文|令狐伯光

上一篇，伯光分析了國産劇和韓劇比較的問題。

而因為經濟發展的原因，80，90和00年代的國産劇，整體上絕對是強過韓劇的。

2010年過後，伴随着前十年的積累發展，韓劇來到了一個新的台階。

韓劇産業本身不但發展得非常成熟，成為東亞國家的一個代表。同時作為韓國的文化軟實力，對外輸出也做得非常不錯。

同時期的國産劇，基本上就被甩在身後了。

現在說到國産劇，很多觀衆下意識就想嘲諷批評。

但80，90年代和00年代，兩岸三地相加的國産劇是完勝韓劇的。

2010年過後，國産劇整體便開始衰落。

首先是港劇和台劇的衰落（背後是港台經濟等的衰落），内地原來《大明王朝》類的嚴肅劇，也開始一并衰落。

另外便是“粉絲經濟”和“流量時代”的崛起。

韓庚回國發展後，“歸國四子”等韓流明星出口轉向銷。tfboys等則是中國學習日韓娛樂文化推出的偶像團體。

因為日韓類偶像明星的火爆，國内李易峰等學習日韓偶像的流量明星也一并火爆。

我們再回到國産劇上，國内青少年觀衆都通過網絡去追英劇、美劇和日劇去了，而且韓劇也占據相當大的一部分。

主流觀衆是支持流量明星的青少年觀衆，和不挑題材的中老年觀衆為主。

這兩大主流觀衆群體，與國内電視劇産業種種亂象結合，最終造就了“群魔亂舞”的國産劇。

2010年——2015年：這個時間段國産劇亂象紛呈，很多亂象一直延續到今天。當時除了内地嚴肅劇團隊出身的山影《戰長沙》《父母愛情》等等，鄭曉龍的《甄嬛傳》等，基本沒有多少精品（2015年前中國網劇也沒有發展起來）。

當時市場充斥于正《宮鎖》系列，《隋唐英雄》，《活佛濟公》等等。

反正那幾年的國産劇，真的是一言難盡。

2015年後，國産劇發展形勢逐漸開始逆轉，雖然距離同時期的韓劇還有一定的距離，但到今天已是各有所長。

既然上面沒有分析韓劇，這裡便先分析韓劇吧！

2010年後韓劇：

2010年後的韓劇發展相當成熟，但因為種種因素也有劣勢和優勢的部分。

1、韓劇不太擅長的類型。

内地一直擅長的嚴肅劇，很多類型韓國拍不出來。

比如曆史劇這個類型，韓國因為曆史和國土發展有着天然的限制。雖然也有些不錯的作品，但整體表現上都遜色日本的“大河劇”，何況和國産劇比較了。

比如：《大長今》，《樹大根深》、《六龍飛天》《善德女王》《雙面君王》這些算曆史劇了。

中國觀衆比較熟悉的是《大長今》和《善德女王》，但是對于國外的文化輸出和影響，韓國曆史劇比隔壁日本“大河劇”都有差距，更不用提東亞第一的中國曆史劇（雖然中國曆史劇衰落了，但仍不是韓國能比）。

