巴勃羅·畢加索《哭泣的女人》（The Weeping Woman），布面油畫，55×46cm，1937年。1986年在澳大利亞維多利亞國家美術館被盜，現已尋回。

在世界各地，重量級藝術品遺失或被盜的案件數不勝數。很多名作下落不明會讓人惋惜，但一旦被偶然發現，就會聲名大噪；那些流傳有序且被珍藏多年的真迹，一經問世價格還會更高。然而，這些“滄海遺珠”真的價值千金嗎？名作神話背後又有哪些蹊跷？

沉寂後的瘋狂

大師名作、偶然發現、超高價格……将這些元素集合到一起，你會想到什麼？

波提切利《持圓形聖像的年輕男子》（Portrait of a Young Man Holding a Roundel），闆面蛋彩畫，1480年

2021年，文藝複興時期名家波提切利（Sandro Botticelli）的作品《持圓形聖像的年輕男子》不負衆望，在蘇富比紐約以9200多萬美元的價格成交，刷新了古典大師肖像繪畫拍賣紀錄，同時名列古典大師作品最高成交價第三位。

巴勃羅·畢加索《女人頭像》（Head of a Woman），1939年。原藏于雅典國家美術館，2012年被盜，2021年被尋回。

該畫作完成于15世紀晚期，原本由紐伯羅男爵（Baron Newborough of Caernarvon）代代相傳，最近一次現身拍場還是在40年前，當時成交價僅為81萬英鎊，沉寂多年後價格漲了80多倍！

巴勃羅·畢加索《蘇珊娜·布洛赫的肖像》（Portrait of Suzanne Bloch），布面油畫，65×54cm，1904年。2007年被盜，2008年尋回。

卡拉瓦喬名畫《朱迪斯與赫羅弗尼斯》（Judith Beheading Holofernes）同樣在沉寂多年後爆發。該作自1786年進入神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世私藏後就銷聲匿迹，直至2014年才在法國圖盧茲的一處普通民居被發現。

更令人驚訝的是，發現此畫作的閣樓曾遭多番盜竊，但畫作依然以近乎完美的品相奇迹般地保存了下來。也因此拍賣前，作品就被美國億萬富豪希爾（J. Tomilson Hill）開價一億美元迫不及待地收入囊中。

文森特·梵·高《靜物：黃色背景中的鸢尾花和花瓶》（Still Life: Vase with Irises Against a Yellow Background），布面油畫，92×73.5cm，1890年。1991年在阿姆斯特丹梵·高博物館被盜。

《加歇醫生的肖像》也遭遇了同樣的命運。1890年，梵·高為精心照顧他的加歇醫生畫了一幅肖像。奈何明珠蒙塵，1897年，其售價僅為58美元。該作最後一次露面是1940年德國銀行家克拉馬斯基（Siegfried Kramarsky）從納粹手中買回時。直到半個世紀後，它才現身于佳士得紐約，在三分鐘内以8250萬美元的價格出售給了日本實業家齊藤良平，刷新了當時的世界最貴藝術品紀錄。

文森特·梵·高《加歇醫生的肖像》，布面油畫，67×56cm，1890年

看上去是不是套路滿滿？大師名作一橫空出世便舉世矚目，就像一鳴驚人的超級英雄，極具傳奇色彩。

古斯塔夫·克裡姆特《淑女肖像》（Portrait of a Lady），布面油畫，60×55cm，1916-1917年。1997年失竊，2020年尋回。

但這并不難理解：巨匠的經典作品大半均已由美術館收藏，要在私人收藏中覓得佳作并不容易，拍賣公司征集它們也越來越困難。在稀缺效應下，藏家哄搶、價格飙升便成為必然。

真真假假，霧裡看花

由此，你是否想到了四年前以4.5億美元售出的達·芬奇的《救世主》？其重現人間可謂本世紀最令人驚喜的偉大藝術發現之一，專家甚至稱之為“男版蒙娜麗莎”，以此與舉世聞名的盧浮宮珍寶相媲美。

列奧納多·達·芬奇《救世主》（Salvator Mundi），闆面油畫，45.4×65.6cm，1499-1510年

列奧納多·達·芬奇《蒙娜麗莎》，闆面油畫，77×53cm，1503-1506年。1911年于盧浮宮被盜，1914年尋回。

但《救世主》也命途多舛，在很長時間内被認為是達·芬奇的弟子之作。1958年在倫敦蘇富比拍賣時成交價僅為45英鎊，直到2010年底，一個由國際專家組成的團隊鑒定其為“失落的達·芬奇”，作品價值才被重新發現，還成為了全球最貴藝術品。

皮耶-奧古斯特·雷諾阿《瑪德琳倚在手肘上，頭發上插着花》（Madeleine Leaning on Her Elbow with Flowers in Her Hair），布面油畫，50.2×41.3cm，約1918年。2011年被盜，至今未尋回。

然而，即便是專家背書的天價作品，也仍存在真假疑雲。2017年作品上拍前，已有著名藝評人Jerry Saltz和大都會博物館前館長Thomas P. Campbell質疑《救世主》假借達·芬奇之名炒作，僞作嫌疑至今未能洗清。而它又先後缺席阿布紮比盧浮宮開館展和法國盧浮宮“達·芬奇逝世500周年紀念展”，更是引發了無限猜測。

