在我們的素描頭像中

五官的表現尤為重要

特别是耳朵的畫法

更加考驗繪畫者的專業技能

耳朵不像人臉的其他部位一樣明顯

很多同學都不太注重耳朵的表現

往往就是這個不經意

就可能讓一幅優秀的作品變得平庸

今天來講講素描中的耳朵，是不是很多同學都畫不好耳朵呢，畫室老師是不是經常說你畫得耳朵像豬耳朵呢，其實，耳朵作為人體五官素描是有很多技巧的。

不要覺得耳朵不重要哦～，隻注重眼鼻嘴的塑造，會導緻畫面整體不協調，考官容易認為你是為了考試而學習畫畫，基礎不紮實。

耳朵的結構

耳朵位于頭部的兩側，在中庭間，由外耳輪、内耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂等部分組成。除耳垂是脂肪體外，其他部分是軟骨組織。

二、耳朵的特點

耳朵自然生長在我們頭部側面，在我們一生的生長過程中，其實變化不是很大，也不像面部肌肉随着年齡的增長而出現褶皺，也沒有面部肌肉、眼睛、手有豐富的表情。

耳朵随着頭部的轉動，耳朵的角度在不斷的變化，耳朵是有空間的，耳朵和頭部的關系也能很好地表現人物頭像的空間、前後關系等。

三、耳朵的比例關系

耳朵的傾斜程度和鼻梁的傾斜程度一般接近平行

耳朵的長度和從鼻底到眉弓，中間一庭一般可以認為相等

耳朵的最寬處約等于耳朵長度的1/2

将耳朵高分為三分，中間一份為耳孔的位置

對于比例關系，我們研究的是一般情況，先有一般再有特殊情況，才能更好地掌握。在畫特殊情況的時候有一般标準作為參照，才能更有把握将特殊情況畫好。

如何畫好耳朵

想要畫好耳朵，對于熟悉耳朵的結構和特征是重中之重的事情。耳朵是長在我們頭部側面，如果把握不好，很容易将耳朵畫的插在一側，而不是自然生長出來，所以在畫的時候要也有很多地方是需要注意的，下面就來結合實例來詳細講解如果畫出好的素描耳朵來。

1.把耳朵的基本形狀用鉛筆快速地勾勒出來，将耳朵裡面重要的部位定點，畫面的明暗關系首先表現出來，用顔色深淺的繪畫筆大緻繪畫出耳朵的基本雛形。

2.将剛才勾勒的基本形體上的所有明暗關系表現出來，虛化的地方霧化，該暗下去的地方着重暗下去，将耳朵的立體感表現出來；有些地方是與頭發重合的，而耳朵是往後生長的，所以靠後的位置可以虛化，不要每個部位都着重處理。

3.用餐巾紙将暗部擦拭一遍，邊擦邊往灰部過渡，切勿将暗部擦成灰部，這時候可以看出耳朵的體積感和空間感已經出來。

4.用繪畫筆将暗部細緻刻畫一遍，将灰面與暗面亮面的對比更加強烈，使畫面空間感和體積感更加的強烈。這時候我們不需要過渡的用調，而是将耳朵的體積感表現出來。

5.深入刻畫，主要是對暗部塑造的補充、完善，逐漸過渡到亮部，将亮部的灰面、亮面依據實際情況逐一刻畫出來，這裡需要注意的是一定要将，耳朵的起伏點，比如耳輪結節及向下走的外耳輪，向裡走的耳輪腳等這些凹凸的地方刻畫出來，這樣會是體積感和空間感更強烈。還有注意耳朵的質感，這點也是非常重要的，質感的刻畫會讓耳朵更像耳朵，不要畫得過于生硬。

耳朵的繪畫要點

耳朵主要由四大部分組成：外耳輪、内耳輪、耳屏、耳垂。其中外耳輪貫穿耳朵的上下、内外，由内到外要注意點和點的大轉折，它的形體變化比較豐富。外側是外耳輪最薄的部分，但轉折是最幹脆的，軟骨感最強；内側是外耳輪向内的轉折點，形體較厚實，在處理上這裡的轉折應強化。内耳輪的上下部分變化非常強烈，耳垂形體飽滿，處理時要體現較強的形體空間感。但耳垂部分并非由軟骨組成，應注意與上面耳輪部分的質感區分。耳屏形體感最弱，但上下的起伏轉折較強，注意這兩塊面的表達。其他地方的刻畫，适當清楚即可。

