• 作者： 憶湄 ／ 秦朔朋友圈：qspyq2015

“成人”是一個很重的話題。

它不是小時候看《婉君》，姑娘踢毽子踢着踢着轉幾圈就長大了，然後出落成溫良恭儉讓的美人，“成人”如錦緞一樣平順。不是的，人生從蒙昧到懵懂到輕熟到成熟，每換一種介質生活，都經曆過于她們而言驚心動魄的時刻。譬如怎麼從隻講對錯到會權衡利弊，又怎麼從愛憎分明，到把愛恨全部吞下。

它不是靠某一個特定年齡的特定儀式就能一蹴而就。古代君王對王子們的成人禮，往往是一場狩獵，或一場戰争；英國青年的成人禮，會被安排面朝祖輩的墓碑聆聽他的家族史；而愛斯基摩族的少女，要以馴一頭鹿獨自跨越冰原來向族人宣告成人。可這些成人禮其實成不了人，它需要你與世界發生一點更深刻的瓜葛，和一連串的瓜葛。“成人”像是砌牆的過程，每一次人生的起承轉合都是磚塊，不斷加固它直到頂天立地。

普通姑娘，在她們人生的大部分時候，她們并不需要紮克伯格所說的“目标感”。雖然目标感可以帶來真正的快樂，但她們更多的隻想追求世俗的快樂。

普通姑娘，不會緊緊追蹤經濟走勢，不會特别擔憂未來是不是有90%的工作被取代，她們對人生的“得失”沒有那麼敏感，對時代的“知情”也沒有那麼全面，她們不需要那麼用力過猛，頂多喊喊口号，說要做最好的自己。

普通姑娘，更多的心思折疊在生活裡，“終身大事”裡，這些煙火氣就足以塞滿她們的大腦。所以她們陷在愛情的姿态往往沒那麼好看，因為這個幾乎已經關乎她們人生的全部意義。

普通姑娘的一生，抛去婚禮之外，并沒有多少被衆人注目的時刻。但生而為普通姑娘的紅利，是她們對世俗約定俗成的幸福定義沒什麼偏見，所以可以舒服地随大流，不用辛苦地去标新立異，對抗輿論。

普通姑娘的成人禮，大多都逃不過一次情動。風靡一時的歌詞裡說，懂事之前，情動以後，長不過一天。但就在這段短暫卻微妙的時光裡，卻開啟了這些普通姑娘的成人儀式。

劇中很具儀式感的三個場景讓我印象深刻：

樊勝美，蹲在天橋上哭訴一整個青春無疾而終的愛情。不能選擇自己的出身，自尊心早被命運收走了。所以遇到王柏川，又把她拉回她熟悉的戰局，之前每次走到這一檔口都是屢戰屢敗。她曾期待王柏川會拯救她于危難，就像童話裡說的那樣。可這世界上，最缺的就是童話。

邱瑩瑩，在一縷陽光照進來的屋子裡迎接男友應勤移情别戀的噩耗。她一動不動坐在地上，目光渙散，悲傷似乎超過了她的理解能力。她的理解力本就靠着不多的信仰和好朋友的安慰之詞存活，可現在連信仰也坍塌了。

關雎爾，第一次面對緊追不舍的謝童毅然離她而去，傷心氣急。在偌大一座城市，她曾連一個可以思念的人都找不到，如今總算跨出了這一步卻總患得患失把握不好。

她們都在一記愛情的悶拳裡嘗到了類似于“長大成人”的味道，可能是第一次，也可能是又一次。但這離真正成人還有距離。在我心裡，長大意味着在一個地方跌倒就在這個地方爬起來，但成人意味着在另一個地方跌倒同樣也不會被打回原形。長大有時候是一瞬間的事，但“長大成人”卻需要漫長的鋪墊。

長大是獨擋一面，成人卻是四壁銅牆。

我常常回想自己的來時路。在哪裡收獲了幸運，在哪裡又走了彎路，在哪裡遇到了拐點，然後變成了如今的我。我可以指出好多我在少女時期對于這個世界傻氣的臆想，譬如“事情如果一開頭把它們想得壞一點，結果好像真的會好一點”，譬如“我之所以是我，還是會和其他人不太一樣吧”。我也慢慢發現“少年”時期的我有諸多“問題”，講究完美，做事求得姿态好看，不習慣留餘地，習慣在舒适區内打拼卻依舊焦慮滿滿。可在長大成人的過程裡，我的人生軌迹幾乎并沒有按照我曾經預設的道路走，我才明白人生處處是意外，路路有回轉。而當越來越多地跨出舒适區外，生活的暴擊越來越多，内心反而越來越坦然，步履越來越輕松。

當然，有可能，将來某一天我也會發現如今的我身上仍存“少年”之氣，并嗤之以鼻。人總需要一些時差才會對自己的人生全面知情，性格的慣性和認知的局限都會拉住“成人”的步伐。好像心細如發，遊刃有餘是成人的标簽，可沒有一個标簽不需要靠教訓、閱曆與時間換得。

