過去的一年，内容類型更精簡短小的微短劇，迎來爆發式增長。

從政策上看，2020年末，國家廣電總局在備案系統新增“網絡微短劇”闆塊，将其定義為“單集不超過10分鐘的網絡劇”，将微短劇正式納入了管理體系。

從數量上看，2021年上線重點網絡微短劇58部，普通網絡微短劇約1000部，劇情類短視頻超78萬部。

除卻數量上的增長，長視頻平台在2021年針對“微短劇”的劇場化布局，也将這股風吹得越來越大。

2021年8月，B站上線主打微短劇的“輕劇場”；同年年底，騰訊視頻發布首個微短劇品牌“十分劇場”；而優酷的“短劇場”和芒果TV的“大芒短劇”，在2021年分别上新微短劇245部、75部。

從平台規劃到官方入局，不難看出，微短劇的發展已經進入新的階段。除了在宏觀上描畫趨勢，也是時候從類型和題材的角度，對創作基本面進行梳理。

喜劇和甜寵劇爆款頻出，是微短劇創作的主陣地。它們節奏輕快，适合微短劇的篇幅和語境。從2022年第一季度上線的微短劇來看，黑馬作品大多類屬喜劇、甜寵劇。

先說喜劇。首先，喜劇創作對年代背景沒有絕對要求，不論是當代現代，還是近代古代，隻要把包袱抖出彩，就能讓觀衆買單。第二，微短劇的短而小，對高度依賴段子、非常講究節奏的喜劇創作來說，也是優勢。另外，于觀衆而言，短視頻消費中喜劇就占大頭，無縫銜接到微短劇，也符合用戶習慣。

在創作上，喜劇創作不僅在内容上發力，在元素上也玩出了新花樣。以《大媽的世界》為例，該劇用荒誕的風格，在第一時間吸引了觀衆。在選題上，它緊貼社會熱點，包含如嗑CP、手機監聽生活、互聯網黑話等話題，引起觀衆共鳴。在形式上，《大媽的世界》采用片段化的“sketch喜劇”來展示老年人與數字化社會間的鴻溝，用寓言式風格，将價值觀念深入淺出地傳遞給觀衆。

創作者們對元素的疊加，也讓微短劇中的喜劇，發展成“喜劇 ”的形式。以“喜劇 國風”為代表的《如夢令》，便是如此。2021年，全網首部漫改說書微短劇《如夢令》融合了說書形式，将故事講得别具新意。《如夢令》用豎屏形式講喜劇愛情故事，同時配合國風審美的服化道，讓該劇在播出後受到觀衆的好評。

甜寵微短劇與喜劇并駕齊驅，也是微短劇的重要類型。甜寵劇在劇情上把“土甜”做到極緻，在呈現效果上把“養眼”貫徹始終，這種針對下沉市場的打法，是其接連出圈的密鑰。

2022年初，在騰訊視頻開播的《拜托了！别寵我》，以“反套路”為看點，将故事聚焦于一名因觸電而意外進入到自己作品中的網文女作者。為了實現能夠重新返回現實世界的終極目标，她不得不絞盡腦汁“進冷宮”，但此舉反而讓一直不近女色的皇帝産生興趣。該劇突出的反套路喜感，讓觀衆看一集就“上頭”。

《拜托了！别寵我》用2500萬的成績打破了微短劇的分賬紀錄。在抖音、騰訊視頻的相關熱度榜單中，它屢次登頂，引發微博、快手、小紅書、豆瓣等全平台用戶自發安利。

與此相近的還有音樂甜寵劇《師兄請按劇本來》，該劇結合漫改屬性，在開播日帶動微博、抖音雙平台熱搜，用戶紛紛上頭，在多個平台自發安利。

值得關注的是，目前微短劇的喜劇和甜寵劇，因大公司和專業團隊的入局變得越來越“卷”。制作成本高、演員陣容強，喜劇和甜寵劇已經肩負起精品化的任務。

喜劇廠牌開心麻花，在2020年疫情之後便開始在微短劇賽道布局，不僅和長視頻平台合作，在優酷推出了《加油吧，思思》《親愛的，沒想到吧》等劇，還與短視頻平台合作，在快手和好看視頻上推出《今日菜單之真想在一起》《麻将拌麻醬》《發光的大叔》等作品。在今年3月的微短劇備案信息中，開心麻花也有《非典型大學男子圖鑒》和《我的男神不正常》兩部微短劇在列。

在甜寵劇方面，2021年6月，嘉行傳媒的首部微短劇《另一半的我和你》在優酷短劇場播出。同期開播的還有華誼創星（華誼兄弟傳媒集團全資控股子公司）與抖音聯合出品的《别怕，戀愛吧！》。此外，真樂道文化（導演徐峥主導）旗下團隊彙樂道打造的微短劇《做夢吧！晶晶》，播出後也收獲了不錯的口碑反饋。

