周傳雄回應“沒有誰應該是誰的導師”後，依然樹欲靜而風不止。

我說的是周傳雄導師風波事件。事件的最新動态是：熱熱鬧鬧的三方聲明後，周傳雄的老歌，意外開始火了。他在流量平台的粉絲數暴漲，各大榜單《黃昏》、《記事本》、《寂寞沙洲冷》沖上高位。

于是一種新的說法出現了：這一切，怕不是一個過氣歌手的炒作？

其實，對周傳雄的質疑早就有了，從風波出現起，許多流量粉絲已經硬生生把周傳雄拉上了飯圈邏輯的列車，質疑整場風波都是周傳雄買營銷号故意碰瓷頂流，有粉絲詛咒周傳雄，還有粉絲隔空喊話周傳雄獨立行走。

而他們最新的說法是：這場風波到最後，難道不是周傳雄才是事件最大赢家？

到底孟美岐該不該被質疑，各方聲明其實已經說得很清楚，孟美岐不是導師，沒有點評，同情周傳雄，确實沒必要集火孟美岐，而孟美岐方2月2日早上的一則怒火回應，也清楚明白地指出了這場風波的源頭——《天賜》節目組。

更不必說周傳雄自己的回應：沒有誰應該成為誰的導師，台上台下沒有輩分。一句話，境界全出。

那為什麼要寫這篇文章？因為我們最該關心的問題，在風波外，而不在事件中。

這個事情中當然還有很多值得讨論的地方，比如話題綜藝流量至上，是如何将一個紅過又不紅的情歌天王和一個當紅流量卷入一場流量風波，以及為什麼這套流量法則屢試不爽。

但整個事件中最值得探讨的其實是——流量法則和飯圈邏輯本身。

最黑色幽默的地方在于：周傳雄被流量法則卷入，被淘汰，被質疑，但令他重新被關注的，似乎也是這套流量法則。

但周傳雄真是這場導師風波最大赢家嗎?

不好意思，容我說一句：周傳雄如果這麼聰明，早就火了呀。

第一個問題：孟美岐本人做錯了嗎？的确沒有。

雖然現場看，相比陶喆、張韶涵、胡彥斌這些“天王”、“小天王”“音樂才子”，就以有前幾年從選秀節目出道的前女團成員孟美岐坐在主賓席上最容易引發質疑，但從節目規則來看，周傳雄是本期的飛行合夥人，此熱搜的另一主角孟美岐隻是常駐合夥人之一。

常駐合夥人的目的就是選擇一位飛行合夥人，來完成本期的金曲争奪戰。

也就是說在一定程度上，孟美岐的角色也是個表演者，雖然節目地位高于等待被挑選的周傳雄，但和有着指導、點評職能的導師還是相差甚遠。

“導師點評”這鍋，來的也是着實很冤。而且考慮到自己的風格可能不契合，沒有pick周傳雄也能理解。

然而2月1日事件輿論開始發酵後， “23歲的孟美岐配不配評論周傳雄”是怎麼登上熱搜的呢，大概率和當年馮提莫點評周傳雄事件類似，也是某種綜藝炒作的結果。

2月2日，孟美岐方面果然開麥表示自己在節目中的身份并非導師，也沒有對前輩音樂人周傳雄作出任何點評，此後節目組的聲明也印證了這一關于身份标簽的說法。

但孟美岐沒做錯事，是不是在這場風波中就完全正确呢？

先看看這些粉絲發言——“還是很氣，吹周傳雄的土鼈陶喆出道就是金曲獎最佳新人，之後斬獲最佳專輯，年度歌曲，最佳制作人，最佳演唱人四項大獎，周傳雄金曲獎連一個提名都沒有，不知道粉絲哪裡來的臉吹。”

“比他晚出道14年的張韶涵都兩次入圍最佳演唱人，他到底是個什麼東西啊被吹得這麼狠。”

當然，也無法肯定這些都是孟美岐粉絲的質疑，但從網民評論看，之所以很多非周傳雄歌迷力挺他，又的确是對流量粉絲“圍攻”這位大前輩看不下去。

那這件事幹孟美岐的事嗎？當然幹啊。

偶像的力量，從來就包括疏導粉絲，引導輿論。

導師風波，從什麼時候開始變了味兒？恐怕是從，粉絲的聲音蓋過了本人的聲音開始。

孟美岐被噴着實是冤，流量明星不該為登上擅長炒作的音樂綜藝本身買單，但是看到許多流量粉絲怒斥“小剛沒實力，後輩實力更強”，或是單以獎項這些飯圈法則來定義一個前輩歌手，還是難免引發路人的不适。

