在鋼琴的學習中會碰見許多的裝飾音，讓大家找不到方向。鋼琴的裝飾音的有很多種多樣，常見的有倚音、波音、回聲、顫音。

1、用于裝飾設計節奏的音，叫裝飾音。被裝飾設計的音是“本音”。倚音是記在本音前後左右的小音樂符号。有前倚音、後倚音、單倚音和複倚音。車爾尼599NO.73、車爾尼849NO.17、布格缪勒《牧歌》、小奏鳴曲克萊門蒂OP.36NO.5第一樂章、，門德爾松《春之歌》都是有反映。倚音彈得當然、正值彈夠（貝多芬、莫紮特奏鳴曲）、務必圓潤地處理好本音。

2、波音像一個小波浪标識，本音與上邊二度音或下邊二度音不斷地不斷。有上波音和下波音。車爾尼849NO.17、莫紮特小前奏曲與賦格中NO.1有上波音和下波音、巴赫二部藝術創意NO.2和NO.5這些。

3、回聲是由本音及圍繞本音的上邊音與下方音組成。分成順回聲和逆回音。海頓奏鳴曲C大調一協奏曲、G大調第一樂章等.

4、顫音用tr表明本音與上邊二度音快速不斷更替。用得十分普遍。莫紮特二部藝術創意NO.4、門德爾松《船歌》、C套八級《月光》中正值較長的顫音。顫音彈上來要輕松自在、務必從上邊開始逐漸彈奏。

裝飾音的使用是音樂符号栩栩如生、連接，品牌形象表述曲子的悲喜的心态，能使普普通通的的樂曲公司增資添色。

裝飾音的彈奏、裝飾音的節奏感解決，基本上分成兩類

彈在拍子上，還可以說彈在拍子内、拍子裡、拍子中。意思是裝飾音的第一個音高彈在拍點上。這就代表着裝飾音占有了被裝飾設計的本音的正值，而本音則要變化到拍點以後發生了。這類奏法用得較多。 擋在拍子前。意思是拍點以前彈出來的裝飾音，把拍點交給本音。這就代表着裝飾音占有的是本音的前一拍的一點正值。

歐洲地區音樂創作，巴洛克風格時期和古典時代的大多數選用“拍子上”的奏法；浪漫派及其之後的，大多數選用“拍子前”的指法。每一集著作都是有彼此的詳細情況，以上基本準則都是會有很多除外。很多譜子上已将裝飾音的指法按具體要奏的音樂符号、節奏感寫下，例如莫紮特、貝多芬作品等與此同時還用引号标明了裝飾音的标記，這時按寫下的音樂符号彈出來便是了，千萬别加裝飾設計。這樣的事情在莫紮特曲子日常清掃時碰到。

擅于舉一反三的學員，在觸碰一些裝飾音後，可能得到單獨解決裝飾音節奏感的工作能力。

教師在教授學生學習裝飾音時可以針對學生的困難做一些指導和建議

1、演奏裝飾音是要将手和胳膊釋放壓力，不必太用勁、過度緊張。

2、當類似的裝飾設計發生時，最好是在神情、高低幅度各層面進行轉變。

3、當在鋼琴上演奏迅速顫音時，手指尖離鍵越近越好。

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