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電影作者是如何通過場面調度、蒙太奇等手段，完成電影語言的傳遞，甚至個人風格的建立呢？

迷醬今天隆重推出拉片闆塊，锵锵！本期主講人：肥内。首次送上的，是他最愛的小津安二郎，片目《晚春》。小夥伴們，快跟迷醬一起看起來吧！

《晚春》（Late Spring）

導演：小津安二郎

主演：笠智衆 / 原節子

SCENE 1

影片一開始就要拉出一個新貌，這是跟小津自己的觀衆所進行的一次确認活動：你們要看的貧民窟、低下階層全都欠奉。這裡有一群女性并不為家務、家計操心，而是将生活的部分重心放在情趣上。這是茶藝課。

▲ 片名，這時還不是小津著名的“麻布紋”襯底。

▲ 點出舞台。構圖本身顯示出影像的複雜性：既有方向（階梯），又有阻隔（栅欄），也有反射（窗玻璃）和穿透性（無窗的窗框後）。

▲ 這個屋頂預示了嶄新的舞台風貌。

緩慢的節奏，也在确認這裡的活動，充滿了儀式性與形式性。原節子飾演的紀子來到，其他已經入席的學員互相行禮，入座時，姑姑已經到場，這裡交代了一下她與姑姑之間的互動，還算是挺溫馨的，姑姑先是問候了一下紀子的父親（正在趕昨天就該交的稿子），然後是拜托紀子幫忙将一件姑丈的褲子改短好給小孩穿，紀子雖猶豫了一下，但姑姑還是說服她幫忙修改，并且，褲子都已經帶來了，這依舊是杉村春子在小津影片中固定的形象：世俗但還算無傷大雅，雖然這也是她第一次與小津合作。

然後是三宅邦子飾演的秋子姗姗來遲，姑姑也簡單地與她對了話。對話的内容無法感受出兩人的交情，但我們姑且可以這樣假想：姑姑或許跟每個學員都這樣打過招呼了，因此，最後抵達的秋子同樣引發了她不講兩句不快的習慣。待秋子入座後，課程也就開始了。

▲ 深幽的走廊鏡頭，是這批“注重形式”的學員互相問候的行禮動作。

▲ 姑姑幫紀子整理背後。

▲ 姗姗來遲的秋子。

有一點需要留意的，是這一個開場的戲，大多數時間都存在着配樂，在進入到室内之後，音樂始終沒有停過。配樂與眼前的行動并沒有直接關系，姑且把它當作一種氛圍的營造；或許它同樣配合了小津的題材新寵吧。

不尋常的是，鏡頭出來巡視了圈（三四空景）之後，才又回到屋内，并且再無任何對白，看到的是老師示範，學員仿效，其他學員觀摩。然後再兩個空景順勢來到第二場戲，父親曾宮周吉與助手服部正在紀子家趕稿。配樂始終沒有斷過。

▲ 課程中間的三個空景。

▲ 再拉回課程，依舊是很儀式性的動作。

▲ 第一場結束時的過場空景。

• SCENE 2

音樂差不多在服部确認他們正在翻譯的文章提到的人名是經濟學家List而非音樂家Liszt前停下來，音樂的餘韻處理雖說是小津的慣用，但是配合起這裡的對話，無疑帶了點幽默感。

▲ 音樂停下的地方：關于李斯特的拼字對話。

不過我們注意到，這時候安排進一個查電表的電信局抄表員橋段，到底有什麼樣的用意呢？要說是體現一種語境情況，那就是太與小津見外了，一切行動必然有其被安排的用意，自然，我們也不能說這裡沒有體現語境情況，至少為查設置在高處的電表，抄表員必須要借個小凳子墊腳，這種小事當然是弟子服其勞，不過服部并不清楚凳子在哪裡，所以這個才會是重點：服部并不熟曾宮家，這有意保留出一種“社交”的距離。

解決完抄電表的事，又回到工作上，這場戲的前半場也就都跟工作有關了。不過，指向“工作”更重要應該是突出“對比”的概念：同樣是“抄”，服部抄寫周吉的原稿，抄表員當然是抄電表，兩種完全不同的屬性。這中間是否存在批判性，就完全由觀衆自己去體會；但，對比這件事則會讓我們去思考開場戲和這第二場戲形成的差異。

