衆所周知，李白是唐詩的代表人物，有着“詩仙”的美譽，對後世有着極其深遠的影響。然而很多人剛剛開始接觸李白的作品時，卻總是為其中的一些詩句所不理解。如桃花潭水怎麼會深千尺呢？廬山瀑布又怎麼會直下三千尺呢？其實這主要涉及到一個修辭手法：誇張。即為了達到某種表達效果的需要，對事物的形象、特征、作用、程度等方面着意誇大的修辭方式。

但需要注意的是，人們稱贊李白的誇張藝術，還源于它并不都是虛寫，反而是具有客觀基礎的，在現實生活中有一定根據的。本文就讓我們通過李白的一句“白發三千丈”，來探讨一下誇張藝術的無窮魅力。相信很多人剛讀到這句詩的時候，不免都有一個疑問，人的白發怎麼會有三千丈呢？顯然以平常的思維對待，這是不合情理的。

那麼李白為何一定要用三千丈呢？這就需要我們結合誇張這一修辭手法，以及它的下句“緣愁似個長”一起來看了。即白發之所以是三千丈，是因為白發因愁而生，因愁而長。三千丈的白發，就意味着内心愁緒的無限長。如此一來，便很好理解了。“白發三千丈”，不僅可以啟發讀者對于愁緒的想象力，還能加強愁緒帶給人的力量。

而說到李白的愁緒，自然離不開他憂國傷時和身世悲涼之歎。“白發三千丈，緣愁似個長”，出自李白的五言詩《秋浦歌·十五》，寫于唐玄宗天寶年間，李白再遊秋浦（今安徽貴池西）時。當時雖然距離李白因受讒遭疏離開長安已經過去了十年，但是其心中的憂國傷時和身世悲涼之歎卻沒有改變。于是便有了下面這首詩《秋浦歌·十五》：

白發三千丈，緣愁似個長。

不知明鏡裡，何處得秋霜？

首先，詩的前兩句“白發三千丈，緣愁似個長”，是誇張修辭手法的運用。即我的白發長達三千丈，全是因為内心愁緒才長得這樣長。正如前面所說，單看“白發三千丈”這一句，真叫人無法理解。但是讀到下句“緣愁似個長”，顯然就茅塞頓開、豁然明白了。并且發人深思，李白心中該有多麼深重的愁思，才會寫出這樣的詩句啊。

其實詩中寫愁的取譬很多，杜甫有“憂端齊終南，澒洞不可掇”，李颀有“請量東海水，看取淺深愁”，到了後世更有李煜“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”、李清照“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”等。無一不彰顯了詩人的氣魄和筆力。所以當人們理解了個中緣由後，便深感“白發三千丈”中三千丈的精妙絕倫。

然後，詩的後兩句“不知明鏡裡，何處得秋霜？”，即不知眼前的明鏡之中，是何處的秋霜落在了我的頭上？這兩句詩也是前兩句詩的内容補充，我們都知道人的頭上有白發以及白發的長短，都是需要照鏡子才能得知。也就是說，因為“不知明鏡裡，何處得秋霜”，才有了“白發三千丈，緣愁似個長”的深沉感慨。至于李白不知“何處得秋霜？”，則是抒寫了他愁腸百結，卻難以自解的苦衷。

縱觀李白的這首《秋浦歌·十五》，其憂國傷時和身世悲涼之歎，又離不開他“大鵬一日同風起，搖直上九萬裡”的遠大抱負，即《代壽山答孟少府移文書》中所說的“寰區大定，海縣清一”。但李白寫下“白發三千丈”的時候，已經五十多歲了，仍然壯志未酬，自然使得天下後世識其悲憤，将這句詩作為奇想奇句傳誦千古了。

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