耳朵繪畫的注意事項

1 . 起形時注意該處形體的穿插關系。2 . 耳朵結構複雜， 受光源影響會形成很多小灰面，表現時注意這些灰面在色調層次上的變化。3 . 把握耳朵幾處色調較深的暗面，不能畫悶。 4 . 調整明暗交界線和投影線，使它們的起伏變化和耳朵的結構密切地聯系在一起。

七、耳朵的塑造規律

1.首先， 雖然每個人耳朵的外形特征各不相同， 但結構卻基本一緻。并且， 當頭部平視時耳朵是斜着的， 總體傾斜度與鼻梁近似。其次，因為耳朵大部分是由具有彈性的軟骨組織構成的， 外部形态呈現方中有圓、圓中帶方的感覺， 所以耳朵的外輪廓一定要畫出體積感。

2.如下圖， 通過對形體交界線、反光、灰面和亮面的刻畫，就能較好地塑造出體積感。因為耳朵上方的三角窩多數情況下都會含在暗部中， 所以對耳輪上的受光面、灰面、交界線以及反光和投影等都是我們刻畫的重點。

3.相比耳輪、對耳輪和耳垂，耳屏、三角窩和耳道在空間上比較靠裡， 為了拉開它們之間的前後空間， 我們在塑造時就應适當減弱靠後部分的黑白對比。并且， 耳屏不是一個簡簡單單的兩個鼓包， 它是由兩個突起組成，因此要通過表現交界線的細微變化以體現其體積。

4.耳垂有厚有薄，但無論厚薄都要通過畫出其底部的交界線、弧面、亮面和反光來體現體積感。另外， 耳垂前面與頭部銜接的部位并不是已調簡單的直線， 它的起伏轉折還需根據不同的情況認真表現。

耳朵的角度特征

正面耳朵正面俯視角度耳部表現規律：俯視的耳朵整體高度變短。内外耳廓、耳窩等的頂面增大，底面消失或變小。整體透視有向下的趨勢， 上寬下窄。正面仰視角度耳部表現規律：仰視的耳朵整體高度變短。外耳廓、耳窩等的頂面消失， 底面面積增大。整體透視有向上的趨勢， 下寬上窄。

半側面耳朵

半側面角度耳部表現規律：半側面耳朵的寬度最大。内外耳廓亮面變窄， 暗部變寬。三角窩及耳窩的立面增大， 面積增大。

全側面耳朵

全側面角度耳部表現規律：側面的耳朵整體變得更窄， 呈長方形。三角窩及耳窩的立面進一步增大， 内外耳輪、耳垂、耳屏的側面進一步減小， 注意内外耳輪前後空間關系産生的虛實變化。

耳朵的形狀是不規則的殼狀，其輪廓呈C形，上寬下窄，中央是一個凹形碗裝體。耳部主要由耳輪，耳屏，三角窩和耳垂等幾個部分組成。

耳輪：由于耳輪的外部形态呈現方中有圓，圓中帶方的感覺，所以要對耳輪外輪廓交界線，從上到下的粗細，深淺和方圓節奏給予重視，并且還要在耳輪上分出交界線，反光，灰面和亮面等。

