上一篇文章，筆者就着《甄嬛傳》借題發揮，介紹了幾部跟它有關的“後傳”。那麼這一篇，就來說說跟《甄嬛》有關的前篇。

同樣為了故事的連貫性，還是以《甄嬛傳》為起點，往前逐步推進。

在《甄嬛》傳中，一直有一個傳奇一樣的人物。

她出身高貴，她品學兼優，她無所不能。吹拉彈唱，歌舞女紅，就沒有純元不會的。

這樣的女子，大約隻應天上有，人間何得幾回聞。

沒錯，所以純元大概率不是這個時代的人。要麼是來自未來的二十一世紀，要麼是來自遙遠的外太空。

想了一想阿凡達的美麗面孔，還是覺得來自二十一世紀這個穿越的人設比較靠譜。

那麼這兩部穿越劇《步》與《宮》便比較貼合純元閃閃發光惹人愛的人設。而對于四爺而言，亦是同樣的愛而不得。

這兩部劇裡的純元，一個若曦，一個晴川，都與八阿哥有着牽扯不清的情愫。

《步》中，除了若曦與四阿哥的情感，華妃跟烏拉那拉的戲份很少。

在《還珠格格》被弘曆欺負，被廢黜的皇後，在《步》中飾演弘曆的奶奶德妃，真是人事無常，處處有驚喜。

而年妃那個時候，還不那麼跋扈。

在《甄嬛傳》中，太後口中曾提到先帝的幾個妃嫔，用的是這樣的表述。

溫僖貴妃跋扈，良妃奪寵，舒妃專寵。

在這兩部劇中，沒有看到舒妃的篇幅。倒是對于八阿哥的生母良妃以及溫僖貴妃，有不少的筆墨描述。

《宮鎖心玉》中，良妃是跟晴川一樣的存在，同時是來自現代，難怪與玄烨一見傾心，後宮奪寵。

而溫僖貴妃是個典型的後宮女子，為了生存，拘囿于後宮的步步為營。與惡龍纏鬥太久，自己終成惡龍。

當然，如果想看同時期的大男主前朝戲，可以移步《雍正王朝》，《李衛當官》等等。

其實要論起妃嫔與子嗣，康熙爺才是爺孫三代中的佼佼者。

先不說《甄嬛傳》中太後提到過，先帝的24個兒子。光是後宮登記在冊的後妃，就有六十多個。要是再加上答應官女子什麼的，妥妥的破百。

這樣的後宮規模，居然找不出一部能叫上名字的後宮戲，也是奇觀。

想來大概因為玄烨在前朝的業績比較突出，所以前朝的戲更值得編者花費筆墨。

其次，大概由于後宮中有孝莊太後跟蘇麻喇姑坐鎮，年輕的後宮妃嫔不敢造次。一個個都乖乖過日子，晨昏定省，倒也實在沒啥宮鬥戲碼可寫。

作為甄嬛婆婆的婆婆的婆婆，孝莊太後确實是曆屆宮鬥冠軍的佼佼者。

《康熙王朝》作為一部不算正劇的前朝大戲，口碑有點兩極分化嚴重。

不過作為一部小言來看，後宮部分涉及孝莊太後，蘇麻喇姑，容妃跟藍齊兒戲份的人物刻畫，可圈可點。

想要看更多大男主的輕松篇，這邊還有《康熙微服私訪》以及《鹿鼎記》系列。诙諧，輕松，倒也不失歡樂的節奏。

這是一部講述了胖橘的爺爺在愛情與包辦婚姻之間掙紮，最後求仁得仁，脫離這萬丈紅塵的故事。

看過《鹿鼎記》的家人們，一定知道，玄烨的爸爸出家了，至于為什麼出家。

在《少年天子》這部劇中，給出了一個最可能的推測。

在諸多後宮戲中，這部劇中的美女，算是他們顔值的巅峰時刻。

無論是服裝還是妝發，郝蕾，霍思燕還是楊蓉的出場，無一不讓人驚豔。

在這一系列清宮劇裡，《少年天子》算是一部看似戲說，卻堪比曆史正劇的作品。

在那些看似糾結的情情愛愛背後，這部劇想要表達的，卻遠遠不是我們驚鴻一瞥了解得那麼簡單。

這部劇和它的編劇，居然在探讨生命的意義。

順治離開這萬丈紅塵，皈依佛門。不僅是因為董鄂妃的離開，不是因為情殇難愈。

這是一部悲劇，悲不在愛而不得，而在與身為天子的他，與命運抗争的無力。

作為清朝宮鬥的鼻祖，孝莊皇後大玉兒，必須榜上有名。

跟《甄嬛傳》的高清比起來，03年的《孝莊秘史》無論是色彩還是字幕呈現方面，都更像是小心翼翼的初次嘗試。

然而勝在劇情跌宕起伏，人物刻畫入木三分。所以這麼多年以來，雖然各種後宮劇層出不窮，《孝莊》倒也不曾被觀衆忘記。

作為全劇的核心人物，大玉兒的命運比起甄嬛，更加曲折。

出身蒙古貴族，天子驕子，與多爾衮才是一對人人豔羨的璧人。卻被命運捉弄，以為多爾衮戰死沙場。為了顧全大局，嫁給皇太極。

多爾衮的母親跟果郡王的母親一樣，同樣都是父親最寵愛的妃子。

曆史是不是驚人的相似，甄嬛在甘露寺聽到果郡王身亡，同樣被迫不得不嫁給他的親兄弟。

比起《甄嬛傳》宮外那段風流王爺俏尼姑，逢遇必跳的戲劇橋段。太後與攝政王的這段相識于微，糾葛難斷的感情，更叫人期待與意難平。

先不說兩個大女主之間孰優孰劣，但是多爾衮比起果郡王來，更符合一個完美情人的設定。

有人說，清朝有兩個男人很吸引人：一個近乎完美的納蘭容若，而另外一個，就是一生戰功顯赫，權傾朝野卻大開大阖的多爾衮。

包括甄嬛在内的這些宮鬥大女主們，你更喜歡哪一個呢？

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