汪蘇泷，這位畢業于中國11所獨立重點藝術類大學之一的沈陽音樂學院作曲系畢業生，在早期被譽為網絡歌手巨頭之一，和“許嵩、徐良”并列三巨頭之一。他們都是以獨立作曲作詞在網絡時代獲得龐大聽衆的代表草根歌手。

這類歌手的唱功到底如何？和舞台類、唱片類職業歌手對比如何？偶像類頂級唱功，職業類中等唱功。音域：C3-A#4總體上。汪蘇泷的唱功屬于一個循序漸進的過程，早期較為業餘偏向于CD錄音修飾，Live氣息支撐不足，音域過窄。中期闖出一定的名聲後，開始惡補Live基礎功，如今基本趨于穩定，處于一個相對偏偶像類歌手的中等唱功水準。

作曲系和聲樂系有着較大的差别和内容技巧。從音樂表達上來說，網絡流行歌手相比于舞台類職業歌手而言，唱功的門檻稍微低一些，這很大程度上符合汪蘇泷早期的能力方向。相比于職業歌手，網絡歌手可以更好的發揮汪蘇泷作曲的強項。打出自己的作曲能力。

以下主要以音色、音域、腔體能力三點作為切入，詳細從聲樂角度闡述汪蘇泷的唱功：

對于早期身為網絡歌手的汪蘇泷而言，音色技巧是一個非常大的未知領域。因為對于網絡歌手，他們的音樂受衆主要是網絡群衆，市場集中于非專業、非舞台類的非專業人士。其中音樂作品都是由錄音室完成直接發售，混音修音對于音色技巧的影響較大。個人音色則是相對較小。

在早期階段，我們以2015年、2016年汪蘇泷剛剛從網絡世界走出，在Live舞台上的首秀來分析。因為網絡歌手對于音色的理解是偏向于口腔打開度較低，捏着嗓子的高喉位柔化假聲為主。但又因為換聲點阻隔音域的問題，導緻了他們的音域集中在F4之下。

這個階段之中，汪蘇泷的整體音色偏向于小嗓和幹嗓，缺乏了基本的氣息支撐和共鳴能力。而且存在音準一度的偏差。總體上并沒有任何成熟的音色技巧。屬于一個剛剛進入聲樂的階段。

在中期階段，以2018-2019年為例，這個過程之中是汪蘇泷在聲樂之中快速進步的核心階段。這個階段之中，汪蘇泷完成了從業餘走向偶像實力派歌手的所有曆程。注意的音色變化能力如下：

1：真聲漸強；這是職業歌手的一個基本能力。主要是在C3-D4之間的主歌音色，也就是最尋常的打底真聲，一切假聲和技巧的依附和對比點。整體和2015年的進步在于氣息支撐的空間感和力量感有了極大的提升。

2：聲帶邊緣化：這是一個主流職業歌手的常用技巧，主要作用是在氣息支撐之下，完成整體聲線的緊張度提升和提供音色的柔性聽覺。簡單講就是網絡歌手常用咬字方式的專業化表達。這個技巧在汪蘇泷這裡的完成度依舊不是很高，也存在着一定的網絡歌手咬字痕迹，但是總體上具有了基本的音色變化和修飾加花。

中期階段，汪蘇泷主要使用的就是這兩個技巧，對于偏向于偶像歌手而言，這兩個技巧基本上就能夠滿足舞台Live能量。

進入2021-2022年，汪蘇泷就開始有一點轉向于職業歌手的傾向，整體審美和作曲都開始越發注重于Live舞台的音區和主流文化立意，這部分是汪蘇泷進步最大的時間。也是汪蘇泷開始具有基本的音樂人唱作人能力的階段，是成為一個具有華語唱功T2（較弱）水準的男歌手。這個階段主要音色技巧如下：

1：強混金屬性；這是一個歌手是否具備舞台競争力的核心聲樂音色技巧。強混金屬性的産生，是在腔體高壓狀态下完成的換聲點以上區域咬字，強混金屬性是在音域優勢上，具有較強的聲壓、穿透力，和高音情緒爆發表達的音色技巧。

總體上，汪蘇泷的強混金屬性還是存在一定程度的質量偏弱。注意體現在高音長音的咬字上，甲杓肌的參與度并不能做到大部分的高強度參與。而是在音域提升的同時逐漸以點觸高音為主。其中表現較好的強混能力體現在G4和G#4上，而在A4和A#4上，汪蘇泷的強混能力還是較為薄弱的。這也是為什麼說汪蘇泷屬于華語T2水準歌手偏弱的存在。

