2017到底是TVB的複興年，還是港劇進一步滑向危機邊緣的轉折年？

如果用一個詞來形容TVB的2017，或許就是燃喪，表面很燃，《溏心風暴3》《使徒行者2》、《踩過界》接連引發高關注。

内裡很喪，集合全台最好的資源和内地視頻網站合作的《溏心風暴3》網播量單日未過3000萬，而《九州牧雲記》的單日播放量是1.5億。《溏心風暴3》、《使徒行者2》等IP劇的口碑也都遠不及前作。

這個曾經的華語電視王者，為何遭遇日薄西山的困境？這條借橋過河的合作内地視頻網站的再度崛起之路，為何如此艱難？TVB合作内地網劇存在哪些困局，為什麼順得哥情失嫂意，進一步失去本港觀衆？TVB50周年，是否真的凜冬将至？

《溏心風暴3》被批失港味，《使徒行者2》口碑急降，新港劇革命喜憂參半？

《溏心風暴3》、《使徒行者2》都是TVB新網劇鍊條上的一部分，但成績卻一半海水一半火焰。

這些TVB與内地視頻網站的合作劇都有一個共同的名字——IP劇。

借用内地平台和資本，延續經典品牌，在原有口味中加入内地觀衆喜歡的元素，争奪内地市場，當然是TVB的如意算盤。但這樣的如意算盤，卻不是每一次都打得響。

最新的例子，就是風光不再的《溏心風暴3》。

《溏心風暴》系列，可以說是TVB黃金時代結束後少有的新經典。

2007年，TVB劇已經持續萎靡，而《溏心風暴》一經推出，便高度港味的豪門争産劇情、強戲劇沖突、近乎嘶吼的演繹方式，拿下了最高收視48點、平均收視32.25點的好成績，創下2003年來TVB自制劇最高收視紀錄，囊括了TVB台慶6項大獎。

2008年，《溏心風暴之家好月圓》延續了同樣的套路、原班主要演員，再創最高收視50點、平均收視35點的佳績。

這部 “溏心”，當然也随着網絡流入内地，在港劇迷心中記憶深刻。

《溏心風暴3》由回歸TVB的“《溏心》之父”劉家豪擔任監制，原班人馬出演，新一輩演員中，除了TVB最後一部劇的黃宗澤，又加入當時得令的王浩信。

劇集背後，還出現了内地出品方企鵝影視的身影。

故事方面，從前面的賣鮑魚、買月餅，變成了今日的賣奶茶，但故事重心，卻從港式的家族争産，變成了兩個不同出身的家族之間的階層沖突與對撞。這樣去港味的劇情，其實未必對内地觀衆的胃口。

而劇中諸如“給你個贊”、“有圖有真相”、“洪荒之力”等前網絡熱門詞彙的出現，則進一步降低了港味的純度。

從收視上看，劇集播放過半網播量僅6億，豆瓣評分則從前作的8.0左右，降到了6.9。

同樣口碑急降的，還有完成美劇式再造的《使徒行者2》。

相對于《溏心風暴》系列的“湯底不變，湯料改變”，《使徒行者2》卻借用内地資本，橫跨三地拍攝，采用了更美劇的拍攝手法，故事重心從第一部的港式幫派内鬥，變成了黑白卧底高層鬥法，連場景也力求拍出高級味。最終劇集網播量不俗，但口碑同樣掉了1個點。

相對于内地網劇，這些新港劇在内地不靠流量明星，而多以本港老面孔為主，資本對它的看好，源于對港劇垂直市場的信心：仍有一批觀衆，對港劇念念不忘。

然而，一夜之間，港味突變。

正是為了貼近内地市場，這些新港劇紛紛在保留港劇内地的基礎上，再造新港劇風格，試圖與時俱進。

但，這可能恰是港劇趨勢周期的逆轉拐點。到底是哪些原因，導緻了新港劇在内地實際上的水土不服？

核心原因在于，作為一個以港劇迷為基礎的垂直市場的産品，港劇經過多年發展，已形成了獨立風格和元素，而當新港劇試圖與時俱進，首先可能遭遇是風格的“同質化”，放眼望去，内地網劇都在日益美劇化，從戲劇呈現、影像和演繹上都具有較高重合度，如果港劇失港味，在赢得部分路人觀衆好感的同時，勢必也會失去一些死忠粉的追随。

另一個問題是，其實喜歡港劇的鐵粉也許并沒有想象中那麼多，老一代觀衆逐漸散去，新一代觀衆數量有限，也就是說，市場規模有限，但如果新港劇不能打下新的江山，争取新觀衆，現在擁有的市場蛋糕，隻會進一步被蠶食。

IP劇收視口碑齊跌，《降魔的》、《誇世代》、《超時空男神》撐起本港收視？

而在奮力攻進内地網劇市場的同時，TVB卻在進一步流失本港市場。

熟悉TVB收視的人應該能猜到，從TVB新港劇路線的開始，可能就注定了今天的結局。

今年TVB的本港收視格局，可謂出人意料。多部噱頭十足的IP劇，比如《使徒行者2》《溏心風暴3》《老表畢業喇》等，在陣容上，部部大牌雲集，包含苗僑偉、黃宗澤、王浩信、郭晉安、王祖藍等一票能扛收視的明星，結果卻都反響平平。

