“一切文學，餘愛以血書者”，這是德國哲學家尼采的名言，同一時期正是中國的晚清，著名學者王國維借尼采這句話，評價南唐時期李煜詞，說“後主之詞，真所謂以血書者也。”那麼問題來了，什麼叫“以血書者”呢？看一首後主的《浪淘沙》：

《浪淘沙》

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山。别時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

李後主流傳下來的《浪淘沙》共有2首，另一首是《浪淘沙》（往事隻堪哀），很顯然，“窗外雨潺潺”這一首名氣更大，也被更多人喜愛。

詞前有題“懷舊”，或“暮春懷舊”，如果對李煜生平有所了解，僅看這四字小題就能猜個大概，定然是李後主被俘後的某個晚春，看到春意消逝，聯想到自己的人生，又想起自己的故國，遂有感慨，于是寫下了這首懷念故土的哀歌。

• 簾外雨潺潺，春意闌珊

起筆就很驚豔，上來就是一個倒叙，明明是要懷舊，可他偏偏先從夢中醒來，又不直接寫夢，而是先聽見了春雨，“簾外雨潺潺”；然後感受了春寒，“羅衾不耐五更寒”；最後才歎息春夢，“夢裡不知身是客，一晌貪歡”。

“簾外雨潺潺”，雨下得很大，不用看也知道已是“春意闌珊”，春天已經凋零了，有些版本寫“春意将闌”，春天快要凋零了。我比較喜歡闌珊這個版本，風雨欲來之前，預感到春天會因此凋零，才叫将闌，現在風雨已經摧殘了一整夜，正如李清照說“知否知否，應是綠肥紅瘦”，辛棄疾也說“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，春天已經在風雨的摧殘中離開了，凋零了。

• 羅衾不耐五更寒

一個“寒”字是全詞的基調，按理說你這都已經是晚春，還蓋着羅衾，即便是風吹雨打，也不至于不耐五更寒這麼誇張吧？

這一句更多是指心理上的寒冷，一來春意凋零，未免傷春，二來孤獨一人，又是亡國之君，還是階下囚，那種壓抑和恐懼的生存處境，加之春意闌珊的環境，所謂“東風臨夜冷于秋”（吳文英），即使是春天，卻讓後主感覺比秋天更加寒冷。

• 夢裡不知身是客，一晌貪歡

春雨春寒之後，才開始歎息春夢，衆所周知，春夢這玩意兒來得快去得更快，所以隻需一句，“夢裡不知身是客，一晌貪歡”，李煜作為階下囚亡國之君，在大宋的監管下肯定不快樂對不對，前半生作為皇帝，環繞在身邊那些美麗的小姐姐們，都隻是黃粱一夢，隻能在夢裡才能貪圖一時的歡樂，也隻有在夢裡，才可以暫時忘記屈辱。

所以是一晌貪歡，“一晌”說明夢裡的一切稍縱即逝，“貪歡”寫出了他對這春夢的貪圖，這是對往日的懷念，卻也是對這現實的無奈和悲哀，夢境的美好和現實的痛苦，形成了強烈反差。

• 獨自莫憑欄，無限江山

上片用一個寒字，奠定了全詞凄寒的基調，又用一場春夢，隐隐地透露出内心的凄苦，從身寒到心寒，步步深入，下片夢醒，終于蚌埠住了，對故國的思念一發而不可收拾。

李後主寫孤獨簡直一絕，他每次都把孤獨用最直白的語言寫出來，但絕不會重複，另一首《浪淘沙》中寫孤獨，是“一桁珠簾閑不卷，終日誰來”；《子夜歌》中寫孤獨，是“高樓誰與上，長記秋晴望”；《相見歡》寫孤獨，是“無言獨上西樓，月如鈎”，這家夥，你沒有當過皇帝、不是亡國之君，根本都寫不出來。（趙佶表示：我也寫不出來啊）

• 别時容易見時難

除了孤獨，還有絕望和無奈，你想想曾經的李煜，那可是皇帝啊，雖然隻是小小的南唐，偏安一隅，那也是皇帝啊，種地都用金鋤頭的人上人，那時候登樓遠眺，八千裡地山河我做主，現在？

現在是“别時容易見時難”，最直白的一句詞，是最深的絕望。因為亡國，和過去的生活告别，如今滿心悔恨，又怎能挽回。

• 流水落花春去也，天上人間

讓他悔恨和懷念的所有種種，都如“流水落花春去也”，流水，是“自是人生長恨水長東”之水；落花，是“林花謝了春紅”之花；春去，是“春花秋月何時了”之春。這些玩意兒都是去了就去了，你後悔了想讓它們回來，對不起，早都去得遠了。

結尾突然沒頭沒腦的一句“天上人間”，前面一直在春啊雨啊花啊水啊，這跟天上人間有什麼關系，這是什麼邏輯？完全搞不懂。有人說，你跟詩人講什麼邏輯，其實不然，詩人雖然浪漫、天馬行空，但一首詩詞、一篇文章也是有邏輯結構的，你寫作文還講個總分總是不是？

但李煜詞就是這樣，有時候他就不管什麼結構邏輯啊、理性思辨啊，老子不管，這也造成了李煜詞理解起來的豐富性，你說這句天上人間，怎麼理解？

一般我們理解是，他曾經是皇帝，猶如在天上，盡情享樂，如今在人間，受盡屈辱，這是天上人間，這是最常見的理解。但也有其他理解思路，這可能是個疑問句，流水落花春去，去了哪裡，天上還是人間；也可能是承接，“落花流水春去也”承接“别時容易”，“天上人間”承接“見時難”；或者幹脆就是一句感歎，感歎天、感歎人，就類似“我的天呐”這種（腦補小嶽嶽的表情），無須解釋。

這就是李煜，他非常感性、非常浪漫，他的詞沒有太多理性的東西，而且語言非常直白，猶如大白話，字面意思很容易讀懂，但他就是能激發讀者的情感共鳴，反觀有些二流詩人隻懂堆砌辭藻，卻讓人讀不懂，不能引起共鳴，難以動人。

這是為什麼呢？兩個字，真實。

李煜所寫的一切，都是他的切身體驗，不論是前期的享樂還是後期的痛苦，都是發自内心的最敏銳的情感傾訴，字字血淚，句句悲歌，王國維說李後主是以血書者，蓋因為此。

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