文章：瞬間GET！圖案設計秘術

來自公衆号：研習設

重複圖案在我們的大自然中可以說是很常見了，比如說蜜蜂的蜂巢、斑馬的紋路再或者是蟒蛇的鱗片。多年以來，很多的設計師們也以此作為靈感，創作出了很多經典的作品，而且幾乎在任何的設計領域都能見到圖案的影子，這些圖案風格獨特，而且都源自于不同的文化。有着各自的藝術風格。圖案設計就像是一個兼具了統一與變化的藏寶庫，等待着每一位設計師去嘗試挖掘。

1990年代末，考古學家在南非的布隆伯斯洞窟的岩壁上發現了一組圖案。根據年代測定得出的結論，這些圖案距今已經有七萬三千年了。這也是人類目前為止發現的最早的裝飾圖案，可以說人類的曆史就等同于裝飾的曆史。

提到裝飾圖案的設計，我們必須要先來說說聞名世界的伊斯蘭藝術，在伊斯蘭藝術中幾何圖案被大量地運用，我們從細密畫種就可以看出來這點。從地毯織物再到建築的裝飾紋樣，到處都充斥着各種類型的幾何形狀裝飾圖案，在公元八世紀，伊斯蘭的工匠們從羅馬和波斯文化中借鑒原有圖案并發展出新的幾何形狀。從這個時候起抽象的幾何圖案便被更加頻繁地用在了伊斯蘭的各種裝飾中。

我們現在去一些清真寺，在牆壁和穹頂上也可以看到非常壯觀的幾何形重複圖案。

伊斯蘭裝飾圖案的單元形非常講究幾何，所以在制作的時候，也是需要利用幾何形的網格來創作圖形。可以說每一個伊斯蘭的幾何圖案，都散發着人類對幾何無限的想象力。

接着我們來說一下古埃及，古埃及的設計師們習慣直接從大自然和身邊的事物中吸取靈感，創作圖形。從他們的裝飾中可以印證這點。

這三個柱頭來源于埃及不同的宮殿，但是追尋圖案的原型其實都是源自于尼羅河畔随處可見的的紙莎草。

這幾組圖案也是取自不同服飾和布藝裝飾，但是其本質其實都是由鳥類的羽毛抽象簡化而成的。

古埃及人将身邊随處可見的元素進行抽象的設計，重複編排，就形成了古埃及藝術裝飾中的一幅幅經典紋樣。

中國傳統的紋樣我們就很常見了，作為中國傳統文化的重要組成部分，其實中國紋樣一直貫穿于中國曆史發展的整個流程和我們的日常生活。

窗棂又被稱為窗格，一般是指窗戶内部的裝飾圖案。

資料參考：書籍《東方元素與設計》

一般的窗格是由幾何線條構成，我們在一些中式建築和古裝影視劇中也經常可以見到不同類型的窗格圖案。

資料參考：書籍《東方元素與設計》

還有這種萬字紋，回紋，雲紋，都是非常經典的中國傳統窗棂紋樣，比起西方的圖案，中國的傳統窗棂紋樣，富麗堂皇，韻味十足，又有着吉祥如意的寓意。

資料參考：YINGSTARS工作室

中國的紋樣不單單是取悅視覺，更多的是一種精神上的寄托，中國人通常都會使用象征諧音等手法來創作圖案，給圖案賦予吉祥，祈福，平安的寓意。

19世紀末期，英國興起了威廉莫裡斯的工藝美術運動，裝飾風潮一時間也進入到了全盛時期。不過，在另一方面也出現了對裝飾藝術應用過于泛濫的質疑。

進入20世紀之後建築家密斯凡德羅提倡少即是多的概念，着手設計排除裝飾要素的建築，伴随着包豪斯新設計的擡頭，裝飾的風潮也急速衰退。

上面我們了解了圖案設計的曆史，那在現代，圖案設計中也是十分常見的，通過一個或幾個簡單單元形的不斷重複，可以給圖形賦予一種裝飾意義，優秀的圖案設計可以在一瞬間抓住消費者的眼球，也可以強化人們對品牌的認知和記憶。

華與華公司設計的廚邦醬油包裝，使用了綠格子作為品牌的超級符号。

當消費者看到綠格子的時候會自然地與餐桌、餐廳、吃飯等關鍵詞聯系起來。

當商品全部擺放在貨架上之後，統一性極強的格子圖案又會産生陣列優勢，更容易把遠處的顧客吸引過來。

著名的奢侈品品牌LV，經典的老花圖案也是由重複圖案所構成的。LV的老花圖案是由圓圈包圍的四葉花卉、四角星、凹面菱形内包四角星，加上重疊一起的LV兩個字所組成，作為支撐 LV 品牌的輔助元素，老花圖案在消費者眼中是LV品牌最重要的視覺符号，曆久不衰。

日本樂天口香糖今年也大膽嘗試了新的風格，推出了新口味的産品和新款的包裝設計。

這次推出了七種口味的口香糖，每種口味都設計了不同顔色的包裝紙，每種顔色的包裝紙又延伸出了不同種類的圖案，而且圖案設計的非常漂亮，就算我不愛吃口香糖，我也會想去收集一下這個包裝紙。