2：弱混能力；這是汪蘇泷個人最高音域的音色能力，體現在代表作《有點甜》的男聲部分，其中汪蘇泷的調式比女歌手還要高，最高音來到了B4。而B4單音的音色技巧恰好是弱混。對于弱混 能力，汪蘇泷整體上比強混使用的更為得心應手。因為弱混所需的和早期汪蘇泷的網絡歌手唱法都是一種基于對環甲肌的鍛煉。

從無汪蘇泷音色技巧的進步上，基本上這就是汪蘇泷演唱Live唱功的進步史。這種在短短五六年之間完成的蛻變，對于一個歌手而言是非常難的一件事情。但是汪蘇泷具有良好的音樂教育，和很早的接觸器樂，讓他具備了基本的音準和音樂審美，這才是可以快速提升自身唱功的源頭。

汪蘇泷CD理論音域：G2-D5；

汪蘇泷Live質量音域：C3-B4；

在音域上，實際上汪蘇泷是比較具有天賦的。可能直接列出汪蘇泷的音域沒有什麼直觀概念，但是如果我說，四大天王張學友、劉德華的音域集中于C3-G4，黎明，郭富城的音域集中于C3-F4的話，是不是對汪蘇泷有了新的認知。

對于華語流行音樂而言，汪蘇泷Live音域已經屬于中等偏上，乃至于具有T1級别歌手的廣度，但是缺乏單音質量的強度。相比于林志炫，實際上林志炫的常用音區也是C3-B4，但是林志炫的A4、A#4的質量遠超于汪蘇泷。

汪蘇泷在音域上存在着最大的問題在于他的低音，從C3-G3，汪蘇泷總體都呈現出一種低音生涯過低的問題，這對于一個Live歌手而言是非常大的能力點，這也是汪蘇泷實際上還是處于一個半偶像半實力歌手的定位主要原因。因為低音能力對于歌曲的演繹能力是非常重要的，他是一個整體的情感色彩打底。汪蘇泷的低音比較依賴于設備和混音，在Live之中常常因為聲音過小而導緻比較難以聽清。

相比于低音，汪蘇泷的高音還是具有一定競争力能力的，可以對比于薛之謙這種綜藝咖唱作人定位。高音的最大局限性音域能力，對于汪蘇泷而言并不是難點，因為本身有較好的音樂教育和氛圍熏陶。而且職業歌手的能力上限和下限往往是從低音區可以一眼看出，高音區的質量區分是需要依附于音樂類型的。而恰恰汪蘇泷的音樂受衆對于高音質量的要求不高，而汪蘇泷總體表現夠用。

相比于音色技巧的不斷進步，音域的提升，腔體能力是汪蘇泷最大的短闆。具體汪蘇泷缺乏的腔體能力如下：

1：胸腔共鳴。這是低音聲壓能力和低音情緒表達能力的關鍵技巧，也是一個歌手是否具備T1水準的核心低音要素。胸腔共鳴的能力，指的是在二組、三組音區之中，有意識的改變整體發音的共鳴腔，從上挂的發音點基本咬字集中的情況下，完成整體共鳴腔體的下潛，達到下共鳴腔的胸腔區域。這樣胸腔的廣度可以提供更好的低音泛音，可以極大的增加音色的深沉感和基本聲壓的維持。具有這個能力的歌手是姚貝娜、鄧紫棋《泡沫》低音區，張傑《隻要平凡》低音區。

2：喉位對抗。這是一個事關職業歌手巅峰期長短的技巧，也是一個男歌手邁向五組高音的必須要素。他是體現于對喉位的保護意識，對于聲韌帶的保護意志。因為高音傷嗓的核心問題在于高喉位對于聲韌帶的恐怖拉力。而喉位對抗是最有效遏制高喉位的方式，也是一個歌手能夠保持巅峰狀态的冠軍。具有這個能力的歌手有：林俊傑（SLS訓練法）、譚晶、姚貝娜、周深。

3：頭聲能力海豚音。這屬于一個五組高音的加花音色，本質上是和音區能力，但是對于商業流行音樂而言，是非常實用的能力。基本上能夠常用海豚音的歌手，五組高音能力都非常紮實。因為頭聲控制的難度，标志着五組高壓對抗的穩定性。

總體而言，汪蘇泷是一個專業音樂教育作曲系出生，卻選擇網絡歌手出道，最終又努力往職業歌手奮鬥的一位新生代歌手。他的音樂立意大部分是偏向于網絡和初中高中學生，但是本質上是具有一般唱作人能力的。希望他可以在聲樂上和作曲上，突破自己，具有更好的作品。

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