文/李勤餘

（作者李勤餘，荔枝新聞特約評論員，知名評論員；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）

不得不說，《風平浪靜》的轉場相當高級。石雕廠的石頭落地，卷起一片煙塵，少年宋浩從煙霧彌漫裡走出來，已經成了中年宋浩。15年前，本是學校優等生的宋浩因為一場意外，遠走他鄉，也徹底改變了自己的人生軌迹。15年後，與老同學潘曉霜的重逢，給了他人生久違的光亮。可是，生活的“風平浪靜”隻是一種假象，罪惡還是沒有放過宋浩……

劇情越是深入，坐在影院裡的我越是有一種感覺：這《風平浪靜》，不就是低配版“罪與罰”嗎？你看，主人公一樣是個“無辜的罪人”，一樣是用一輩子在思考救贖的可能，一樣是向内而不是向外反抗，一樣有個純潔的戀人，一樣缺少家庭的溫暖……

但要說宋浩是中國的拉斯柯爾尼科夫，似乎又并不妥當。因為，拉斯柯爾尼科夫在目睹社會的不公和黑暗之後，企圖用自己的極端行為挑戰道德的底線，而宋浩更像是一個不幸的人，在人生的每一個關鍵時刻都會不可避免地遭遇厄運，可這所謂“不可避免”裡面，又透露出太多刻意的成分。

有多刻意呢？比方說，本片叙事的起點，也就是那場意外引發的悲劇，完全是可以避免的。宋浩失手捅了萬有良一刀之後，父親宋建飛又趕來“補刀”，看上去是為兒子掩蓋罪行，卻經不起推敲。一是宋浩此時還是未成年人，捅刀也有自衛的原因；二是萬有良如果得到及時搶救，未必會喪命，宋浩也不至于背上“殺人”的罪名。故事的起源就顯示出一種勉強，我們不能不懷疑，宋浩的人生悲劇實在是編劇制造出來的效果，悲劇本該具備的崇高感也就消失了大半。

不合理的地方還有很多。比如，影片發生地似乎是個小縣城，那麼此地的人際關系也不會太複雜。可是，一位優等生突然在命案之後失蹤，卻沒有引起警方一點點懷疑，這樣一起案件竟然15年都沒有一點進展，實在令人匪夷所思。又比如，萬有良的女兒為什麼執意住在形同廢墟的拆遷房當釘子戶，難道就是為了等待宋浩的歸來？還有，宋浩什麼時候收集了李唐父子的罪證，影片完全沒有交代。更不用說，影片前二十分鐘，完全是宋浩家庭的迷惑行為大賞。

種種不合理，都讓影片的每一次情節轉折顯得生硬無比。坐在影院裡，我心裡覺得應該對宋浩給予十二萬分的同情，但事實上，我又始終進入不了他的内心世界，難以理解他的每一次選擇。和拉斯柯爾尼科夫與人性黑暗的追問、陀思妥耶夫斯基對人生罪惡的思考相比，宋浩留給我的印象隻有，他真的很倒黴，很窩囊，真的。

正因如此，我隻能說，《風平浪靜》是低配版“罪與罰”，這也意味着，它終究和傑作之間還差着一口氣，盡管本片已經足夠努力。

宋浩的人生悲劇到底是誰造成的？所謂“壞人”的李唐父子，當然難辭其咎。但影片的點到為止，顯然讓人失望。是權力的任性、是正義的遲到，一步步把宋浩逼入了人生的死胡同：宋浩保送資格被調換，像極了今天的高考頂替事件；父親宋建飛與其說是被李唐父子碾壓，不如說是跪倒在了權力面前。這些問題，都不是傳統的善惡二元論能夠解釋的，主創似乎沒有意願也沒有能力進行深入的探究。這樣的指向，無疑讓本片喪失了本該令人贊歎的社會批判力度。

當然，這些都無法掩蓋章宇、王硯輝、李鴻其等演員的出色發揮。章宇把宋浩的悶騷、隐忍、憤懑演繹得淋漓盡緻；王硯輝老師也把一個中年油膩、虛僞無比的官員塑造得活靈活現；李鴻其的突破性表演，更讓一個講義氣的少年轉變為嚣張跋扈的官二代的過程顯得頗為可信。尤其是宋佳飾演的潘曉霜，熱烈、沖動、别扭、奔放，每一場戲都堪稱教科書級别。

影片結尾，過盡千帆，潘曉霜依然不失堅強和灑脫，可謂本片最令人動容的一幕。說起來，潘曉霜的“勇敢追愛”堪稱本片屈指可數的亮色。15年的念念不忘，真愛到來時的大膽出擊，都說明她是本片唯一一個把人生主動權掌握在自己手中的角色。盡管她和宋浩沒有得到傳統意義上的幸福圓滿大結局，但她要比影片中的所有人物都來得勇敢、堅決，這也正是她最值得尊敬的地方。

如果當年和宋浩走得更近的不是象征着權力和資源的李唐，而是象征着人性和善良的潘曉霜，他的人生，會不會不一樣呢？在看似風平浪靜的生活裡，這個問題始終暗流湧動，誰也逃脫不了。

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來源： 荔枝新聞

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