比如戰争劇《亮劍》《我的團長我的團》《戰長沙》等等。

比如諜戰劇《潛伏》《暗算》《風筝》等等。

韓國戰争劇和諜戰劇自然也有拍，但與韓國電影相比，韓劇這兩個類型是真的做得不太好。

内地擅長的年代劇，韓劇也有差距。

比如《父母愛情》《雞毛飛上天》《大江大河》等。

韓國年代劇想來想去，好像隻有《請回答1988》最為著名。

内地嚴肅劇其它類型如都市劇，韓劇不但追平更是超越不少。

ps：限于各國曆史年代有文化壁壘，《請回答1988》算在中國最火的韓國年代劇了，但不代表韓國沒有其它年代劇，我個人内地年代劇稍勝一籌，雖然對國外傳播就不如何。

2、韓劇擅長的類型。

根據伯光粗略的觀察，韓劇有三大類型非常成熟，甚至做到東亞數一數二。

一是男女主身份設定反差巨大的偶像劇。

比如早期的《仁顯王後的男人》《來自星星你》《太陽的後裔》《W兩個世界》《孤單又燦爛的神——鬼怪》《河伯的新娘》等等。

2020年的《愛的迫降》《梨泰院》《The King：永遠的君主》等。

這類韓劇有個鮮明的特點：世界觀和背景設定宏大而玄乎，男主不停更換各種玄之又玄的設定（換成女主也一樣），實際設定都是為戀愛服務的偶像劇！

從軍人到霸道總裁，從外星人到各種各樣的人類和非人類。

不得不說，韓國編劇不但腦洞很大，而且各種設定和言情偶像劇情完美融合。

這個類型韓劇真的非常成熟，即使因為官方限制在國内受到影響。但不能否認在國内的互聯網上，還有對國外輸出都有極大的影響力。

二是專業過硬的行業職場劇。

這個涉及到各行各業，隻要是職場方面韓劇都拍得不錯。

比如警匪懸疑劇：《信号》《九回時間旅行》《秘密森林》《天空之城》《365:逆轉命運的1年》等等。

比如行業職場劇：《未生》《制作人》《金科長》《Black Dog》等等。

其它如醫療職場，消防員，各行各業的劇都是如此。

反正韓國職場劇拍得真的好，亞洲地區快要追平日劇了（局部超越）。

三是國内限制的類型題材。

這個同樣也很多，因為限制我國拍不出來。

韓國沒有限制不但有很多，而且迅速發展長期積累好作品無數。

比如喪屍劇《王國》，驚悚恐怖劇《客 The Guest》，政治劇《Assembly》《輔佐官：改變世界的人們》等等。

除此之外，韓劇還有些類型題材拍得也不錯。

比如講都市男性女性情感的《紳士的品格》，再到講都市女性情感的《夫妻的世界》等等。

韓國所有拍得不錯的電視劇類型，差不多沒有脫離上面這幾個大方向。

韓劇不擅長的類型題材，上面也已經總結過。

國産劇發展開始逆轉為什麼是2015年？

原因是脫離山影的正午陽光，在2015年拍出了《琅琊榜》《僞裝者》，後續拍出《歡樂頌》《如果娲牛有愛情》《精絕古城》等等作品。

同時年輕觀衆喜歡的類型短劇，中國網劇的迅速發展又填補這個空缺。

時間來到2020年，國産劇和韓劇比較就是各有所長。

1，國産古裝劇東亞第一

中國曆史劇得益于曆史和積累，這個層面基本吊打其它亞洲國家，也就日本大河劇尚能一戰，韓國有一些但整體沒有超過。

同時各種各樣的古裝劇，韓國也拍出了不少優秀的作品。

比如早期的《夜行書生》《雲畫的月光》《仁顯王後的男人》《成均館绯聞》等。近年的《大君》《雙面君王》，喪屍劇《王國》等。

但是無論數量、質量還有對外輸出和影響等等。中國古裝劇還是中國發展最成熟、數量最多、對國外輸出和影響最大的題材。

比如古裝宮廷權謀劇《琅琊榜》《長安十二時辰》《慶餘年》等。

比如女頻的宮廷劇《步步驚心》《甄嬛傳》《延禧攻略》等。

比如古裝仙俠劇《花千骨》《三生三世十裡桃花》《陳情令》等等。

比如古裝言情劇如《東宮》《媚者無疆》等等。

其它古裝類型還有很多。

中國觀衆對于中國古裝劇好壞當然更加清楚，而韓劇隻有優秀作品傳播到國内，可能感覺韓國古裝劇也非常不錯。

但電視台劇和網劇加在一起，國産古裝劇是絕對壓倒性戰勝韓劇的。

2、警匪懸疑劇在瘋狂追趕

雖然前面分析韓劇的時候，行業職場劇和警匪懸疑劇放在了一起。

但如果從韓劇擅長的類型題材來講，懸疑劇絕對在韓劇裡占據非常重要的位置。

國産劇如果加上港劇和台劇，整體水平都會拉近一大截（還是有一定距離）。比如去年的台劇《我們與惡的距離》，今年的《想見你》《誰是被害者》，港劇《歎息橋》等。

我們單獨隻拿内地懸疑劇，那就是雖有不如但正迅速的追趕。

除了2020年的《獵狐》《燃燒》《三叉戟》這樣的傳統電視台劇。

各種各樣的警匪懸疑網劇，對國産懸疑劇推動起到重大的作用。

2017年的《河神》《白夜追兇》《無證之罪》更是個分水嶺。無論在硬件還是軟件方面，都将國産懸疑劇整體水平提升一截。

2020年的《唐探網劇》，6月上線的《十日遊戲》和《失蹤人口》。

這兩部懸疑網劇的背後，都是中國兩家視頻網站的布局。

愛奇藝整了一個“迷霧劇場”，除了開播的《十日遊戲》，還有五部重磅懸疑劇《沉默的真相》《隐秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《緻命願望》。