而最令人憤怒的點還是，按照流量粉絲的飯圈思維，一切似乎都是周傳雄精心布好的局。

可是我認為有必要為周傳雄澄清的是——

首先要說明一點，周傳雄所謂的情歌教父，情歌天王，隻是唱片公司的策略和歌迷心中的稱謂，在周傳雄33年的音樂生涯中，從未真正成為被公認的歌壇天王，正好相反，大多數時間裡，周傳雄遭遇的，就是華語樂壇的錯位。

而周傳雄但凡如流量粉絲想象中一半聰明，早就紅了。

回頭看，剛出道的周傳雄，反倒站上過自己在歌壇的最高位，但當年他在歌壇不叫周傳雄，叫小剛。

當時周傳雄雖然隻有19歲，但一心當個創作歌手，結果一出道，就被選中去當練習生，當年那個組合叫小小虎隊。

但凡周傳雄聰明一點，都能看出小虎隊的出現，正是填補華語樂壇唱跳偶像組合的空隙，搞不好就會一炮而紅，但他決定放棄這個機會，原因是唱跳組合不适合自己。

結果小虎隊一經出道便迅速火遍亞洲，30年後餘勢猶存。

而小剛兩年的時連發三張專輯，果然也沒紅。

直到情歌王子張信哲服役入伍，市場上空出了一個位子，老闆決定力捧小剛：“我就是要做你出來取代張信哲的位子。”

于是，一個看起來斯文白淨，同樣也唱情歌的“學生歌手”小剛才真正在市場上出現了。

也正是1992年的第四張專時，周傳雄憑借其中的一首《哈薩雅琪》紅了。

那個唱片店的老闆表：“誰能給我1千張小剛的唱片，我就将女兒嫁給他”的傳聞，也正是在這張專輯後出現，然而，在周傳雄音樂生涯中，似乎也有且隻有這麼一張專輯，曾經火爆到斷貨，其後他佳作頻出，卻再無如此盛景。

當年張信哲談起那段時期還說過，周傳雄最火的時候，自己在部隊裡表演節目，都要演唱周傳雄的《哈薩雅琪》。

張信哲其實92年已經回歸歌壇，但當年周傳雄的《哈薩雅琪》風頭正盛，張信哲連出兩專都未恢複氣勢。

直到93年，周傳雄在電台聽到他最新專輯的主打歌，“我一聽，完了，糟了！那就是我開始要往下墜的時候了。”

那就是李宗盛為張信哲量身打造的一曲《愛如潮水》。

當年的華語流行樂壇就是如此，兩個定位相似的歌手，一塊有限的蛋糕，一人重回王座必定伴随着另一個人的降級。

接下來小剛連出三張專輯，全都石沉大海。

最難的時候，他隻能寄居在姐姐家裡，惆怅度日。

96 年，他再度推出自己一手包辦所有作曲與制作的第八張個人專輯《我的心太亂》。

專輯在内地銷量不俗，但在本土卻反響平平。

内地方面要求讓小剛去配合宣傳，但意外的是，他的這一要求沒有得到公司的許可，原因是公司資源，已經集中到了張信哲身上。

但更關鍵的是，唱片公司養了小剛多年，勸他“繼續走以前的風格”，但他卻堅持己見改變風格，所以已經失去了公司的力捧。

但凡周傳雄聰明一點，這時候要做的不是音樂，是做人，隻要找回人脈，機會就還有。

可他卻選擇了出國深造。

1998年，周傳雄回歸，才過去了一年，唱片市場卻依然風卷殘雲，新世紀之交，除了任賢齊的《心太軟》，童安格、鄭智化等老牌歌手都遭到了唱片銷量滑鐵盧。就連李宗盛都被時代大勢逼得準備遠走内地，滾石進入了小蟲的時代。