僞造的弗蘭斯·哈爾斯作品于2011年在蘇富比私人拍賣會上出售

就像鬧得沸沸揚揚的蘇富比赝品風波一樣。2011年，蘇富比拍賣荷蘭畫家弗蘭斯·哈爾斯（Frans Hals）的作品《男士肖像畫》（Portrait of a Man），以一千萬美元的天價落錘。但就在事隔五年後，蘇富比卻聲明此畫是赝品，并全額退款給買家。

倫勃朗《穿黑衣的紳士和女士》（A Lady and Gentleman in Black），布面油畫，131.6×109cm，1663年。1990年被盜，至今未尋回。

倫勃朗《加利利海上的風暴》（The Storm on the Sea of Galilee），布面油畫，160×128cm，1633年。1990年被盜，至今未尋回。

此畫來源于法國收藏家朱利亞諾·魯菲尼（Giuliano Ruffini），他的造假黑曆史可不止于此。在此之前，由列支敦士登王子收藏的老盧卡斯·克拉納赫的作品《戴面紗的維納斯》（Venus with a Veil）因為涉嫌造假而被扣押，這幅畫在2013年以700萬歐元售出。此外，文藝複興時期意大利畫家奧拉其奧·簡提列斯基（Orazio Gentileschi）的青金石繪畫和帕米賈尼諾（Parmigianino）的作品也未能幸免。

愛德華·蒙克《呐喊》，紙闆油畫、粉彩和蛋彩，1893年。1994年被盜，2006年尋回。

其實，幾乎所有滄海遺珠都會面臨遺失時間久遠帶來的真僞問題。因為長期被埋沒，銷售和收藏記錄已很難考證，也就難以證明作品來路；此外，即便拍賣行會運用鑒真技術手段和專家鑒定，使買家能在充分了解拍賣品情況的前提下做出選擇，但誰也不能保證沒有“打眼”的時候。

文森特·梵·高《挖土的農婦》（Peasant Woman Digging），紙上粉筆，55.7×41cm，1885年。1990年被盜，現已尋回。

價格滑鐵盧

此外，雖然沉寂多年的大師名作十分稀缺，但稀缺并不一定值得投資，因為價格太高，能買得起的人自然十分稀少，畫作在未來增值數倍的機會十分渺茫。個人藏家和博物館機構可能會因為預算不足而無奈放棄。這也是很多名作市場表現不佳的重要原因。

阿梅迪奧·莫迪裡阿尼《拿着扇子的女人》，布面油畫，100×65cm，1919年。2010年被盜，至今未尋回。

費爾南·萊熱《燭台靜物》（Still Life with Candlestick），布面油畫，116×80cm，1922年。2010年被盜，至今未尋回。

比如盧浮宮之所以不購入卡拉瓦喬的作品《朱迪斯與赫羅弗尼斯》，就是因為該畫作的一億歐元估價相當于博物館未來15年的藝術品收購預算，盧浮宮有心無力，隻能收手。

卡拉瓦喬《朱迪斯與赫羅弗尼斯》，布面油畫，145×195cm，約1598年

弗朗西斯·培根《1962年紅衣主教習作，1971年第二版》，布面油畫，198×147.5cm，1971年

無獨有偶，2017年10月，在佳士得倫敦上拍了神秘消失44年的弗朗西斯·培根的作品《1962年紅衣主教習作，1971年第二版》。賣家和拍賣行都對它期望頗高，開出了6000萬-8000萬英鎊的估價區間。畢竟市場對培根作品需求殷切，且尚能流通的品相良好的培根巨型畫作甚為罕有。但不幸的是，由于買家競拍價低于估價，作品最終遭遇流拍。

埃德加·德加《合唱團》（Les Choristes），粉彩，27×32cm，1877年。2009年被盜，後被尋回。

文森特·梵·高《盛開的栗樹》（Blossoming Chestnut Branches），布面油畫，1890年。2008年被盜，後尋回。

因此，名作價格神話的創造殊為不易，并非所有消失多年的作品都能令人信服，它們時常會因真僞存疑而被蒙上陰影，還會因估價過高而使藏家望而卻步、遭遇價格滑鐵盧。

文森特·梵·高《向日葵》（Still Life Vase with Fifteen Sunflowers），布面油畫，95×73cm，1889年。1991年在阿姆斯特丹梵·高博物館被盜。

不可否認，市場這一風向标辨認出了最頂尖的作品，并将它們與稀松平常的平庸作品斷然分離。但市場價值并不等同于藝術價值，作為兼具審美性與原創性等屬性的特殊商品，藝術品的定價比一般商品要複雜得多。

亨利·馬蒂斯《田園》（Pastoral），布面油畫，46×55cm，1905年。2010年被盜，至今未尋回。

巴勃羅·畢加索《鴿子與青豆》（Pigeon with Peas），布面油畫，65×54cm，1911年。2010年被盜，至今未尋回。

而那些重新問世的大師之作既是人類曆史的記憶碎片，也是人類文明曆程的高度濃縮。它們的不可複制性，更使其藝術價值不可估量。存貯着曆史記憶的經典藝術，其丢失或損毀，對人類而言，失去的是實實在在的文明血脈。盡管其失而複得頗具傳奇色彩，甚至有了更多的商業附加價值，但從沒有人希望它們遭遇不幸。畢竟對大衆而言，能尋回它們就已經足夠幸運了。

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