在王羲之橫空出世之後的漫漫曆史長河裡,幾乎無人能再度登臨書法界的頂峰,直至顔真卿的出現,他博采衆長的姿态,吸取衆名家所長,突破盛唐時期書法的秀美風格,開創了獨具一格的“顔體”,其書法氣勢磅礴、雄厚端莊,令無數才人為之傾倒。
1、顔真卿其人生平經曆
顔真卿(709-784 或 709-785),字清臣,小名羨門子,别号應方,漢族。唐京兆萬年(今陝西西安)人,祖籍唐琅琊臨沂(今山東臨沂)。開元年間(713-741)科舉緻仕,曆任諸多要職,為官清正廉潔,但為實權重臣楊國忠所不容,左遷至平原太守。時值安祿山叛亂,顔真卿聯合平原郡守及其堂兄顔杲卿平叛,其兄與其侄顔季明不幸遇害,為安祿山所殺。悲痛不已的顔真卿寫下了流傳千古的《祭侄季明文稿》。後在代宗時期,封魯郡公,故後人稱顔魯公。
顔真卿自幼便顯示出極高的藝術和文學天分。他聰穎好學,受家族殷氏影響頗深,師從著名書法家張旭,在此基礎上博采衆家所長、兼收并蓄,以其獨特的風格開創了為那個時代乃至後人所敬仰的書法新典範——“顔體”。顔真卿一生高産高質,留下了許多讓人驚歎的傳世作品,書法作品如 :端莊整密的《多寶塔碑》、清遠雄渾的《東方朔畫贊碑》、遒勁有力的《谒金天王神祠題記》、雍容朗暢的《郭家廟碑》。同時,他在文學上的造詣也不容小觑,比較著名的有 :《小字麻姑仙壇記》《送裴将軍詩》《争坐位帖》《送劉太沖叙》《奉使帖》等。
2、顔真卿書法的藝術特色顔真卿的楷書氣勢磅礴,剛勁有力,行書潇灑渾厚,剛柔并濟。下面,筆者嘗試從顔真卿的楷書與行書着眼,結合相關作品,賞析顔真卿的書法藝術。2.1 楷書
1)筆法特征顔真卿筆下的線條主要特征為“橫輕豎重”、“撇細捺粗”,使整篇帖文充滿靈活多變,自然流暢之感,又能充盈四格,極具飽滿盈潤之美,觀賞性極佳。早期的顔真卿受家族影響頗深,在較長一段時間裡都無法創新。在師從大家之後,書法得到了精進。此時,顔真卿作品筆法還未出現較大突破,當時的作品有,《郭虛己碑》《郭虛己墓志銘》。
公元 752 年,顔真卿完成了著名的《多寶塔碑》,因其碑文用筆穩健、雄厚,入筆堅實,行文剛勁,筆墨濃厚,得以名聲大噪。《多寶塔碑》的橫空出世也标志着“顔體”的初步形成。此後,“顔體”逐漸發展成熟,在五十歲之後,創作出了一系列傳世佳作。如《勤禮碑》,橫直豎弧,橫畫輕巧柔美,豎畫大氣穩重,一張一弛之間,頗具潇灑之風,在内部線條的處理上,顔真卿采用橢圓形結點的方式,凸顯了顔體的特色。顔真卿對于線條質感也有所追求如《麻姑仙壇記》,剛中帶柔,恰如美人“豐盈不見肉,纖細不見骨”,一切都恰到好處,骨力與厚實感并存,突出了“顔體”中最為精髓的“顔筋”特點。
2)結構特征都說字如其人,顔真卿的字也如他的性格一般,有血有肉,總體特征為 :中正之中又不失圓潤豐盈,彰顯了他從容大氣的性格,給人以穩健的感受。細看單個字,結構大緻為中緊外松,緊湊之中又帶有舒緩之态,一虛一實之間,趣味叢生。從書法作品整體來看,顔真卿的作品以正面的姿态呈現較多,能讓觀者直觀地看到筆畫之間的用心與用力。
2.2 行書1)筆法特征在顔真卿的行書之中,亦能瞥見一些楷書的影子,在他對筆畫的轉折處理上,采用了不同于其他行書書法家的表現手法,即用力沉穩,頗具質感,有棱有角,如被譽為“天下第二行書”的《祭侄季明文稿》,遒勁有力,因而線條流暢,酣暢淋漓 ;楷書在另一處的體現是圓筆與方筆的安排。如《争座位帖》,方圓之間,即鋒芒畢露,又悄然将鋒芒收起,剛柔并濟。玩味之後,品出一絲俠客的氣質 ;顔真卿行書的筆法之中最妙的當屬輕提、重按,這一筆法在《祭侄文稿》中也得以很好地體現。輕提恰好是行書的傳統特色,潇灑恣睢,任筆尖在紙上徜徉,線條更富靈動與張力,帶一絲留白回味無窮,而重按恰好是楷書中的畫龍點睛之筆,凝重大氣,最後的會心一擊,震撼人心。
2)結構特征顔真卿的行書結構也頗具楷書的風格,他楷書中渾圓的筆法對行書影響頗深,使他的行書不但具有了潇灑的外拓姿态,也同時具有了圓潤的包容之感,奔放的同時平添一種含蓄之美。在文字偏旁結構安排上,顔真卿比較偏好順勢而為,根據寫字時的狀态,寫出不同的結體。如此一來,每個字的都因時而不同,各具特色和韻味,耐人品味和賞析。
3、對後世的影響自“顔體”一出,楷體得到了新鮮血液的注入,體系得到了健全和發展。成為後世曆朝曆代都争相學習的典範。晚唐時期,“顔體”在達官顯貴的碑志中尤為盛行,蘇轼也極為推崇。到了宋代,有“宋四家”之稱的蘇、黃、米、蔡,都根據自身特點,有針對性地對顔體進行學習。元清臨摹學習之風更盛,在此間不乏如劉墉、何紹基等具有一定影響力的書法家力推顔體。
結語:在書法總體風格都秀雅的唐朝,顔真卿開創了獨具一格的“顔體”,不可謂不是一次大膽的創新,但這種創新也是建立在他的潛心研學的基礎之上,故在他的作品令人敬仰的背後,他的态度也是可以供人終身學習。
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