自1887年誕生于柯南·道爾筆下以來，貝克街的那位名偵探——夏洛克·福爾摩斯——經曆過各種各樣的奇遇和冒險。

他在克蘇魯設定下對抗過古聖者，又在現代倫敦酒吧拿量筒喝過酒；

尼爾·蓋曼《綠字的研究》

《大偵探福爾摩斯》

《神探夏洛克》

有時他變成老人，有時他的助手變成女性；也有時，他和助手一起變成女性。

《福爾摩斯先生》

《基本演繹法》

《女神探夏洛克》（令人悲痛的是，主演竹内結子于9月27日去世，享年40歲）

但是，如此偉大多變的夏洛克·福爾摩斯，也有成為“背景闆”的一天。

在網飛新鮮上線的電影《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》裡，倫敦這座經典罪案舞台上的絕對主角成為了夏洛克的小妹伊諾拉·福爾摩斯，一個更可愛輕快，但和夏洛克一樣聰明而強大的福爾摩斯。

《福爾摩斯小姐：失蹤的侯爵》

《福爾摩斯小姐》的故事，始于一場有預謀的失蹤。在伊諾拉16歲生日的早上，一直陪伴和教導她的母親突然消失。

伊諾拉，這位不會繡花但會武術、挑戰一切教條且同理心爆棚的非典型天才少女，不得不第一次離開家，投身于兇險的真實世界，一邊像找面包屑一樣尋找母親的蹤迹，一邊保護路途上偶遇的逃家小侯爵，還要躲着和她關系疏遠的兩個哥哥。

在一些不算出彩的動作橋段和一場場由“我給你五英鎊，你和我換衣服”開啟的複古換衣秀之後，伊諾拉面前的兩個謎團漸漸交織在一起。

失蹤的母親和她背後沾着火藥味的女權運動大計，被人追殺的侯爵和他手上的選票，拼湊出一個變革到來前暗流湧動的倫敦。

《福爾摩斯小姐》改編自南希·斯普林格的“伊諾拉·福爾摩斯探案集”系列叢書中的第一本，非常到位地把握了原作小說的青少年向定位。和本片的主角，由網飛親閨女米莉·芭比·布朗演繹的伊諾拉一樣，《福爾摩斯小姐》整部電影都透露出俏皮可愛，古靈精怪的氣質。

打破第四堵牆的直述，剪貼畫式讓人眼花缭亂的蒙太奇，報紙和字母牌拼湊出的文字遊戲；總擠着機靈眼色的伊諾拉，肌肉仿佛能把衣衫撐爆的夏洛克，易碎品一樣纖細的小侯爵……

從形式到剪輯，從景色到美色，《福爾摩斯小姐》無疑帶來了一場養眼的輕松體驗。

除了單純的養眼之外，《福爾摩斯小姐》還有兩個很明顯的亮點。首先，是伊諾拉和蒂克斯伯裡侯爵之間讓人耳目一新的少年感情線。

這對互有好感的少男少女，從初遇到暫别，相處和互救的過程中一直在颠覆傳統的性别角色。伊諾拉常做假小子打扮身手了得，長相秀美的蒂克斯伯裡熱愛花藝，兩個年輕人對掙脫性别刻闆印象的渴望，和對變革的認同與向往，構成了他們之間自然流露的青澀情愫。

蒂克斯伯裡随車而去時欲言又止的落寞，和握着欄杆掉下的眼淚，絕對能進入不少人的年度心動時刻榜單。

其次，《福爾摩斯小姐》雖然設定在1884年人民代表法案通過前夕的倫敦，卻有着不可忽視的現實關照性。

倡導女性獨立的伊諾拉，一定能鼓舞不少熒屏外剛開始關心性别議題的青少年，而影片裡一幫試圖守住領地、操縱選票的舊貴族，和那場重要的投票，也在當下這個逼近美國大選的時間點而顯得意味深長。

這種以往福爾摩斯改編作品中鮮見的女性視角，也同時對夏洛克·福爾摩斯這一經典角色進行了現代性的反思。

影片中，伊諾拉母親的好友這樣評價夏洛克對政治的漠不關心：“你沒有興趣去改變這個世界，因為你在裡面如魚得水。”比起超然世外的天才夏洛克，新一代的年輕觀衆或許更需要一腔熱血、尋求改變的伊諾拉。

然而，讓人遺憾的是，《福爾摩斯小姐》最大的優點也同時是它的最大缺點。它貼近青少年群體的輕快與活力，從反面看，就變成了無聊幼稚、淺嘗辄止。

尤其是當影片進入後半段後，主題表達的淺顯和對部分技法的重複濫用，設定混亂的人物、拖沓的節奏、掉線的動機、兒戲般的解謎，都讓《福爾摩斯小姐》跌出了佳片的範疇。

曾憑借《倫敦生活》拿下艾美獎的導演哈利·布拉德比爾，把他對打破第四堵牆的熱愛延續到了本片這部電影處女作中。但是，《倫敦生活》裡Fleabag的打破第四堵牆是出彩且必要的手法，通過不間斷的自嘲和諷刺補全角色，同時與觀衆建立起私密的聯系。

而到了《福爾摩斯小姐》這裡，對這一形式的濫用不僅時常顯得突兀，更是暴露了伊諾拉角色的單薄、演員演技的短闆，和影片在主題表達上的淺顯。許多面對鏡頭喊口号式的自述，都像是伊諾拉·福爾摩斯自己拍的拙劣視頻簡曆，充滿着仿佛她自己都不甚理解的空話廢話。

單是伊諾拉口中有說教意味卻缺乏深度的話語，已經把《福爾摩斯小姐》中對女權議題的讨論拖垮了不少。而片中被削弱成刻闆父權符号的邁克羅夫特、被強行降智的夏洛克，和一群臉譜化的反派角色、簡化的外部困境，更是讓伊諾拉的獨立曆程顯得像個輕飄飄的童話。

這類對配角隻提取一重特定功能的便捷處理方式，把柯南·道爾原著裡那些觀衆熟悉的角色人設碾得稀碎，也一定程度上浪費了一幫好卡司。

更過分的是，在這冗長的123分鐘中，連主角伊諾拉的設定似乎都有欠考慮，飄忽不定。被邁克羅夫特訓斥幾句就放聲大哭、進了寄宿學校後既來之則安之的伊諾拉，和之前換上男裝大膽逃家的好像不是同一個人。

沖着解密和探案來的觀衆，也會對《福爾摩斯小姐》失望。

在開篇不多的幾個字謎遊戲、幾處反偵察之後，《福爾摩斯小姐》似乎完全忘記了自己頂着福爾摩斯之名，就像伊諾拉·福爾摩斯在遇到侯爵後迅速擱置了原本的找母親計劃一樣，沒走幾步就忘了自己為什麼出發，一通小打小鬧後草草結局直奔續集。

失望之後再回頭看，本片開頭伊諾拉那句頗有緻敬意味的“the game is afoot”，好像隻是啟動了一支超長的預告片。

1884年人民代表法案的曆史意義、伊諾拉母親背後的一盤大棋、伊諾拉和兩位兄長之間的情感關系和她更為真實可信的覺醒和成長，這些在第一部留好的謎語，或許在續集裡才會慢慢揭開。而她口中的遊戲，說不定到那時，才會真正開始。

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