為純五度音程關系，現代二胡定弦的音高，以國際公認的标準，内弦為每秒振動293．66次的6音，外弦為每秒振動440次的a音。但也有一些樂曲的定弦較為特殊，其不同之處主要表現為以下兩點：①内外弦之間的音程關系不同。二胡除了五度定弦法以外，還有四度定弦法，即内外弦之間為純四度音程關系，如蔣才如創作的《憶親人》、張寄平創作的《慶豐會上活今昔》、盧小熙改編的《贊歌》等都采用了四度定弦法。這種定弦法是吸收了墜胡等地方特色樂器的特點演變而成的，所以演奏起來極富地方風味。在孫文明的作品中，還有采用八度定弦法的樂曲，如：《送聽》、《人靜安心》等，用這種定弦法演奏時，聽起來好像一高一低兩把二胡合奏似的，富有一種特殊的效果，充分地展示了作者獨特的創造性，但這種定弦法在其它樂曲中極為少見。②定弦的音高标準不同，如著名民間音樂家華彥鈞的三首二胡曲《二泉映月》、《聽松》和《寒春風曲》的定弦音高，其内弦為每秒振動196次的g音，外弦為每秒振動293.66次的d音：劉文金創作的《長城随想》的定弦音高，内弦為每秒振動261.63次的c音，外弦為每秒振動392次的g音，等等.

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