版畫是一門間接性的繪畫藝術，它有别于油畫、水彩等直接描繪的繪畫，是利用媒材的性質，通過雕刻、腐蝕、照相感光等方法制作出印版，并借助于印刷的方式，将圖像轉印到紙張、織物、金屬、玻璃、合成材料等承印物上。

簡而言之，版畫就是“印”出來的繪畫。

在英語中Print一詞其意為印刷、版畫。可見版畫與印刷有着密不可分的關系。版畫是對原版轉印作品的總稱，由于每一版畫種類所采用的版材和制版方式的差異，因而版畫的品種顯得名目繁多。

李仲《一号線.都市現在時》

木版 60×45cm 2016年

從一般意義上講，大多數是根據所選用版材材質，分别冠以“木版”、“銅版”、“石版”、“絲網版”、“金屬版”、“麻膠版”等名稱，若以制版方法來劃分，還有“雕刻版”、“腐蝕版”、“照相感光版”、“拼貼版”等。

二十世紀以來，新的制版材料和新的印刷技術憑借現代科技的迅猛發展，不斷地産生并被版畫藝術所吸納利用，攝影、數碼合成等新的技術手段不斷被引入版畫領域······

作為一門與科技進步密切相關的畫種，其發展的速度、拓展的空間相當巨大，新的版畫種類勢必不斷出現。

劉月《垣NO.1》

銅版 40×50cm 2013年

盡管版畫在制版材料上如此寬泛，制版技術又層出不窮，然而從版畫印版表面的構成形态來看，諸多的版畫品種基本上可以歸結為凸、凹、平、孔四大類型，其間所衍生出來的混用版、拼貼版等，也都是四大基本類型的原理和綜合運用。

木版版畫屬于凸版畫，其主要類型有黑白木刻、油印套色木刻、水印木刻。相較于凹版、平版、孔版的制作條件，木版版畫在版材的來源和制作技法上更加便利，沒有專門的印制設備也可以制作木版版畫。

工具材料

本期 #5分鐘# 欄目，我們邀請到了四川美術院版畫系的李仲教授，讓他來為我們介紹一幅木版畫的創作全過程，有圖有真相，解說得也很細緻哦！

1. 繪稿

在畫稿中對畫面的構成、造型、黑白灰關系及刀法組織都要有一個完整的考慮。從木刻的藝術特征而言，其畫面的組織帶有很強的“設計性”。

在最初的小稿中，應對畫面的語言和最終效果，以及制作過程有一個基本考慮，但畫稿并不需要将每一細節具體畫出，而應根據創作的整體構想和畫面的生成關系，随機處理。

繪稿

2. 備版

版材在刻制前需進行抛光和硬化處理。硬木版材經細砂紙打磨後即可用于刻制，對于木質較綿軟，表面有凹痕的版材還得刮填膩子找平，并且使版面硬化。

轉稿之前要在版面表面塗刷一層顔色，以便刻制時能夠清晰地看出畫面關系。可以塗刷紅色墨水或者水粉顔料。

磨版

刮膩子

塗色底

3. 轉稿

一種方法是事先将硫酸紙覆于畫稿上，用鉛筆将圖形主要輪廓及點線基本走向勾描下來；把拷貝紙翻轉覆于版面上，在其中夾入複寫紙，再将線稿複寫到版面上。

再就是用複印機複印下來的黑白畫稿，翻轉朝下放在版面上，四周用膠帶紙固定，拿小塊棉布蘸香蕉水在複印紙背面塗擦，使複印紙上的炭素溶離轉移到版面上。

轉稿

4. 刻制

木刻版畫的刻制方法與一般直接性繪畫相反，是不斷從版面上減少，畫面刻制具有不可逆轉性。木刻版畫是利用各種刀形産生的不同刀觸來塑造形體，“以刀代筆”、“放刀直幹”。

刻制時在畫稿提示的思路上，依照基本運刀的設想，不必拘泥于畫稿的每一細節，充分發揮刻制時的随機性、創造性。

刻制

5. 打墨

印版刻制完成之後，用棉布或毛刷清除版面碎屑，即可施墨試印。先将油墨取出，用墨鏟反複調壓，并測試其流動性。

用墨鏟将油墨平鋪于調墨台，再用膠滾往複滾動，直至墨台和膠滾都布滿薄而均勻的一層油墨；然後用膠滾反複滾輾印版，直至版面油墨均勻。

每次上墨需少、薄，油墨過多會滲入刻痕，造成糊版。

上墨

磨印

6. 修版

第一次打樣印出之後，對照試樣進行修版。修版時應根據畫面整體關系進行調整，版畫是做減法，出現失誤的地方要通過畫面相應關系來調整。

特别重要的部位如果刻壞，可另用小版進行挖補。修版完畢便可正式印刷，印出的作品懸挂晾幹後才可收存。

完成品

文 | 李仲

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