與開場戲同，第二場戲其實也被切成了兩半，後半是在抄表員離開之後，紀子回家。

他們的對話有兩個重點：寒暄一下工作情況，然後是問服部是否留下來晚餐，這個提問主要交代出隔天紀子必須去醫院的事，作為伏筆。

這個後段又再次被切成兩半，一半是剛剛處理的内容，紀子随後稍微缺席，進到屋内去換衣服，就在這時候，服部提醒周吉之前算錯了麻将的輸赢，這個話題一開，周吉倒是手癢了。紀子的再次登場就與父親針對他想稍微偷懶去打牌這件事情上的歧見，重點正是在于父女兩人之間針對生活上細節的小鬥嘴，以此制造情調；畢竟，紀子對父親的叮咛始終保持了甜美的微笑。

▲ 紀子對父親的提醒總帶着笑容。

• SCENE 3

在前一場戲結束前，配樂又緩緩響起，過場到第三場戲，這場戲主要由車站－行走的列車－車廂内三個主要場景結合起來。

在月台上，我們沒看到大批的等車人潮，甚至也沒見到兩位主角等車或上車，仿佛這裡是一個非常小、偏遠、不是特别主要的站。但是上車後，兩父女基本上是沒有位子坐的，這意味着還有比他們更遠的站，陸續裝了很多同路要進城的人；随着兩人先後有位子坐了，也暗示着他們這趟旅程的遙遠。

▲ 少人的月台，暗示出這個站該是偏遠。

▲ 列車上的兩人從無座開始……

▲ 到一個人有座。跨軸的對話。

▲ 再到兩人都有座。時間已經暗藏于其中。

不過，許多人一定注意到當周吉坐下之後，他與紀子之間的對話“你要坐嗎？”、“不用”使用了近乎錯開的正反打鏡頭，雖說小津一向排斥這類所謂“180度軸線”的原則，畢竟，車廂内雖不乏其他旅客，但會互動的人，也就是父女兩，所以視線的錯開并不會造成觀衆的的錯亂；至少說，誰在跟誰講話不會搞錯，頂多就是因為不符合視覺習慣而感到不順暢罷了。

但是，如果真要往下挖，也不是無法為這個手法做出解釋，這讓我們可以先去思考遵守視線假想軸的真正用意是什麼？無非是将錯開分别拍攝的兩組鏡頭，做連續性假象的傳遞，這樣觀衆才會自然而然地認為對話是在連續的時空下進行的（盡管有時候會因為演員的自主性而可能為這種連續性制造颠簸感，像是索倫提諾《年輕氣盛》中一位攀岩教練在泳池邊試着搭讪女主角的正反打鏡頭就是如此），那麼小津有意逆反規則而讓對話的視線沒有交錯，那麼，不正是想提醒觀衆這兩鏡頭之間，也許根本不是連續的？亦即，前一個問句到下一個回答之間，也許已經經過一段時間了，也就是說，父親問了不止一遍而紀子都拒絕了。提問的頻繁同樣繼續了第二場帶來的懸念；事實上，這一懸念從開場戲就存在了，我們稍後再詳加說明。

列車行進時轉為輕快的、類似進行曲的配樂。音樂直到空景來到市區之後又漸趨緩慢，低音管先将音樂整個拉下來，接着是調子轉為抒情。SCENE 4街上紀子巧遇小野寺。這一過場是個小小的折曲，小野寺一見紀子講的招呼語是“看來最近胖了”，紀子卻沒有一般女孩會有的反應，還是保持着開懷笑容。似乎每個與紀子互動的人，都顯得相當小心翼翼。閑來無事的小野寺主動表示要陪紀子逛街，卻又剛好看到美術館有展覽，又提議去逛美術館；但紀子說得先去購物。這場戲結束在美術館外的兩個招牌。

▲ 在市區街上遇到小野寺，構圖刻意将兩人擠在一個狹小的框中框裡頭，使得小野寺上前的動态變得顯眼。

▲ 随即兩人退到路邊繼續交談，顯見在某種情感沖動（出于熟識與長輩的關愛）的情況下，仍将基本的言行禮儀放在心上。

▲ 小野寺背後的柱子上有美術館的海報，估計剛剛在向紀子打招呼時可能正在看這個廣告。電影在此成為某種可逆性的思考對象。

▲ 海報的另一形式，這是小津拿手的玩笑，因為這個海報制造了雙重的暧昧性：到底去了還是沒去看畫展？

• SCENE 5

兩個美術館招牌之後接的卻是“多喜川”食堂的招牌，時間已經傍晚，華燈初上。既然時間已經有明顯錯開，觀衆當然不會知道到底他們去購物了？去逛美術館了？是兩地都去了？還是隻去了其中一地？