但凡聰明一點，就該看到實體唱片大勢已去，應該謀劃未來而不是死守城池。

但周傳雄堅持在2000年受索尼之邀發行了個人專輯《Transfer》，還對自己說：如果這張專輯還不紅，我會放棄唱歌，專心做幕後制作人。

這張專輯中，就包含了20年後依然登上流行音樂榜單的《黃昏》。

但這首歌紅得太晚了，周傳雄運氣也不好，重返樂壇後，公司高層人事變動，欣賞他的高層都走了，又讓周傳雄的專輯石沉大海，遭遇時代錯位的周傳雄眼看專輯在樂壇發行了一年，始終沒有任何動靜，終于放棄了唱歌，從此，歌手小剛變成了制作人周傳雄。

直到2001年，周傳雄受邀來内地制作專輯，走在大街上，才意外發現《黃昏》成了爆紅歌曲，大街小巷都在播放他的歌，大街小巷放的都是盜版。

那個蓄了一把胡子，發絲蓬亂顯得有些滄桑的周傳雄，卻無法從中得利。

也是那幾年，他制作了一堆不錯的專輯，例如那英的《出賣》、任賢齊的《永夜》、《本來也可以》、周華健的《有沒有一首歌讓你想起我》等，陳慧琳的《記事本》又紅了，可是多少人知道，這些一直傳唱到今天的歌曲都是出自周傳雄之手。

但凡周傳雄聰明一點，就該知道憑這些歌做資本，他是完全有資格做到當時内地已經興起的音樂綜藝評委席上的，那不就名利雙收了嗎？

可他卻選擇複出歌壇，幾張專輯佳作頻出，《男人海洋》、《寂寞沙洲冷》、《藍色土耳其》、《弱水三千》等歌曲口碑與傳唱度雙豐收。

也是這階段，他重構了自己的音樂風格，那種罕見的音色清亮有力加入了略帶沙啞的滄桑餘味。

周傳雄最擅寫抒情歌，但總是能将商業性與質量雙雙兼顧，《寂寞沙洲冷》是少有能傳唱又帶有中國傳統詩詞意境的歌，拿下金曲獎沒資格嗎？隻是周傳雄還是沒有被看到而已。

但也是這段日子，每次都包辦專輯，身體被極度消耗後患上了胃部疾病的周傳雄，開始暴瘦，最消瘦時隻有80斤，堪稱瘦骨嶙峋。

而流量逐漸開始當道，年輕藝人崛起，當50歲的周傳雄重新站在《蒙面唱将猜猜猜》 的舞台上，唱了兩首歌，一首《笨小孩》，一首《全世界傾聽你》。

其實巫啟賢聽他開口唱第一句就已經知道他的身份。

但巫啟賢沒有點明，隻是想要聽周傳雄再唱兩首。

然而當他大病初愈， 華語樂壇已然變成了另一番天地，當初流着淚聽他歌的那些人已經不再年輕，而當年憑金曲搏銷量的唱片音樂時代已經徹底過氣了。

上音樂綜藝賣情懷翻紅的時代到來。可周傳雄又不并不是一個舞台風格強烈的歌手，複出後他參加了不少歌唱綜藝，都沒什麼水花。

他大大方方曬出自己的生活，坦然将“隐婚”多年的妻子公之于衆，甚至會在節目上公然“虐狗”：“早上我六點要出門，她五點就會起來給我煮雞湯。每次表演回去，第一個接到的就是她關心我的電話。”

