官媒痛批宮鬥?是職場晉升秘籍，是青春情感指南，你醉心以惡治惡的揚眉吐氣，她沉迷在嫁得好比幹得好的尊崇榮耀……宮鬥戲碼來來往往，圖的是所謂收視“爽”感，卻也用八卦曆史、爾虞我詐覆蓋了光明磊落的奮鬥、昂揚向上的志氣若衛視收視率、視頻網站點擊量榜單被宮鬥劇占據重要位置，觀衆視線被“宮鬥文化”霧霾籠罩，這會給文藝生态和價值取向造成什麼樣的影響，值得我們思索，下面我們就來說一說關于官媒痛批宮鬥?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

官媒痛批宮鬥

是職場晉升秘籍，是青春情感指南，你醉心以惡治惡的揚眉吐氣，她沉迷在嫁得好比幹得好的尊崇榮耀……宮鬥戲碼來來往往，圖的是所謂收視“爽”感，卻也用八卦曆史、爾虞我詐覆蓋了光明磊落的奮鬥、昂揚向上的志氣。若衛視收視率、視頻網站點擊量榜單被宮鬥劇占據重要位置，觀衆視線被“宮鬥文化”霧霾籠罩，這會給文藝生态和價值取向造成什麼樣的影響，值得我們思索。

宮鬥劇在市場上出盡風頭，始于2004年的《金枝欲孽》。2010年至2013年間，《美人心計》《步步驚心》《宮》《宮鎖心玉》《傾世皇妃》《甄嬛傳》等先後創下不俗收視率。經曆《芈月傳》的間歇低迷，這一類型自《延禧攻略》起進入又一波熱潮，且大有“網台聯動”之勢。

觀衆用“爽”字形容觀感，折射出宮鬥劇刷屏的部分原因——在泛娛樂化的潮流裡，一些創作者用“争風吃醋”“機關算盡”“一路開挂”等低俗庸俗媚俗的内容去迎合人性中淺薄的一面。由此，所謂明星獲得關注，所謂作品獲得流量，利益随之滾滾而來。資本邏輯下，這樣的功利創作給業界帶來了誤解——似乎影視作品隻需用泛娛樂化的滿足視聽感官刺激便可，而無需追求思想啟迪和精神美感，更遑論承擔社會責任與價值引領。

宮鬥為何“爽”？因為宮鬥劇的創作者、營銷者，常把後宮僞裝成職場，把後妃争寵當作奮鬥向上來宣揚，以此迎合一些人圖輕松、求刺激的娛樂需求。《甄嬛傳》刷屏時，營銷者借甄嬛之口“提點”職場白領，“在這宮裡，有利用價值的人才能活下去，好好做一個可利用的人、安于被利用，才能利用别人”；《延禧攻略》轟炸視頻網站時，“幹得好不如嫁得好”“如不主動‘撕’，就沒人知道你委屈”等台詞被包裝成人生智慧販賣給年輕人。

這便是某些宮鬥劇誤人最深之處：它們以緩解生活壓力的面貌出現，卻在不經意間釋放陰暗、消極乃至病态的能量。“爽”到後來便是“醉”，虛無的滿足混淆了真實的付出，複仇上位的快感湮沒了腳踏實地的思考。

事實上，剝掉其“爽”感外衣，所有宮鬥戲碼本質雷同：以你死我活的叢林法則為戲劇推動力。無論劇中人的初始設置為何，他們拼死争鬥的目标是單調的：男人争權力，女性争恩寵；他們向目标攀爬的方式也是一緻的：為達目的不擇手段。多年來前赴後繼的熒屏宮廷中人，他們身處奢華的生活場景，其命運分野不在于品格高下，隻在于“腹黑”程度。在無盡重複、為鬥而鬥的皇子奪嫡、後妃争寵戲碼裡，人性中惡的一面被不斷放大，厚黑等處世哲學被無限推崇。整個宮廷，人人表面光鮮内心陰暗，如同一襲華麗的袍子，上面爬滿了虱子。

文以化人，藝術養心，我們需要有着社會擔當的創作者、需要有着向上向善力量的文藝作品去滋養人心、引領大衆。

要警惕的是，影視作品是受衆最為廣泛的文藝作品樣式。宮鬥劇一旦霸屏，它們面向的便是千家萬戶。在宮鬥刺激中，焦慮被放大，價值被模糊。宮鬥文化一時風行，看多了兩面三刀的傾軋大戲，一些人恐怕會對嫉妒心爆棚、利己主義至上感到麻木。宮鬥劇的陳腐空氣裡呆久了，如果心胸變得狹窄，受衆又如何能知曉曆史、欣賞美好、感知幸福呢？

别言之鑿鑿相互傾軋、鈎心鬥角、媚上欺下的宮鬥泛娛樂戲碼是為了“觀衆的需求”。影視劇需要有矛盾沖突來增加戲劇張力。但沖突中的人物、困頓時的角色，可以用自己的能力和毅力去克服阻力，用善良和寬容去感化對手，用勤奮和智慧去消解危機。自古以來，中華民族推崇的就是以宏遠之心看待世界，以淡泊之心看待自己，以仁厚之心看待他人的精神境界。老子所言“上善若水，水善利萬物而不争”，是這個意思；我們今天提倡的“和而不同、以和為貴”“把小我融入大我”，同樣與之相符。

對社會負責的文藝作品，應當能在潛移默化間讓受衆走到陽光底下，開闊心胸、感恩時代，笃信奮鬥的價值、明白追夢的真谛。明乎此，創作者理應幡然醒悟，宮鬥可休矣。

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