耳屏：耳屏，三角窩和耳道在空間上比耳輪大，對耳輪和耳垂靠後，為了拉開耳朵前後的空間，我們要适當減弱靠後部分的黑白對比，在刻畫上還要注意主次和虛實關系。

耳垂：在表現對象的耳垂時，無論厚薄都要表現出耳垂底部的交界線，灰面，亮面以及反光。

三角窩：耳朵上部的三角窩多數處于暗部中，耳輪上所形成的投影形的起伏變化是體現耳朵體積的關鍵。

從這個圖，我們能看出來，耳朵的内部輪廓的黑白灰要求很高。

注意：耳朵也是有特征的，外輪廓線一定要注意，每個模特的耳朵都有不同的特征，起伏變化也要有。

步驟詳解：

第一步是打形，把耳朵裡一些重要的明暗關系先表現出來，注意這些地方的深淺不一，哪些地方卡重一點，哪些地方不用卡，都是有講究的。

第二步把耳朵所有的明暗關系畫出來，還是要注意哪些地方要重，哪些地方要輕，該重的地方畫重了，然後暗部虛掉，空間感就出來了。耳朵的後面基本上也是虛掉的，因為耳朵是立起來的，和頭發有一段距離，所以不能把耳朵畫成貼在頭發上。

耳朵的位置接近後腦勺，除了側面的耳朵，從其餘方向看耳朵都是比較靠後的位置，這個位置在處理的時候整體是要虛掉的，但是又不能太虛，因為不管怎麼說耳朵都是立起來的，并且也是重點要刻畫的一個位置，所以這個度得把握好。如下圖所示，耳朵的距離比較遠，所以要遵循近大遠小的規律，不是真的大小，而是說從透視學上的近大遠小。同時還要遵循近實遠虛的原則。

正側面的耳朵在空間上比五官還要靠前一些，我們在處理的時候不用處理的特别灰，但是也不能比五官更強。首先我們要考慮五官在一個平面，然後是顴骨和耳朵，基本上可以分成2個大面。五官的面稍微傾斜一點，顴骨和耳朵的面對于這個角度來說是一個平面，所以在處理空間感上要注意這些變化。

實在不會的話，可以看高點，即轉折點，哪裡轉折起伏大，線稿就這樣畫。關鍵點的掐點，在圖中标記出來了，這樣能突出耳朵的立體感。

對耳輪角的部分是耳朵内部最高的地方，當然這也因人而異，女性的可能比較平一點，體積感不會這麼強。我們在畫的時候可以像畫襯布一樣，最高點是亮部，然後灰面、重灰、暗面，暗面和重灰面用一條重色線條卡一下，這個體積感就出來了。其餘的部分都是這樣，你隻需要找到耳朵的幾個亮色，然後用同樣的方法去刻畫，注意亮色也是有區分的，最高點最亮，然後往下排，注意再亮也不會比臉部的亮面更亮，在全部畫完之後可以在耳朵上排一組線條，整體虛掉。

注意上圖中标明的這些位置都是需要重色的，那麼畫這些重色的依據又是什麼呢？當然是這些地方都有一定的空間感，它們都不是平的，而是突出來的，所以需要重色來拉開與平面的空間感。一深一淺，方有空間

有個關鍵點就是，耳垂的厚度，不能薄氣。紙巾揉擦成一個面，找不準特征形的話，眯着眼睛，看耳蝸的形狀，耳蝸是整個暗部的，顔色深，這個掐點還是轉折的強烈，耳朵這樣畫出來不平，有立體感。

最後，有些區域呢，會緩和一下，調整一下形，排排線就好了。

看完了是不是覺得容易一些了呢？其實呀，就是在幾個關鍵上，

第一個是耳蝸的形和外輪廓形，第二個是耳垂的厚度，第三個是掐點體現立體感，第四個是耳朵結構的穿插關系。

給大家透露幾個耳朵的小秘密哦～～，咳咳，敲重點啦！

耳朵不要畫的太直，在耳垂靠近頭部的地方，可以重點掐一下，特别強調是保護耳孔的耳屏處。

内耳輪像一個字母“y”，上方延伸到了外耳輪。會有一個投影，畫好這個投影，能更好地表現内耳輪的形體關系。

耳垂處有個掐點，注意啰，這裡轉折分明，也能凸顯外輪廓線。

而在正面與側面畫耳朵的區别就是，畫正面的話，刻畫沒那麼深入，主要集中塑造面部，而側面的話，就要求更高，将我說的這些都好好在畫面中體現出來，會給你的畫面加分哦。

我們來看看幾張素描耳朵，是否符合哦。

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