如果書籍存在的理由純粹是承載文本，那麼它們的消亡指日可待。

文 / 巴九靈

八年前，小巴在出版社工作時，曾接待一位到訪的青年作家。

到了社長的辦公室，作家發現社長的書架、辦公桌、茶幾，甚至沙發上，都被書堆滿了，清理了一會兒，才有地方坐。

作家有感，對着滿茶幾的書拍了一張照片，發朋友圈，配文：“一個時代的挽歌。”——那一年，亞馬遜的電子閱讀器Kindle進入中國市場，銷量遠超預期。那一年，電子書銷售額占到了美國所有書籍銷售額的20%。許多人都相信，紙書的時代即将終結。

書，作為一種文本的載體，從活字印刷術普及至今的500多年，其形式都沒有發生特别大的變化。但是，電子載體出現後，情況截然不同了。一個小小的、輕盈的方塊，就可以容納成千上萬本書，易于攜帶，易于記錄，易于檢索，且不易損壞。随着技術的進步，電子書還可以添加超鍊接，可以為讀者朗讀……

電子書有太多的好處，都可以作為紙書消亡的注腳，但最近的一項調查卻發現，紙書并沒有過時，至少現在還沒有。

據在線出版商Visual Capitalist的一項調查顯示，人們還是更喜歡紙質書多一點。在作為調查樣本的十個國家中，有42%的人在2020年至少購買了一本紙書，而隻有15.5%的人至少購買了一本電子書。即使在電子産品普及率非常高的中國，購買電子書的人口比例也明顯低于購買紙書的比例。

吳曉波老師在最新的紀錄片《進化：與時代同行》中也認為，紙書不會被電子書取代。

從他掌管的藍獅子圖書出版公司經營狀況來看，這幾年有兩個特點：第一是每年新出版的圖書銷量并沒有下滑；第二是一些已經賣了十年二十年的經典類的圖書，銷量也沒有下滑，有些還在增加。

“說明年輕人還是有一部分在讀書。或者說，随着中國社會慢慢知識化，讀書人的總量在增加，有些人讀電子書，有些人讀紙質書。”

《大英圖書館書籍史話》在書的序言中說：如果書籍存在的理由純粹是承載文本，那麼它們的消亡指日可待。

那麼，除了承載文本外，書籍還能承載什麼呢？

答案是更豐富的感官體驗——觸覺上的以及視覺上的，這兩點正是紙書并沒有在電子書面前潰敗的主要原因。

在德國，有一項已經舉辦了近百年的評選活動，叫做“世界最美的書”。這個評選是書籍設計界的最高榮譽，近年來有好幾位中國設計師的作品榮獲該獎。

書籍設計師劉曉翔的獲獎作品《詩經》，書籍的主色調采用了秦朝人崇尚的黑，翻開封面，映入眼簾的是《秦風·無衣》，接着是出土自楚墓的帛畫……種種細節，讓讀者依稀感受到2000多年前《詩經》誕生的那個年代。

另一位曾獲該獎的設計師朱赢椿，給一本美食書《元氣糖》做了裝幀設計。這本書的封面用的是一種海綿，封面的字體像是一顆顆糖豆組成，讓讀者一看到書就能依稀聯想到棉花糖。

這兩個例子，生動展示了紙書的長處：通過作者的文本、設計者的巧思、印刷裝幀者的工藝，讓讀者的閱讀體驗和閱讀趣味得到提升。

而且，這種對于紙書價值的尊重和喜愛，是可以形成文化氛圍的。

“世界最美的書”評選為何會在德國堅持百年？當然是因為德國人對此有所熱愛。

還記得在前文提到的調查嗎？在該調查中，德國人對紙書的偏愛是最高的：有58%的人在2020年購買了紙書，比例是購買電子書的5倍有餘。

紙書的優勢是更豐富的感官體驗，這是電子書難以逾越的壁壘，也是未來的進化方向。

那麼電子書的優勢早已明朗，進化方向又是哪裡呢？

答案是連接。

微信讀書目前已經有3億用戶了，用戶一年會對看過的書産生1.5億條的點評和想法。讀者可以與同讀這本書的人交流，可以聚集在網絡社區裡探讨共同的興趣。

微信讀書的産品負責人冬陽認為，電子書的閱讀習慣是土壤，圍繞電子書所産生的各種内容（包括書評、想法、閱讀社區）是土壤上所生長出來的東西。

電子化與互聯網化的聯系是非常天然的，因此，電子書的進化，就是讓讀者們能夠通過互聯網更快捷、更頻繁地連接起來，生長出更豐富、更優質的内容。這些連接、這些内容，反過來又會讓每一個讀者的閱讀體驗都有所提升。

其實，無論電子書還是紙質書，它們的進化目标都是共同的，即讓讀者的閱讀體驗更好，閱讀收獲更大，閱讀樂趣更多。說到底，書是一種傳遞信息、連接人與人的載體，在過去，書連接的是作者和讀者；而在未來，書能連接的人會越來越多：作者、譯者、設計者、出版者、印刷者、書店，還有其他讀者。

日本能樂大師世阿彌元清在《風姿花傳》中說：“若能将此花，由我心傳至君心，謂之風姿花傳。”

這樣的意境作為書的注釋，想來也十分合适。讀者翻開一本書，不管它是紙質的還是電子的，隻要能看到那朵花的美，那麼，這便是一本好書。

作者 | 林克 | 當值編輯 | 武新月

責任編輯 | 何夢飛 | 主編 | 鄭媛眉 | 圖源 | 視覺中國

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