優酷同樣攢了個“懸疑劇場”，同樣是除了開播的《失蹤人口》，還有13部懸疑劇《冰雨火》《回廊亭》《白色月光》《重啟之極海聽雷》《最初的相遇，最後的别離》《玫瑰行者》《迷霧追蹤》《破繭》《我在香港遇見他》《皮囊之下》《刺》《未來商城》《女孩們在那年夏天幹了什麼》。

騰訊視頻也沒有落後，擁有段奕宏《雙探》等重磅級作品。

2020年到未來兩年，基本可以确定是國産懸疑劇的一個爆發期。

雖然2020年不可能全部播完，如同不可能保證每部作品口碑質量都高。但隻要有幾部劇達到甚至超越《白夜追兇》《無證之罪》的水平。國産懸疑劇水平會整體提升一截（《唐探》《十日遊戲》不錯，但還有距離）

唯一擔憂的大概是國内有限制，懸疑劇在表達上有點施展不開。

不管如何，國産懸疑劇雖在迅速的追趕，但确實與韓劇還有一定距離。

3、偶像言情劇與都市職場劇的敗落

根據伯光觀察，目前國産劇與韓劇差距最大的類型，除了都沒有的科幻和超級英雄這種，大概這兩個類型是最明顯的。

一是各種各樣的言情劇。

前面分析了韓國偶像劇有多成熟，此處不再贅述。

而國内的言情劇和偶像劇，但電視台劇和網劇加起來還是不足。

比如偶像劇《遇見王瀝川》《何以笙箫默》《微微一笑很傾城》，再到去年大火的《親愛的熱愛的》等等。

比如校園青春網劇《你好舊時光》《一起同過窗》《最好的我們》《緻我們單純的小美好》，再到6月大火的《我才不要和你做朋友呢》等。

同樣還是網劇撐起國産偶像言情劇，但整體上明顯還是遜色韓劇。

比如男女主奇幻設定的偶像劇，我們找來找去隻有《結愛·千歲大人的初戀》等少數幾部，關鍵是還爛尾了，韓劇卻有着一大堆。

其它類型的韓國偶像劇，更是層出不窮。

二是各種各樣的職場劇和現實題材劇。

國産職場劇是全世界主流電視劇拍得最差的一個，甚至都沒有之一。

如網友總結的：不管是什麼行業，最終都能給你拍成談戀愛。關鍵是集數又多又長，最終全是婆媳關系和談戀愛沒完沒了。

比如2020年播出的幾部熱門職場劇：《精英律師》《完美關系》《安家》《如果歲月可回頭》等。

早期的職場劇《離婚律師》《翻譯官》《談判官》《創業時代》《幕後之王》《青年醫生》《外科風雲》等等。

雖然收視率和成績很高，但口碑争議都集中在這些問題上。

國産現實題材的電視劇情況稍好一些，但行業專業細節表現上同樣飽受诟病。

比如兩部《歡樂頌》，《北京女子圖鑒》《都挺好》《我的前半生》《小歡喜》《小别離》《北上廣不相信眼淚》等等。

雖然比職場劇要好上不少，但整體水平都不是遜色韓劇這麼簡單了。

除此之外，最後剩下的就是在國内禁忌的題材了。

80，90和00年代的國産劇肯定是強過甚至碾壓韓劇的。

2010年過後，國産劇因為種種原因衰落了，還陷入了“群魔亂舞”的現象中。

這個時期韓劇卻逐漸發展成熟，不但生産出大量的經典作品，同時對外輸出形成了強勢的“韓流”。

2010年到2015年前後，國産劇與韓劇存在了距離。

2015年過後，國産劇終于撥亂反正開始良性發展。尤其是網劇的迅速發展，為國産劇做出不可磨滅的貢獻。

2020年，國産劇确實是向上的良性發展，但面臨的問題仍然很多。

伯光相信，未來幾年國産劇便可以全面挑戰和趕超韓劇，再對于國外進行文化輸出。

一切皆有可能，大家拭目以待吧。

更多關于韓劇和國産劇的問題，歡迎大家關注和讨論！

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!