“成人”不光需要與世界發生深刻的瓜葛，還是一連串的瓜葛。

《歡樂頌》裡的樊勝美，是過早嘗試生活苦難的人，所以相對更懂得拿捏人心。她一部分懂事的源頭，來自于她的愛情。早年間收集若幹樁不成功的戀愛經曆，讓她不斷加深對原生家庭的理解，不斷破解心中的童話，換得了一張人生真相的通行證。她唯一可以倚仗的美貌遠不足以粉飾她偕老扶幼洋相百出的家庭，她的童年并不是一個完結的時空，依然要暴露給愛人并攜帶它一起上路。要不被沖入生活的泥石流，她就得涉河渡險，拿住愛情以外的算計和保險，以求平安随大流。

所以樊勝美的愛不可能純粹，這是她在“與世界發生的一連串的瓜葛之後”總結出的鐵律。這種不純粹，離間了她的真心。可另一方面，她仍然暗藏僥幸，沒有放棄童話，所以她對美貌都得小心翼翼，沒有一條皺紋敢長得太放肆。她把自己的後半生建立在“終身大事”的流沙之上。也許她足以幸運，她的“成人”過程就此大功告成，可如果願望落空，她的“成人”鐵律裡勢必會加入新的條目。

邱瑩瑩，更像是命運的一顆棋子，進退大多數不由己。進一步會比多數人更不懂得掩飾幸福，退一步也會比别人更不懂得如何翻篇。人們氣她愚蠢，但其實這是一種純度很高的天真，勢必要被生活迎頭痛擊。她和應勤的戀愛一波三折。從信仰幻滅到決絕分手到佯裝堅強到猶豫不決到再次被打回原形，每一個關口她都笃定，都可以修正之前堅持的價值觀，然後調整進入下一關。信仰每每開始松動，新的螺絲釘就開始長出來，加固她新的世界。

她的“成人”過程相對漫長，價值觀需要幾經颠覆才能定型，她靠摸着石頭過河。如果沒有石頭，抓到的一根浮木，也能幫助她對付到下一次大哭前。

而關雎爾這樣的女孩是大多數外地的上海白領女孩的寫照，中産家庭出生，從小在父母的庇護下長大，所以她的“成人”儀式開啟的相對較晚，直到劇本開始寫“一名涉世未深的普通姑娘愛上一個倜傥的搖滾歌手”時，故事才發生轉變。

可能她太熟悉自己的中庸，所以才對叛逆不羁着迷。她期待這樣“危險卻有趣”的天外來客闖進她的世界，然後添光異彩。那可能是她這一生中最接近于盡興的時刻。然而，她對于愛情所知甚少。在她懵懂的瞳孔裡，愛情隻是一個毛邊輪廓，從小從詩詞裡，瓊瑤的台詞裡得到一些蛛絲馬迹，就完成了對于愛情的全部構想。可有朝一日當她真的面對，隻能把毛邊輪廓填滿整個構想，形成了一幅虛無缥缈的水墨畫。她經曆最少，執念最強，不太強大，也不甚聰明。她說在愛情裡她不想妥協，她“成人”的過程必定需要一場場巨大的沖突，慢慢把自己的執念洗劫一空。

這些普通姑娘，她們拿不到人生的好牌，但也必須經曆“成人”的破繭成蝶，一再破，一再成。閱曆和時間都是斷箭，總有一半留在體内長成骨血，去應對平凡的生活。

蔡康永說，成長是一個掃興的過程。當天真敏感被代替，隻剩下自如應對，苦樂不辯，承擔悲喜，自我和解，能預支傷心，也能預知結局。成人真的就是一個虎頭蛇尾的過程，有點像夏天啤酒上的泡沫，一開始張牙舞爪地酒面上翻滾，經過一些短暫卻微妙的時光，又漸漸歸于平靜。

所以人們總是向往少年，“願我們出走半生，歸來仍是少年”。成人的世界多無趣，赤子之心才難得。

往前推幾年，我或許也會這麼想。可當我和《歡樂頌》裡的姑娘們一樣邁過一次又一次的成人禮我才發現，成的過程特别痛苦，但成的過程中，你才清楚地明白人是什麼，人生是什麼，明白什麼是幸運，什麼是選擇，什麼是退路，什麼是餘地。少年總喜歡呆在舒适區裡，要加上很多規則去對抗人性是多麼艱難的事情。但一旦把腳跨出舒适區外才知道，皮糙肉厚并不醜陋，溫室花朵才會搖搖欲墜。把你從舒适區裡不斷打撈起來，就是“成人”的本質。

人生大部分的時候都在“成人”，它才是我們出走半生的主題，因為它足夠難，也足夠慢。少年是天性，而“成人”是對抗天性。

出走半生，無論回來的時候是否眼睛明亮像少年，至少我希望，我已經步履輕盈如成人。

《歡樂頌2》：足夠彪悍的人生，就是“純粹”的人生

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6月5日 秦朔朋友圈

将在喜馬拉雅FM宣布一件大事

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