我很喜歡韓寒，他執導的前三部電影評分都在7分左右，而且都有他自己獨特的一份烙印。《四海》也就成了我對于這個略顯平淡的春節檔最大的期待。于是，出于對韓寒的信任，也出于我想在新年第一天看一些輕松愉快的東西，我選擇初一去看《四海》，沒想到，韓寒“負”了我。

平心而論，電影的前三十分鐘還是很不錯的，簡單明了地把劉昊然，沈騰，尹正三個人的角色形象立了起來。叙事結構也很清晰，以男女主人公的感情線引出尹正的車隊，再搭配沈騰回鄉這條線，兩條故事線交叉并行推進，除了劉昊然劉浩存在海邊漫步談天說地的一場戲遊離于故事之外，其他的情節都很緊湊，層層遞進。同時，再配上沈騰貢獻的“笑果”，以及那場很精彩的飙車戲（不得不說韓寒還是中國最懂賽車的導演），前三十分鐘的觀影體驗感是很舒适的，如果全片能保持這樣的水準，應該還是一部7分往上的電影。

但很可惜，三十分鐘後沈騰退場，之後的叙事就散掉了。沒錯，作為三番的沈騰在三十分鐘就沒戲份了，後面僅僅露了個臉，電影“含騰量”滿打滿算也就15分鐘左右。同樣是沈騰三番的李煥英，沈騰可是出場了半部電影。當然，要是跟同樣把沈騰做三番宣傳的《日不落酒店》比，那《四海》也配得上良心二字。在沈騰離島之後，編劇好像突然失去了創作能力（讓我看看編劇是誰，哦，原來也是韓寒啊），出現了很多莫名其妙的情節和莫名其妙的人物，這個我們到後面再細說。這種情況在兩位主角離島前往廣州以後，尤為明顯。

如果說，在沈騰離島到劉昊然劉浩存離島之前這段時間，雖然叙事混亂，但起碼還有故事主線，那麼在兩個人到廣州之後，電影就開始不知所雲了。男女主角失去了交集，導演也開始東一榔頭西一棒槌的講故事，故事與故事之間并沒有什麼聯系，完全是想到一出唱一出。最後，電影在一個荒謬的故事裡荒謬地結了尾。

我覺得《四海》的故事除了太淩亂以外，還有一個問題是脫離現實。南澳又不是什麼與世隔絕的孤島，作為一個會使用手機，會掃碼支付的年輕人，劉昊然在不會開賓館的門以後隻是劃拉兩下就放棄了，他不會查一下嗎？正常人誰會坐在賓館走廊裡睡一宿？而劉浩存作為一個從沒離開過島的人，她的學曆最多也就是高中，一個高中學曆的人去應聘寫字樓裡的白領工作，能成功隻能說明HR有問題。

還有喬杉飾演的遊樂場老闆，辦個演唱會50萬都拿不到，居然有能力搞飛躍珠江的大項目，在珠江邊上搭平台，還有錢在廣州塔上打廣告，就遊樂場那點容客量，估計把演唱會的收入全砸進去都不夠用。就像《小時代》是靠想象來描繪上流社會的生活，《四海》就是靠韓寒想象來刻畫底層人民的生活，真實的偏遠地區的人們生活是怎樣的，估計創作者從來沒有過調研。想反映現實問題，但創作卻脫離了現實。

說完了莫名其妙的情節，下面說一下莫名其妙的角色。《四海》裡有很多沒有什麼用處的角色，他們隻是匆匆走個過場，甚至連工具人都算不上。第一個是吳彥姝飾演的奶奶，導演給了幾個鏡頭，就安排奶奶去看雪了，此後再也沒出現過，奶奶看雪有什麼意象也沒提，奶奶這個角色的存在意義略大于空氣。

第二個是馮紹峰飾演的警察，唯一作用是把主角逼去廣州。但在警察找到劉昊然時，他一共參加了2次飙車和1次賭博（第一次是尹正參與賭博），這點事可能都犯不上拘役，交點罰款就完事了。但就是這點事，讓劉昊然背井離鄉，還不能用身份證，整的和逃犯一樣。而且就這點事，居然還能讓馮紹峰警官專門跑到廣州找劉昊然。說起這場馮紹峰特意跑到廣州找劉昊然的戲，也是莫名其妙，毫無用處。警官在旁邊已經明說了下一步要打擊民間高利貸的行為，但男主角還是“機智”地幫放貸人打掩護，糊弄過去了，同時也把自己的錢給他，方便他以後繼續向自己要錢。他到底是白蓮花還是傻？

以前韓寒電影的一個特點是黑色幽默，但在《四海》裡，就隻剩下黑色了。尹正和劉浩存兄妹兩個是很慘，但很難讓人共情。尹正是喝多了自己非要晚上下海遊泳，那麼大個的船三個人愣是看不見，最後體力不支卷進浪裡。劉浩存是自己不會騎挂檔的摩托車，卻硬要在晚上騎車，而且應該是自己側面撞上了喬杉的車，看那個凹陷速度也不會低。所以，讓兄妹倆以這種形式領盒飯，就算想煽情也煽不起來啊。

最後要說一下《四海》這個名字，我沒搞懂韓寒想用這部電影表達什麼，也不明白電影為什麼要起這麼個名字。起這種有些抽象的名字，就是要在電影裡不斷加深它的意象，讓觀衆知道你的内核。但《四海》裡隻是提了一下四海，就一下。而且最後劉昊然又回到了南澳，那我是不是可以理解為，“四海”是說南澳四面環海。

我本來以為隻要有韓寒在，電影的下限就能保住，但韓寒這次卻出乎我意料的翻車了。果然，沒有司機能保證永遠不出事故，哪怕你曾經是個賽車手。

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