可這麼甜的主動爆料，平台也不過二線衛視而已。

他也出了幾張新專輯，其中的《今宵酒醒何處》、《櫻吹雪》等歌曲質量一如既往地高，但已經沒多少人聽。

他也沒了那些流量分手口中更“高端”的通告，大多數的時候都是去三四線城市跑跑商演。

任誰來看，周傳雄都是黯淡了。

看視頻的觀衆紛紛表示了對周傳雄的惋惜、心疼，但心疼惋惜不是流量。

能怪誰呢？隻能怪周傳雄從頭到尾，都沒有過流量粉絲想象中的聰明絕頂。

當年偶像組合剛開始爆紅，當唱片公司把他包裝成偶像歌手時，他選擇放棄；

當音樂市場過于浮躁，盜版猖獗時，他選擇堅持；

當音樂綜藝作秀崛起，他還把自己當成一個創作型歌手。

他的每一步，都和這個時代大勢背道而馳，明明流量在那邊，他偏要去面對并擁抱那個冷門卻更真摯的音樂世界。

不紅，不是他自找的嗎？

但這時代不紅就是原罪。

人們口上說每一位有新想法有新突破的音樂人都應該受到尊重，周傳雄和孟美岐是兩個不同年代的偶像，不該用流量計算一切。

然而事實就是，當下所有的音樂綜藝，就是用流量計算一切的啊。　　

以待選之姿站上舞台的周傳雄并不顯得尴尬，他坦言自己經過事業起落、病痛折磨後已經淡看得失，隻是單純為音樂而來。對待所有人，他都表現謙恭，屢屢鞠躬緻謝。

反觀孟美岐本人在節目中還是表現得姿态柔軟而謙恭，但風波後，敢于敦促節目組表态澄清，“否則将暫停一切與本節目相關的宣傳配合”，這還是流量給的底氣。

而周傳雄2月2日下午在社交平台上的表态，則值得細品。其中有“身為藝人難免被大衆消費”的自我認知，但更多是一個老牌音樂人面對流量時代的淡定：他呼呼的，不過是讓所有人回歸音樂而已。

正與反的矛盾，明與暗地拉扯，在這裡彰顯無遺。

也是這段話，才算真正賦予這場風波一點意義。

到底是什麼，令華語樂壇日益單薄，音樂和音樂偶像都日益趨于雷同、寡淡。

曾幾何時，華語樂壇不是沒有百花齊放過。

八九十年代的偶像歌手，當時被認為中規中矩的，放在今天看都算有個性。

當年的小剛或者周傳雄，不算紅，但也曾經創作過那麼多金曲，也被稱為過情歌教父。

如今呢，樂壇凋零了，頂流和飯圈接管一切。

習慣了護主粉絲們，逐漸容不下任何真實的表達、鮮活的個性、不利于偶像的觀點。

而所有對偶像不利的事件，都會被飯圈自動解讀為飯圈邏輯，所以從流量粉絲的角度，事件演變成現在的樣子，一定是周傳雄買黑稿無疑，但我個人非常懷疑，周傳雄是否了解買黑稿是個什麼概念。

可怕的或許還不是這種誤解本身，而是人們已經對這種邏輯習以為常。

但周傳雄真的從事件中得利了嗎？

有，但注定極其有限。

看節目點評環節，胡彥斌客客氣氣地稱他一聲“小剛哥”，陶喆與他同歲稱“小剛”，

然而事實卻是，何昶希這樣的流量派被哄搶，而帶給無數人感動的“情歌教父”卻在第一輪就被無情淘汰，群誇他的陶喆、胡彥斌、胡海泉、張韶涵、孟美岐等音樂合作人沒有一個選他，最後他隻能黯然離場。

能怪這些歌手們嗎，但他們也隻是遵守流量時代遊戲規則而已。

周傳雄也許靠人們的同情，短暫獲得了熱度，但這熱度沒有支撐，很快就會散去，能夠持久占據熱搜的 ，注定是《天賜》這樣持續制造話題的音樂綜藝，要說大赢家，怎麼可能是周傳雄呢？

2004年，周傳雄出道15年，才舉辦了第一次個人演唱會。在演唱會上，他望着台下數千觀衆聲音有些哽咽，卻鼓勵大家永遠不要放棄夢想。周傳雄說：“你有過夢想嗎？或是說，失去過夢想嗎？我有過，但也破滅過。隻要堅持下去，哪怕在冰天雪地裡也會開出美麗的花朵。”

然而到了2020年，在人們的視頻裡，他在各種地産公司周年慶、學校、開業典禮等活動中登台，舞台都很小，音響設備劣質，台下零散的觀衆大多沒有認真聽他唱歌，隻是拿着手機争相恐後地拍攝，像在圍觀什麼奇景，而在他身後，“情歌教父”這四個字格外顯眼。

而周傳雄發了一條微博說：“沒人相信，商演前，自己總要練歌，要拿過去的CD聽一次，就怕情感走了味。”

這些年周傳雄反複說：“從出道以來，我就自诩為一個創作者，我畢生的志願，就是希望在我的生涯裡面，能夠留下十首在50年後還能傳唱的歌”。

周傳雄當然留下過金曲，可是在這場風波中，流量明星的粉絲寫下這樣的留言——“出道30年火了幾首口水歌的貨色，他也配！”

周傳雄，終究還是難免敗于這個流量時代。

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