不過像這裡用超乎觀衆預期的方式重新引導到新的空間，也是小津偶爾為之的惡作劇，比如《秋刀魚之味》開場不久，河合說要去看棒球，但平山卻力勸他晚上聚餐，但是在去到飯館之前，小津依舊給了觀衆兩個棒球場現場的空鏡頭，可是河合沒去成棒球場，倒是在飯館裡，坐在包廂裡頭聽吧台電視機轉播的賽事；但在《晚春》裡頭，由于遇見的時間和到食堂的時間有明顯的距離，所以他們大可以在這段時間裡頭既買好東西也逛了美術館。然而，省略當然一方面将不重要的段落略去，二方面更在透過這種方式暗示了人物的欲求：小野寺更想跟活潑的紀子單獨聊天。

食堂裡，例行的寒暄（大概知道周吉不時也會到這裡吃飯，所以老闆是認得周吉，以及一時沒認出來眼前的紀子）之後，這場戲也照舊被分成兩部分，以一位不相幹的客人進門作為區隔（因為本來三人對話的模式變成兩人，老闆得去做料理），後段紀子才向小野寺吐露心聲：覺得再婚的小野寺是“不潔”的；但小野寺對此事倒是抱着幽默的方式帶過。

▲ 緊接着是飯館的招牌。時間也過渡了。不論逛街還是觀展都不利于拍攝與設計對話，索性直跳飯館。小津總是考慮到拍攝的執行層面問題。

• SCENE 6

有趣的是，紀子與小野寺吃飯的這場戲與下一場戲基本上沒有小津一向習慣用的空景來做區隔，而是直接就跳接周吉在家中的畫面。小津是否有意以這種方式，暗示了兩人的相同性呢？因為我們都知道，後面的一段重要的“沖突”就是為讓紀子能無後顧之憂好好去嫁人，周吉被設計（且他本人也故意不否認）要再婚。

▲ 直跳的兩場戲，沒有中介的緩沖過場，無疑強化了父親與小野寺兩人之間的某種同構型。

紀子帶小野寺回到鐮倉家，在他們的對話中，才算耗盡了其中一項劇作資源：戰時紀子因過度工作而生了病，身體因此一直不是特别健康。按片中給紀子設定的年紀（27歲）來看，戰時的她也差不多是十七、八歲的年紀，算是剛成年，就被帶去海軍服役把身體累壞。因此我們才會隐約感覺到每個與紀子互動的人，都多少帶有一份疼惜心情，比如開場的茶藝課上，姑姑一看紀子來，就大概看看紀子的衣着，似乎背後有哪裡沒紮進去什麼的，她看看、用手稍微幫忙規整一下；在電車上父親數度關切她會不會累；小野寺在街上與她偶遇時才會用“發福”來打問候。

以原節子的體型與外貌來說，絕非纖弱的印象，可能正因為如此當年才會被軍隊征召，然而，這個堅強的外表與其實脆弱的身體，便将矛盾性攬在身上了。

為這樣的人物設計這種立體感是必要的，因為這部片後段全都在處理她的矛盾：究竟是為着什麼樣的理由她不願意出嫁？并且，一來因為她的年紀，催促着父親加快為她張羅婚事的動作，所以可以解釋為何被誤會要續弦甚至因此被紀子讨厭，父親也再所不惜；二方面，也出于大家對紀子的關懷，所以千挑萬選的對象必然是相當值得信賴的，這算是給觀衆的交代。

小野寺似乎還有再喝一杯的興緻，所以紀子去熱酒，也就再一次因為從三人對話變成兩人對話而又将這一場戲分成兩半，這幾乎已經成為小津影片在劇作上的特色：多數的戲基本上會同時承接上與下一場而肩負多重的功能性。

後半場戲主要講到鐮倉的地理位置，小野寺和周吉像是雞同鴨講一樣，前者始終沒搞清楚哪裡是在哪個方向，他們的結論是：難怪源賴朝（在平治之戰中，最終以寡敵衆，打倒平家并開武家政權之局面的人物）當年會将幕府建立于此（也因此展開長達近700年的幕府時代），根本是“天險之地”。至于這一段對話與主情節有怎麼樣的回應，我們姑且下回再看。

▲ 兩人對于方位的雞同鴨講。無疑地，這個印象也是全片中紀子對父親是否再婚的類似誤解。

作者獨家授權，未經許可不得轉載

迷醬悄悄告訴你，肥内可是小津專家哦！跟着他一起更深入了解小津的電影，《晚春》拉片，我們下周繼續哦！沒看過本片，或者草草看過的，趁機再去好好看一遍吧。不多說了，迷醬也要再去看幾遍《晚春》了。

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