《志明與春嬌》上映十年了。

曾經最流行的表白短信“n 55iw !”，如今好像成為時代的眼淚，十年過去，那些看得懂“n 55iw !”短信梗的人應該都在愛情裡長大了吧。

梗雖老，但每次重溫《志明與春嬌》都會被這條短信擊中，在我看來它的浪漫指數是“我愛你”的好幾十倍。這隐秘而浪漫的小心思比那些熾熱直白的情話更動人。

電影裡，張志明不是一個願意将“我中意你”挂在嘴邊的人，連發句“i miss u”都要倒過來，還在暧昧期，他就給春嬌發了這條短信，一開始餘春嬌隻當“n 55iw !”是一串亂碼。

直到電影最後，他們開車一起去買煙，大馬路上，車壞了，他們站在馬路邊氣氛突然劍拔弩張起來，成年男女吵起架來不需要理由，餘春嬌說她搞不懂他到底想要說什麼，每次說話都隻說一半，她沒時間去猜他每天在想什麼。

張志明辯解，我說過了。他打開她的手機，将那條短信倒過來。

餘春嬌終于明白他沒說完的那半句話是什麼，她在馬路上一邊抽煙一邊傻笑，紫色的頭發被風吹得擋住大半邊臉，她說：“不如我們抽完這支就戒煙吧。”

《志明與春嬌》并不是多麼轟轟烈烈刻骨銘心的愛情故事，它打動人的點在于真實與平淡，如同大多數人的戀愛，有猜測、試探與暧昧，一個特意走過幾條街看能不能碰上她，一個為了遇到他周末跑到工作附近的地方抽煙，他們的愛情從一支煙開始，又以戒煙為結尾。

放大每一段愛情，你都會從中找到戀人相愛的證據，有些隐藏得很好，在一開始或許難以被人發現，就像那條看似亂碼的短信實則暗藏愛意。

不知道是誰發明了“撕漫男”一詞，但看到這個詞，我第一個想起的就是柏原崇。

《情書》裡，他站在書架旁低頭看書，此刻陽光照進來，風将窗簾輕輕吹起，他的身影被擋住，臉龐若隐若現，這一幕美好得就像是漫畫才會發生的場景，而柏原崇就是那位撕開漫畫走出來的少年。

“世紀末的美少年”這樣的頭銜冠在他身上才能讓人信服，無論過去多少年，看到《情書》裡的截圖還是會瘋狂心動。柏原崇的藤井樹是所有少女心中的白月光，英俊，憂郁，内斂，敏感。

藤井樹對暗戀女孩所做的惡作劇用現在的眼光來看，或許幼稚得讓人發笑，但正是少年的可愛之處。

他故意把女孩的試卷拿走，隻為了和她一起在燈光下看試卷；女孩給他介紹女性朋友，他生氣，騎車時故意把紙袋扣在女孩頭上，然後自己一臉開心地離開。他從未對女孩表達過自己的喜歡，但每張借書卡上都寫下了她的名字，暗戀裡的心動和暧昧都在這一筆一劃之中。

我們看過太多完美的結局，所以《情書》裡的遺憾才更讓人念念不忘。在電影最後，女孩從一群女學生手中拿到那本書，她終于看到他為自己畫的畫像，隻是他已經離開這個世界。

“很多人從未說過我愛你，卻一直都在默默愛着你。”每段愛情的發生都會留下痕迹，縱使它隐藏在角落，不易發覺。愛情藏在細枝末節裡，所有這些隐藏的信号，傳達的是确切的愛。

很多畫家在創作時，也喜歡将情愛藏在細枝末節裡，但當你放大畫中的某一處，就會發現這些看似不相關的線索都指向愛情。

就像維米爾的畫，粗略一看你不會聯想到愛情，《讀信的藍衣女子》不過就是一個穿着藍色衣服的女人站在窗前看信，但當你看到畫中女子的神情，你會不由自主地去探究這是誰的來信，竟讓她如此專注，神情溫柔，後世普遍認為這可能是一封情書。

還有《站在維金娜琴前的女子》一畫，乍看去也以為這是一幅普通的風俗畫，但細看會發現牆上挂着一幅丘比特的畫像，丘比特手中舉着一張紙牌，結合荷蘭的諺語，這暗指愛情應當專一，順着女孩的目光看去，她好像正在注視着畫家，又好像在思念愛人。

維米爾最著名的一幅畫《戴珍珠耳環的少女》，畫中少女微張的雙唇，欲語還休的眼神，讓這幅畫充滿了電影式的懸念。她凝望着畫家，也凝望着此時此刻在觀賞這幅畫的人，看着她的眼睛，你會覺得她好像在向你訴說着什麼。

一位英國女作家特蕾西·雪佛蘭從這幅畫想象出一個纏綿悱恻的愛情故事，郁郁寡歡的畫家，身份低下的少女，在藝術的世界裡，他們的靈魂不可避免地互相吸引，眉間流轉的情愫，點到為止的暧昧，他們想要掩飾自己的感情卻發現愛情是藏不住的。

愛情的發生，在每一次的眼神對視裡，在每一次的肢體觸碰中，那些臉紅心跳的感受都是因他而發生。跨過百年，我們仍然能從維米爾的畫中感受到這份純粹的愛情。

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