坊間紛傳李白在黃鶴樓将要提筆之時，擡頭望見崔颢的《黃鶴樓》詩作，而不敢逞強，擱筆而去。

于是有了“眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭”，這一議句說辭。

真的這樣嗎？

其實不然。

《黃鶴樓》坐落于武漢的長江邊上，天下有名的觀景樓，尤其崔颢的《黃鶴樓》詩作一出，更是無人不知無人不曉。李白一生好遊勝山名樓，不用說也是到過黃鶴樓了。

至于為何沒有題過《黃鶴樓》之詩呢？這個要看興緻所之，如果興緻上來了，再加上靈感一出，即可揮筆成詩。李白的好多詩作就是口出成篇，比如《清平調詞·三首》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、《贈汪倫》、《山中與幽人對酌》等等，即是。

不能說你沒有題過黃鶴樓之詩，就說你的水平不如崔颢了？

這樣的說法很牽強。

難不成每一個到過黃鶴樓的人都要題詩嗎？

不止李白沒直接寫黃鶴樓，杜甫、白居易、蘇轼等人也沒有題過。

李白自視甚高，幾乎每一首所題做的詩都是千古佳作。況且當時李白在大唐的盛名如日中天，不管朝廷，還是民間，甚至國外皆盛贊不絕，而你崔颢隻不過是一般般的詩人，憑借一首《黃鶴樓》幸運的走紅罷了。所以，李白沒必要計較這些，管你《黃鶴樓》一舉成名呢，管你好事者加油添醋為其吹捧呢，我依然是我，依然我素我行，狂歌痛飲，“天生我材，誰與争鋒”。

其實吧，拿作品說事，最直觀、最有效的方法，一目了然，一鑒高低。

也是為了讓大家看清楚并明辨兩人水平的高低，也更是堵住好事者叨叨之口，當然今日也有好事者，不懂詩歌内涵或隻為了吸睛而亂傳。

李白與《黃鶴樓》相同類型的作品有《登金陵鳳凰台》七言詩篇，與崔颢的《黃鶴樓》一并貼來并點評，如下：

1黃鶴樓 作者 崔颢

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。

晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

小天評：前四句将黃鶴一去反複詠歎，并無重複累贅之嫌，當真是信手拈來、無迹可尋，唯剩白雲空悠悠。五、六句對仗工整，将虛幻時空拉到現景中來，有“晴川”“漢陽樹”、“芳草”、“鹦鹉洲”。七、八句，再拉至“日暮鄉關”、“煙波江上”之歸景，讓人憂愁。确實優秀，時空現景變換自然，景情交融，包括昔日景色的詠歎，鄉愁的抒發，詠唱韻味十足，千古難得的佳作。

稍有不足的是，三、四句沒有對仗，且格律不羁，嚴格說不算七律，還有前四句雖是信手拈來，但創造景物的空間有所局限，是有小瑕疵。如果100分滿分的話，打99分。

2登金陵鳳凰台 作者 李白

鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

小天評：一、二句“三鳳”反複，來去自如，再一看已無迹可循。絕對是沒有之二，但李白做到了。三、四句自然而然引到懷古，有吳宮花草、晉代衣冠，分别成了幽徑、古丘，讓人感歎昔日繁華的宮殿盛景、絕世才華的人，皆已時過事非。五、六句将鏡頭拉至廣闊的天外，三山大半懸浮、飄落在遠遠的天邊，濤濤江水在白鹭洲間隔開為二而流之，驚奇地想象，無盡地縱橫。七、八句自然而然結到自身處境，“浮雲蔽日”喻奸臣當道，而不得在長安一展宏圖，讓人傷愁懷才不遇。整篇詩，千古絕佳，一氣縱橫，毫無瘀滞，情景相融，筆到詩成，從鳳凰一去，到懷古，再到天外想象，最後到個人懷才不遇之傷愁，完美結合，無懈可擊，天才之作，真正激蕩、雄渾之作，絕無第二人可為。

有人說了，也不是嚴格的七律，算折腰體，三、四、五、六句皆是折腰了。不過這也是李白的性格，興之所至，境之開至，管你什麼腰不腰的，天才李白自是不屑于此羁束。确實，人家天縱之才，天縱之詩，别人挑不出詩意上的一點點瑕疵，也無第二個人敢與争鋒。如果100分滿分的話，打100分。

總地來說，李白《登金陵鳳凰台》與崔颢《黃鶴樓》此兩篇詩作，皆千古絕佳，李白稍勝出。且李白不止此絕佳名篇，多的數不過來，而崔颢也就此《黃鶴樓》獨能一露身手，其餘太一般。綜合實力上，毋庸置疑，李白當勝出一大截。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!