上個世紀末，影壇沉沒了兩艘大船。一艘叫泰坦尼克号，它講述了一場悲慘的海難。另一艘叫弗吉尼亞号，它講述的，是一個被世界所遺忘掉的人。

正文：

——“那座城市根本無法看到盡頭。拜托，能不能讓我看看它的盡頭？”

每當電影《海上鋼琴師》臨近尾聲，滄桑落魄的1900面對好友馬克斯的真誠邀請，一臉執拗、認真、悲傷、不解地說出這句話時，我都會鼻頭一酸。

那個自養父丹尼去世，就一直躲藏着不見蹤影，而後突然在某天深夜的舞廳裡無師自通地彈着鋼琴，驚醒又驚豔到衆人，直率地對船長說出“去他媽的規定”的1900。

那個剛剛結識小号手馬克斯，就在随海浪搖晃的金色大廳中，帶着他一邊悠然彈琴一邊自由滑動，最終撞碎了玻璃被船長罰去鍋爐房一起鏟煤的1900。

那個有着卓越鋼琴天賦，在樂團為乘客伴奏時，随心所欲打亂演奏，反倒讓氣氛變得更加熱烈，搞得樂團其他成員又氣又無可奈何的1900。

那個面對被譽為爵士樂之父的大師接連挑釁，忍無可忍展露出高超的演奏技藝吊打大師，在其悻悻離去時，不屑地說着“去他媽的爵士樂”的1900。

那個看着一見鐘情的姑娘，平緩溫柔地彈出Playing love，令在場錄制唱片的人無不陶醉其中，連連感歎這首曲子将會轟動樂壇的1900。

那個不在乎名利，隻熱愛音樂，奪走唱片，聲稱“不會讓我的音樂離開我”，卻又試着鼓起勇氣将它送給心愛的姑娘的1900。

我以為他不會讓我失望，會勇敢地從舷梯走下來，在那個更加波瀾壯闊的世界裡過更加波瀾壯闊的生活。他會腰纏萬貫，他會享有盛譽，他會和那個姑娘相戀。

但他沒有，名利沒有把他帶走，心動的女人沒有把他帶走，就連死亡都沒有把他帶走。

——阻止我的不是能看到的東西，是我看不到的東西。你明白嗎？我看不到的。城市不斷蔓延，包含一切，除了盡頭。

——你把我推到舷梯上然後扔給我一架有百萬琴鍵的鋼琴，百萬千萬的沒有盡頭的琴鍵，那是事實，馬克斯，它們沒有盡頭。鍵盤是無限延伸的。然而如果琴鍵是無限的，那麼在那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。

——你看過那些街道嗎？僅僅是街道就有上千條。你下去該怎麼辦？你怎麼選擇其中一條來走？怎麼選擇“屬于你自己的”一個女人，一棟房子，一塊地，或者選擇一道風景欣賞，選擇一種方式死去。

——我出生在這艘船上，世界經過我的身邊，但是，每次航程隻有兩千人。這裡也有夢想，可夢想的範圍隻在船頭和船尾之間。你可以盡情表達歡樂，但鋼琴一定是有限的。我隻學會了這樣生活。

——我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，馬克斯，你是唯一一個知道我在這裡的人。你是唯一一個，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的。

好不容易在已經廢棄，準備拆除炸毀的弗吉尼亞号裡找到了1900的馬克斯，聽完這些感歎，雖然不能理解但還是選擇了尊重。他打消了帶1900離開的念頭，流着眼淚在1900的玩笑話中離開。

而我，看着那艘往返于歐美兩地的弗吉尼亞号從繁榮走向沉沒，1900從被鍋爐工丹尼收養到跟随大船一起消失。内心經曆過短暫的失落之後，也逐漸釋然。

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