南北朝時期，确切的說是梁陳之際，從永明體到近體詩之間，有一位起到至關重要的詩人。他的詩歌藝術風格與何遜相近，因而二人被并稱為“陰何”，他便是著名詩人陰铿。他的詩在格律和對仗方面具有突出的貢獻，詩中又體現出其為人的雙重性格。今天，我們就來欣賞南北朝時期著名詩人陰铿的十首詩，體會其詩歌的獨特魅力與思想内涵。

陰铿的父親是梁朝将軍陰子春，他幼年時期聰明伶俐，五歲能夠誦讀詩賦。随着年齡越來越大，他開始涉獵史書以及創作詩歌。尤其五言詩居多，其詩歌現存34首，用韻與對仗經典，對唐朝詩歌的發展起到很大的作用。值得一提的是，陰铿的詩中存在很多數字對，這種技巧在同時期的詩人中很少見到。虛拟對仗也存在不少，使其詩歌多姿多彩，可以說在對仗運用方面，陰铿達到最高的境界，并得到大詩人杜甫的認可。

在南北朝後期，以陰铿的詩律句使用率最高，詩風清新流麗，在當世享有較高的聲譽。雖然他的存世詩作并不多，但在用韻方面極具研究價值。他用韻嚴謹，對隋唐時期律詩用韻的發展，起到一定的推動作用，同時在其詩中體現出音韻演變的曆程，能夠幫助學者進一步了解南北朝時期語音面貌和近體律詩的發展情況，具有強烈的文獻價值。

他經曆梁陳交替，在血雨腥風的曆史背景下，陰铿在官場上平步青雲，但在其存世詩作中，卻很難見到涉及動亂，百姓生活疾苦的内容。如果細品他的詩，會發現他的詩歌中流露出詩人雙面性的性格。他具有古直心腸，與漠然時事相融，但在其内心背後，有一顆拳拳之心。另外，他又有周旋的依附人格與力求新變的時代特質。

在陰铿的詩中，可以随處發現實體景物，他多描寫江南風景，将清新玲珑的風景與作為遊子的離愁别緒、羁旅思鄉之情融于一體，勾勒出讓人動情的意境，同時抒發對人生的感歎，辭别之情，給詩歌增添了厚重感。再有，實體景物在陰铿的筆下，給人的感覺是俊逸的，詩句疏宕俊邁，隐約之中帶有陽剛之氣。這與其人生經曆息息相關，因為他的一生平順許多，因而哀歎人生的情感較輕。

“荷”的意象在陰铿的詩中比比皆是，在烘托氛圍的作用之外，帶有鮮明的自喻的意味。他用“荷”自喻，偶爾會見到悲涼之句，更多的體現的是詩人的傲然之氣及鶴然獨立之意。另外，陰铿經曆了侯景之亂，之後他的詩風有一絲絲的變化。他一改之前的浮誇，多了一份曆史的厚重感，增加了豐滿的社會背景與曆史場景，讓詩歌體現闊達的一面。

“河、水”在陰铿的詩中也能屢次見到，這與其常年生活在南方有關。他用冰冷的江水襯托自己内心情感與孤獨，同時寄托自己的千絲萬縷難以道盡的處境。因此，在陰铿的詩中，河、水超越了客觀實體物質，河、水中孕育着詩人的情思，加之運用清快明麗的修辭，削弱了詩歌悲涼之感，讀完給人輕快之感。

另外，陰铿比較注重雕琢磨煉字句，追求形式之美，在形式上有點缺失詩歌的自然之美。當然，陰铿的詩中不乏思念家鄉之情，畢竟他也是一位活生生的人，也是一位情思敏感的文人，在其個别的詩作下，那種離别與思鄉非常濃烈。

總之，陰铿在南北朝詩壇，尤其是梁陳詩壇，地位是顯赫的，他能與何遜相提并論，尤其詩風二人幾乎無差别。今天，我們就來欣賞陰铿的十首詩作，體會其文字背後詩人的精神内涵，尤其寫實體物非常有特色，讀完你一定會喜歡。

晚出新亭

陰铿〔南北朝〕

大江一浩蕩，離悲足幾重。

潮落猶如蓋，雲昏不作峰。

遠戍唯聞鼓，寒山但見松。

九十方稱半，歸途讵有蹤。

雪裡梅花詩

陰铿〔南北朝〕

春近寒雖轉，梅舒雪尚飄。

從風還共落，照日不俱銷。

葉開随足影，花多助重條。

今來漸異昨，向晚判勝朝。

和傅郎歲暮還湘洲詩

陰铿〔南北朝〕

蒼落歲欲晚，辛苦客方行。

大江靜猶浪，扁舟獨且征。

棠枯绛葉盡，蘆凍白花輕。

戍人寒不望，沙禽迥未驚。

湘波各深淺，空轸念歸情。

五洲夜發詩

陰铿〔南北朝〕

夜江霧裡闊，新月迥中明。

溜船惟識火，驚凫但聽聲。

勞者時歌榜，愁人數問更。

班婕妤怨

陰铿〔南北朝〕

柏梁新寵盛。長信昔恩傾。

誰謂詩書巧。翻為歌舞輕。

花月分牕進。迨草共階生。

接淚衫前滿。單瞑夢裡驚。

可惜逢秋扇。何用合歡名。

晚泊五洲詩

陰铿〔南北朝〕

客行逢日暮。結纜晚洲中。

戍樓因嵁險。村路入江窮。

水随雲度黑。山帶日歸紅。

遙憐一柱觀。欲輕千裡風。

詠鶴

陰铿〔南北朝〕

依池屢獨舞。對影或孤鳴。

乍動軒墀步。時轉入琴聲。

遊始興道館詩

陰铿〔南北朝〕

紫台高不極。清溪千仞餘。

壇邊逢藥铫。洞裡閱仙書。

庭舞經乘鶴。池遊被控魚。

稍昏蕙葉斂。欲暝槿花疎。

徒教斧柯爛。會自不淩虛。

登武昌岸望詩

陰铿〔南北朝〕

遊人試曆覽。舊迹已丘墟。

巴水萦非字。楚山斷類書。

荒城高仞落。古柳細條疎。

煙蕪遂若此。當不為能居。

詠石詩

陰铿〔南北朝〕

天漢支機罷。仙嶺博棊餘。

零陵舊是燕。昆池本學魚。

雲移蓮勢出。苔駁錦紋疏。

還當榖城下。别自解兵書。

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