詩詞格律是指詩、詞、曲、賦等關于字數、句數、對仗、平仄、押韻等方面的格式和規律。格律利用平仄在詩中交替運用形成抑揚頓挫、節奏，利用押韻形成韻律美。

詩詞格律一般有四大要素：用韻、平仄、對仗、字數。其中律詩最為嚴格，必須滿足全部要素。近體詩中的絕句以及詞、散曲一般不需要對仗。古體詩相對最為寬松，一般隻有不嚴格的用韻的概念。

杜甫的《登高》被譽為古今七律第一：

注：上表符号⊙表示沒有平仄或押韻要求。

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫颔聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。我們讀《全唐詩》中的五律、七律，可以看出中間兩聯講對仗的占大多數；所以按照正體颔聯和頸聯則須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句、排律的首聯也是可對可不對，中間各聯都須對仗，最後一聯亦可對可不對。律詩的四聯

逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反複就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。

對句相對、鄰句相粘：組成近體詩的句子是以兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句與下聯的上句稱為鄰句。簡言之，近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。

對句相對：是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平。同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。 除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，隻有這兩種形式。七言的與此相似。第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯并無差别，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，隻能做到頭對尾不對.

鄰句相粘：相粘的意思本來是相同，但由于是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就隻能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是：仄仄平平仄，平平仄仄平，下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：平平平仄仄,仄仄仄平平,為什麼鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了：仄仄平平仄,平平仄仄平,仄仄平平仄,平平仄仄平,第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是隻講相對，不知相粘，從頭到尾，就隻是兩種句型不斷地重複。唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裡面就不會有重複的句型了。

詞的平仄押韻

詞的格式和律詩的格式不同：律詩隻有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。詞，又稱長短句。人們為了便于記憶和使用，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，因為它們是同一個格式的若幹變體，幾個格式合用一個詞牌；有時候，因為各家叫名不同，同一個格式又有幾個詞牌。五十八字以内為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。

楊慎在《詞品》中評曰：“辛詞當以‘京口北固亭懷古’《永遇樂》為第一。”

南宋辛棄疾的永遇樂·京口北固亭懷古：

對聯又稱楹聯或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的中華語言獨特的藝術形式。對聯相傳起于五代後蜀主孟昶。

		聯腳	句腳
上聯	放不開眼底乾坤，何必登斯樓把酒	仄聲	平－仄
下聯	吞得盡胸中雲夢，方許對古人言詩	平聲	仄－平

fàng bú kāi yǎn dǐ qián kūn，hé bì dēng sī lóu bǎ jiǔ

tūn dé jìn xiōng zhōng yún mèng，fāng xǔ duì gǔ rén yán shī

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