與銅套印結下不解之緣

霍繼東，中煤張家口煤礦機械有限責任公司的一名工具鉗工，在鉗工崗位上工作了四五年，由于師傅要求嚴格，他的鉗工技術十分紮實，後從事保衛科工作。工作之餘，他對文學創作産生濃厚興趣，還喜歡上根雕。

上世紀九十年代，霍繼東改弦易張創作銅藝作品，盡管不是盡善盡美，但讓前輩們看後，大家一個驚喜的表情或一句鼓勵的話都讓他信心倍增。

銅套印最早出現于商周時代，興盛于秦漢，後因種種原因，逐漸被石、玉等材質所替代。一個偶然機會，霍繼東來到北京琉璃廠文化街、潘家園舊貨市場，形形色色的奇珍異寶讓他大開眼界。可逛了幾圈後，他發現銅套印很少，即便有也是做工簡陋、粗糙，他由此萌生了手工雕刻銅套印的想法，從此與銅套印結下了不解之緣，也為自己找到了一把打開藝術殿堂的鑰匙。

從三星堆文化獲取創作靈感

創作青銅大立人銅套印，霍繼東耗時半年，每天工作4小時，既勞心又勞力。該作品總高27厘米，玉石底座，印刻4厘米見方，為孤品，全國僅此一件，它是四面印，玉石底座镌刻“長吉”二字，字體為甲骨文；“知我是誰”為漢印；“三星堆”和“天與厥福”為金文。

三星堆古遺址出土的文物中有青銅大立人、青銅面具、青銅神樹等，這些稀世珍寶神秘、古樸、瑰麗和震撼，世人早已耳熟能詳。霍繼東懷揣一種敬畏的心情，将三星堆出土文物青銅大立人和銅面具引入銅套印創作中。

制作銅套印的材料是銅棒，直徑55毫米，有兩種規格，分别為60号和90号，其中90号為優質銅。他從報紙、書籍上獲得青銅大立人的圖片，然後按比例制作。青銅大立人右胳膊在上、左胳膊在下，手持啥東西至今是個謎。由于他看到的青銅大立人是平面的，要變為立體的，創作難度在胳膊的弧度上。

霍繼東在加工胳膊彎度時小心翼翼，先在銅棒圓柱體上畫線，接着鑽眼去餘量，之後用鋸弓将邊邊角角的餘量去掉，然後再用錾子剔除，最後用粗锉來锉，多一點不行，可虧一點也無法彌補。

另一個難點是青銅大立人的衣服紋飾，生活在現代的人們是無法體會古蜀國人的審美。“青銅大立人照片清晰度高，衣服紋飾一覽無餘，胳膊後面的衣服紋飾需合理想象，但不能脫離那個時代。”霍繼東說。

青銅大立人帽子上也有紋飾，霍繼東用40絲紫銅絲鑲嵌上去，既美觀，又體現手工制作特點。

此外，霍繼東還從三星堆出土文物中取材，創作了青銅面具銅套印，高4厘米，印刻2厘米見方，印紐制作成青銅面具，青銅面具的眼睛突出，大耳，盡顯誇張，惟妙惟肖。

獲上海大世界基尼斯紀錄

每天與锉刀、錾子打交道，霍繼東積累了數十年的工作技能和經驗。沒有模闆參考和仿照，他隻能自己設計，創作前腦海中不斷回想與思考。

雕刻過程十分繁瑣，有時刻刀稍微一用力，就破壞了整體布局，難以體現應有的藝術感。一次次失敗，一次次重來，他毫不氣餒。

在制作十二生肖銅套印時，霍繼東将伯樂相馬、畫龍點睛、聞雞起舞、老子出關等中華成語故事、寓言故事等融入銅套印創作。在創作生肖蛇時，他首先想到李寄斬蛇的典故，為圖吉祥，後采用羅漢胳膊上盤蛇造型，羅漢手中掐着蛇頭，蛇身盤在羅漢胳膊上。

今年是虎年，在創作生肖虎時，他受到屈原作品《離騷》中山鬼形象的啟發，山鬼是山神，是裝扮成山鬼模樣的女巫，乘着赤豹在山林、溪澗穿行。他采用浮雕形式，用下山猛虎來展現活靈活現的生肖虎形象。

在銅套印印基上有飛禽走獸，并配有銅絲鑲嵌的文字，有甲骨文、小篆等字體，環環相套的印中印無不令人拍案叫絕。在其中還有兩三顆紅、藍、綠寶石修飾點綴，讓古色古香的銅套印更是增添了雍容華貴之感。

耗時多年，霍繼東最終完成十二生肖銅套印，獲得上海大世界基尼斯紀錄。

霍繼東曆時7個月，精雕細刻完成喜迎冬奧主題銅雕作品《冰雪張垣》，該作品為紫銅闆材質，重約30公斤，生動刻畫了五環标志、北京2022年冬奧會會徽、大境門及各種冰雪運動形象，為冬奧盛會送上普通市民的美好祝福。新華社國際傳播融合平台以此播發了“非遺技法刻繪冬奧，這份硬核祝福請查收！”視頻，浏覽量達110.3萬。為非遺傳承寫下濃墨重彩

霍繼東創作了一對鎮尺，該鎮尺長330毫米、寬40毫米、高45毫米，其中一個鎮尺上是一對蝈蝈；另一個鎮尺是一對螳螂。

兩隻蝈蝈頭對頭，一雄一雌，等比例創作，雌蝈蝈将産卵管直插土中産卵，作品中雌蝈蝈腹部留有與鎮尺的連接體，表現了雌蝈蝈産卵的情态，既表明是雕刻而成，又起到穩固作用。兩隻蝈蝈中間為帶葉子的葫蘆，葫蘆上還趴着一隻蝸牛，作品活靈活現。

創作難度在兩隻蝈蝈的觸角，如果采用雕刻手法，在展出過程中觸角易斷，若使用焊接技術，由于觸角過細，一焊就融化了。于是他采用30絲的金絲鑲嵌，也就是把30絲的金線鑲嵌到蝈蝈的頭部。

一毫米是100絲，30絲的手電鑽不好買，市區的五金店他都跑遍了。五金店主都說有30絲的手電鑽，可實際上都是80絲的，這樣手電鑽卡不住30絲的轉頭。

在盛華大街一家五金店，店老闆看他坐在門口發愁，心生恻隐，遂拿出一台進口手電鑽，速度可調控，又拿出30絲鑽頭。“如果手電鑽轉速快，30絲的眼兒微小，轉頭根本找不到。”霍繼東說。

在創作蝈蝈的觸角時，他先沖一個小眼兒，然後再用鑽頭輕輕往裡鑽，還點了些機油。蝈蝈的觸角是鑲嵌進去的，而不是粘上去的。在制作另一個鎮尺時，螳螂也是對頭的，一大一小，中間是玉米，玉米穗上蟄伏着一隻蟋蟀，等比例創作。

印章有數千年曆史，古時的印紐大都以動物、人物、建築等為主。霍繼東在繼承前人組合印章基礎上，勇于探索、大膽創新，以其玲珑秀氣、惟妙惟肖的銅套印作品，在非遺文化傳承上寫下濃墨重彩的一筆。（魏民通訊員張河岑屹）

編輯：帆帆

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