其中曾經風光無限的《溏心風暴》系列，更是一撲到底，播出第一周，平均收視隻有 22.2點，第二周更是下跌到 21.5點，在今年翡翠台黃金時段播出的19套劇中排名倒數第二。

這件事其實并不奇怪，一方面，新港劇試圖重塑港劇金身，主動刨除了大量老港劇元素，劇中人不再吃火鍋，不再動不動煮碗面給你吃，但卻未必對的上港人的口味。

另一方面，這些經典IP劇也普遍出現了創作乏力的狀況，王祖藍的《老表畢業喇》就被觀衆投訴不如前作好笑，曾經的配方卻再做不出今日的佳肴。

反倒是那些“不變”的傳統港劇，卻在本港收獲更好的反響。

從收視看，今年TVB的最高收視率出現在蕭正楠、田蕊妮、曹永廉主演的《超時空男臣》，最高收視率達34點，第二位是《同盟》的32點，不久前剛剛大結局的《降魔的》第三，最高收視率有31點。

上述劇集雖然類型不同，但題材大多更貼近港味民生，且包含者老港劇傳統的喜劇元素，更能讨觀衆歡心。

例如《降魔的》就以靈異元素為包裝，實則是包羅萬象的港式庶民喜劇，雖然特效被嘲笑五毛，但成功做出港式人情味與喜感，反響和口碑都不俗，劇中男二号胡鴻鈞演唱的主題曲《到此一遊》更成為今年最動聽的TVB金曲。

回潮老将紛紛敗北，王浩信、馬國明、陳展鵬，誰能撐起TVB？

危機不止劇集本身，除了尚未登場的張衛健的《大帥哥》，今年TVB的回巢戰略同樣遭遇全面撲街的命運，用人情請回來的明星出演，觀衆卻未必真的買賬。

2017年有多部劇集出現了久違的熟悉面孔，既有《與諜同謀》撈家羅嘉良、《全職沒女》陳松伶這樣的老将，也有《同盟》鮑起靜這樣的金像影後回爐，王晶導演的《都城群英會》更有謝賢陳百祥登場，但除了《同盟》以外，幾乎全部遭遇收視失利，而鮑起靜在《同盟》中的表演，也出現嚴重水土不服。

唯有宣萱在《不懂撒嬌的女人》和《使徒行者2》中再現大女主風采，劇集收視口碑不弱，萱萱個人的表演更被大贊，成為回潮明星中的成功代表。

老将表現不盡人意，當打小生連黃宗澤也離巢，新一代小生誰能撐起大局？

從今年的情況看，新上位的，很可能是《拆過界》的王浩信、2018年又有重頭清宮劇的陳展鵬和已經加盟《使徒行者3》的平民視帝馬國明。

但失去了持續的造血功能，今日的TVB這一代終究前途難測，依靠新港劇滲入内地，卻缺乏更有效的造星手段，今年出來的人可能明年就後勁乏力，以劇造星這個體系不是持續的，比如去年聲勢奪人的陳展鵬今年的新劇就相對乏力，能在内地觀衆心中留下印象的，依然是那幾張不多的牌。

誰能成為未來TVB未來真正的王牌，顯然也将影響TVB的整體運勢。

失去爆款的TVB：2018，凜冬将至？

總結2017年的TVB成績單，不難發現，TVB全年沒有打造出一部毫無争議的爆款。

而相對應的則是，内地劇集正在随着網劇的崛起不斷水漲船高，今年出現的諸如《白夜追兇》、《河神》這樣的高口碑網劇，無疑将進一步壓縮港劇的生存空間。

另一方面，不能回避的問題是當今演員的号召力和話題強度依然是平台的重要考量，而港劇在造星能力上，也相較内地網劇出現了明顯短闆。

進入網劇時代後，TVB已經越來越像是一個江湖曾經的傳說，隻有在回溯港劇經典的時候，才會被人提起。近年來《使徒行者2》、《溏心風暴3》等新港劇的出現，顯示出TVB顯然在江湖中重新尋找自己的位置，但前路依然艱難。

TVB的希望來自哪裡？

1. 新港劇再造。

新港劇的再造已經開始，開工沒有回頭箭，從整體來看，這場改造拉動力還相對有限，隻有真正完成港劇基因再造，才有機會實現反轉。

2. TVB的決勝關鍵，在于港味。

看似矛盾，但隻有找回真正的港味，在内地網劇市場的争奪中，港劇也更具競争優勢。而要奪回本港收視，港味更是關鍵。

某種意義上說，今日的港劇再造就如同一部《誇世代》，喜歡的認為有新意，不喜歡的吐槽不知所雲。

而港劇的再造還停留在摸着石頭過河的第一階段，下一階段還會有《使徒行者3》、《再創世紀》這樣更大的玩家入場，那或許才是對這場港劇革命真正的考驗時刻。

TVB50年，《萬千星輝頒獎典禮》看上去依然熱鬧非凡，但場外卻可能凜冬将至。一直以來，港劇都是TVB自己的遊戲，但現在它必須與内地網劇同網競争，同時還要收複本港市場的舊河山，一切就如同一場《誇世代》式的奇幻旅程。

用曾經流行的TVB體來說，“做人咩都可以輸，信心唔可以輸。”凜冬過後，港劇未必不可以枯木逢春。

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