不過，雖然“卷”勢初現，但在微短劇的賽道上還未真正跑出頭部梯隊。短内容作為全新創作品類，大的影視制作公司與廣告、病毒視頻以及MCN機構出身的創作者，站在同一條水平線上。甚至，後者在創作中積累的用戶經驗還更豐富。微短劇的頭部競技，還有很大的懸念空間。

2022年3月9日，B站出品的奇幻懸疑微短劇《夜貓快遞之黑日夢》，入圍戛納電視節短劇官方競賽單元，成為中國首部入圍的作品。該劇講述了13個懸疑獵奇的故事，映射出當下的現實社會和人生難題。消息一出，讓業内外看到了懸疑類微短劇的潛力。

其實在2021年，懸疑劇就已經起勢。在上半年，軟科幻輕懸疑微短劇《鹹魚先生，Rose小姐之彗星來了》，憑借新穎題材和主題，播出後便登至優酷站内短劇熱度榜TOP3、實時最高熱度5693。

而在下半年，懸疑微短劇也讓市場看到了更多的可能性。軟科幻懸疑劇《剩下的11個》由李現主演，今日頭條出品。該劇改編自LIN的原創短篇虛構故事《11LEFT》，講述了多位長相酷似但命運截然不同的"陳震宇"，在架空時空中因為一款神秘的社交軟件被卷入一場遊戲的故事。據官方數據，該劇首集上線28小時播放量就突破了1000萬，表現不俗。

在2021年末，由芒果TV出品，五元文化承制的懸疑微短劇《别惹白鴿》，則讓觀衆在微短劇裡久違地看到了“她懸疑”的魅力。《别惹白鴿》在對女性話題深入挖掘的同時，設計了九曲十八彎的懸念結構，獲得了不錯的熱度。

有了2021年的經驗加持，各平台都開始加注懸疑劇。2022年，《念念無明》的出圈，再次印證了懸疑劇廣闊的潛在市場。

以#古代版史密斯夫婦#為标簽的《念念無明》，在芒果TV上線後收獲了不少好評。快節奏、無注水的劇情，讓觀衆欲罷不能，據骨朵熱度榜顯示，《念念無明》開播第六天即登頂芒果TV熱度榜，這一成績對于微短劇而言，是難得的突破。

相較喜劇和甜寵，懸疑微短劇更容易在小圈子裡打轉。懸疑類微短劇創作，一方面要滿足“故事大于氛圍，邏輯勝過噱頭”的硬指标，另一方面也要探索元素融合的“出圈”方向。

目前，參與懸疑微短劇制作的公司，除五元文化外，大多是需要平台扶持的小公司。對于擅長講故事的新團隊而言，這個題材領域倒不失為一個入局的好切口。

與懸疑劇相比，水位更低但發展空間更大的，是互動類微短劇。雖然各平台在互動劇上都有所試水，如優酷的《娜娜的一天》、愛奇藝的《他的微笑》《隻好背叛地球了》等，但都沒能在市場上激起太大聲浪。直到2020年宮廷互動劇《摩玉玄奇》播出，讓市場看到了互動技術和微短劇融合的巧妙。

就目前的互動劇而言，互動體驗差、觀衆代入感低，是通病。

在《娜娜的一天》中，出現不少為了互動而互動的設計，如接聽電話、觸屏開門等，讓不少觀衆反饋道：“與其說《娜娜的一天》是一部劇，不如說它是一部動态的PPT。沒有劇情、沒有人物、沒有邏輯，簡稱‘三無’。”

與此相近的還有《隻好背叛地球了》，該劇在互動設計上雖然比《娜娜的一天》強了很多，卻在叙述邏輯上出現問題，叙述視角的模糊，讓觀衆對劇情産生疑惑，對劇情走向摸不到頭腦。

此外，在選擇劇情走向上，《隻好背叛地球了》也讓觀衆做了不少無意義的選擇，比如是否選擇接受信息、是否選擇接聽對話等，既與後續劇情無關，也沒有對人物命運産生影響，頗有水時長之嫌。互動劇雖有豐富的創造力，但它在未來的發展還需要在實踐裡繼續摸索。

值得關注的是，2021年12月22日，騰訊視頻在微短劇發布會上宣布即将推出互動短劇《恭王府》，将以全新視角解讀恭王府的曆史和傳統建築、美食、禮儀等文化。

《恭王府》也首次将線上沉浸觀劇與線下實景體驗相結合。在線上，觀衆可以代入劇中的不同角色共同探索劇情；在線下，恭王府IP通過發行劇集衍生劇本殺、以及相關文創周邊産品等方式，延展為主題沉浸式戲劇 社交的聯動體驗。

如此，線下與線上分别獨立又相互關聯，以寓教于樂的形式，讓觀衆在互動中了解古典文化生活。騰訊視頻對于互動劇的創新引起了市場的好奇。

與其他節目類型相比，微短劇尚是“新人”。它更需要平台層級的扶持計劃和良性競争環境，以促生優質内容。不能門檻一低，就進入了卷數量、卷成本的數字遊戲。微短劇的價值就在于小巧精幹，希望未來它能與長劇相輔，成為一條穩定的網生内容賽道。

【文/弈辰】

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!