圖案的單元形設計得也非常巧妙，比如這款超涼薄荷口味的口香糖。為了突出超涼薄荷的涼，使用了生活在南極的企鵝作為單元形。

藍莓口味的口香糖使用了Bluberry的首字母B作為單元形。

剛才帶大家看了一些重複圖案在品牌設計中的應用，有的圖案看起來很複雜，但其實制作起來沒有你想象的那麼難，接下來就給大家具體的演示一下重複圖案的設計和制作方法。

要說到設計方法，這裡還是要提到一個人，在1981年，俄羅斯的結晶學家費多洛夫在論文中證明了平面上重複的圖樣可歸類為17個種類的理論。這個理論也被稱為“17種平面對稱群”這項定理如今在科學領域中也被當做運用的标準。

這些是我提前做好的一些圖案，這些圖案全都是利用平面對稱群的理論來設計的，有些圖案看似很複雜，但是如果利用好平面對稱群的理論，操作起來其實比你想象中要簡單的多。接下來就挑選幾個有代表性的來給大家講解。

P1是最簡單的形式，隻需要将設計好的單元形以等距同方向的原則複制排列就可以了。雖然P1看似很簡單，但是如何單純的利用平移做出很豐富的圖案，就需要你在單元形上下功夫了。

首先我們來做單元形，這裡我們可以利用之前提到的伊斯蘭幾何圖案的制作方法，我們先用幾何圖形做一個網格，然後我們提取其中的線條組成一個莓果的形狀。

之後我們把這個單元形用P1的方法進行重複。這個時候我們看，圖案中還是有很多負空間的，那麼我們可以讓這個圖案更加豐滿一些，我們在負空間再添加一組圖形。這樣我們的造型部分就完成了。最後我們在賦予它一個顔色。這組圖形就完成了。

另外我們也可以利用P1組合出這樣很有立體感的圖案。我們先畫一個6X6的網格，然後可以按照網格線畫出圖形，然後我們再給圖形賦予一個明暗關系的顔色。

最後我們進行P1的重複排列，就完成了。

總結一下，在十七種平面對稱群中，P1是第一個也是最簡單的一個形式。因為隻有單純的平行移動，所以難免會有些單調的感覺，如果想做出豐富的畫面，那需要你在單元形上做出一些巧思和創意。雖然說是單調，但是單純的重複也有突出和強調的效果，很多品牌的商标都會使用P1的方式設計圖案，以此來加深品牌的印象。

接下來我們來講一下P4，P4的基本設計方法是将基本型進行四次90度的旋轉，然後在進行重複編排。

下面我用這個案例來給大家演示P4的設計方法。

在制作P4單元形的時候，我們可以利用正方形的格子來規範我們的單元形，我們順着田字框畫一條曲線，然後在右上的方框内再畫一個田字框，把之前線條的端點放在田字框的中心，最後再把線條再連接到大田字框的中心。

然後我們将這個線條進行四次90度的旋轉。

最後再進行重複編排，賦予一個顔色，這個圖案就完成了。

我們再換一個單元形試試看，形态不一樣，但操作方法是一樣的。

我們将線條在正方形格子内旋轉四次，最後重複編排再填充顔色。

我們換個方法再來做一個，演示這麼多次的目的是希望大家在看的時候一定要記住我的方法，圖形雖然不一樣，但方法是共通的，大家一定要舉一反三，換成自己設計的單元形也要會做。這次我們直接用正方形來創建單元形。我們把這個正方形想象成一張紙，然後将它對折。

然後我們将這個長方形在左右的四分之一處再畫兩條線，順着這兩條線調整點的位置，讓他形成一個錯位的圖形。

之後，進行四次90度的旋轉，重複編排。

其實排完之後我們可以感覺到，圖案還是不太豐滿，那我們可以在中心位置再添加一個P1的重複單元形。

我們可以直接利用這個負空間填充一個顔色，但是如果全部填滿的話就感覺有點太死闆了，那我們也可以将内部圖形除以黃金比1.618，縮小一些。最後再加上顔色。

我們也可以将輪廓改成曲線的形式。

我們總結一下，P4是以正方形格子為基礎，加上90度旋轉四次設計而成的圖案，比較簡單的單元形經過P4的設計也可以設計出比較豐滿的畫面，使用P4設計圖案，也可以給人精緻和有趣的視覺感受。

這次我們以日本傳統的紗绫形來舉例，PGG的創作方法是将基本型旋轉180°，然後再複制一個旋轉90度。将旋轉後的圖形位移，最後重複編排。

PGG使用起來還是比較複雜的，所以們換另外一個案例，再給大家演示一下操作方法。

首先我們還是可以利用方形格子來創建單元形，我們在方形格子中畫一個半圓，然後調整半圓的曲線把它變成一個扇形，我們再在扇形内加入一個放射性的線條元素。

把單元形先複制旋轉180度，然後再整體旋轉90度。

将旋轉後的單元形再複制一個旋轉90度，然後向左下方移動，對齊。

最後我們複制，重複編排，就完成了。

大家在看教程的時候，可以自己試着做一下，最好自己去設計一個新的單元形，然後用我今天教給大家的方法去編排。最後我還是要強調一遍，一定要記住我的方法，圖形雖然不一樣，但方法是共通的，大家要舉一反三。

今天我們講了平面對稱群的幾種設計方法，其實平面對稱群也隻是裝飾圖案設計的冰山一角，裝飾圖案發展了這麼多年，創作圖案的方法多種多樣，無法一篇文章全部照顧到。

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