"纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？"

今日又是一年一度的七夕節，是牛郎織女鵲橋相會的日子，也是中國的情人節，年輕的小情侶成雙成對，表白的、領證的歡聚一堂，黏黏糊糊讓人不忍直視，仿佛這才是愛的見證。

不過，秦觀所寫的這首詠七夕的《鵲橋仙·纖雲弄巧》中，卻道"兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮"？

在很多人看來，再真摯的感情也經不起分離，畢竟異地戀很難有結局，不過凡事都有例外，老戲骨馮恩鶴便是其中的特例。

他為了妻子放棄了自己當紅的事業，一人獨自帶着孩子既當爹又當媽，卻放任妻子去留學，經曆了漫長了12年的分居生活，但他們的愛情卻沒有絲毫褪色，這波操作估計驚呆了不少人！

作為老戲骨，很多人的形象、角色我們都很熟悉，但他們的名字在很多人看來卻是陌生的，馮恩鶴最近正熱播的一部劇叫《幸福還會來敲門》。

單從名字看，我們就能猜想到這是一個大團圓結局，這也暗合了七夕需要"撒糖"的主題，這是聶遠和吳謹言第三次合作領銜主演的作品。

在劇中馮恩鶴飾演的是鐘正道，這是一部以充滿喜劇和溫情的手法，诠釋了曆盡苦難癡心不改的人生價值觀，傳遞着向上、向善、向美的正能量的電視劇。

人生不管經曆了多少困難，隻要心懷希冀，幸福總會來敲門。

不過，很多觀衆對他印象最深的一個角色，應該是2008年與孫紅雷、姚晨一同參演的《潛伏》中，飾演的保密局天津站站長吳敬中。

《潛伏》在當年獲"白玉蘭獎"時，評委會給出的評價是："這是一部在全國産生巨大影響以及受廣大觀衆喜愛的連續劇，精彩的情節與鮮明的人物塑造很好地結合在了一起，把此類題材的電視劇提到了一個新的高度。

劇中融合了幽默、言情、懸疑、智鬥等諸多元素，讓我們一路跟着驚心動魄，劇中的吳站長，為人處事老奸巨猾，說他老謀深算一點不過分。

他以一個"副站長"之位，讓手下是争得你死我活，隔山觀虎鬥，坐收漁翁之利，瘋狂斂财，他的深沉似乎隔着銀幕都感覺得到。

憑借精湛的演技，馮恩鶴還獲得了當年白玉蘭獎的最佳男演員提名，吳站長作為一個反派人物，他可謂将其演繹的入木三分，而與這個形象反差最大的應是《槍火》。

2013年他出演的《槍火》中飾演的則是東北軍主戰派将領徐國真，而他的嚴肅與正派之氣完全躍然紙上，形象而生動。

這便是一個老戲骨真正的實力，從反面角色到正派人物，完全無縫對接，遊刃有餘，"一人千面"絲毫沒有誇張之意。

馮恩鶴，1948年出生在遼甯瓦房店，祖籍在河北，為了生計，父親在馮恩鶴還很小的時候，便拖家帶口來到了大連耐酸泵廠工作。

俗話說：近朱者赤，近墨者黑。一個人的生活環境，往往決定着他未來發展的走向，因而才有"孟母三遷"的典故出現。

馮恩鶴的家居住在一個大禮堂的旁邊，因而從小便受到了藝術的熏陶，不過，他并沒有一出校門便走上藝術的舞台。

學校畢業後，他曾在再一個縣城當小學老師，卻因為兒時受生活環境的影響，小号吹得特别棒，于是就在機緣巧合下，他被特招進入了東海艦隊文工團。

1971年時，因長官覺得他适合演戲，便被調入了海軍政治部話劇團當演員，2年後，他出演《南征北戰》中的劉永貴，從此正式步入影壇。

1978年時，他調入八一廠演員劇團，從此開始自己專業的電影演員生涯，他是《解放石家莊》中的潘有财，他是《十六号病房》中的老二哥，他是《熱泉》中的梁子如。

1987年時，39歲的馮恩鶴憑借《戰争讓女人走開》中飾演的焦永泰，成功斬獲上影廠小百花優秀男配角獎。

次年，馮恩鶴又參演了自己的首部電視劇《晉中大捷》，事業雖然算不上大紅大紫，但也算紅紅火火，先後出演《古墓荒齋》、《大決戰：遼沈戰役》、《老人與狗》等影視劇。

不過之後，馮恩鶴便迎來了自己漫長的12年息影時間，而其中的緣故，便需要從他的感情生活講起了。

馮恩鶴并沒有太早步入婚姻的殿堂，直到1978年，30歲的他才在領導和戰友的百般催促下開始考慮個人問題。

作為大齡青年，他身邊熱心的親友，便開始為他張羅着介紹相親對象，于是他和比自己小1歲的季穎見面了。

兩人的反差其實還是蠻大的，馮恩鶴長相粗犷，雖然是混娛樂圈的演員，但依舊保持着軍人習性，而季穎卻是一個溫婉讀書寫字的文藝女青年。

季穎不僅是喜歡文字，而且是專門從事兒童文學的研究、評論及翻譯的，兩人共同的興趣愛好并不多，甚至在外人眼裡，也并不是特别匹配，但奈何兩人一見鐘情，就此步入了婚姻的殿堂。

婚後的兩人可謂是一窮二白，連個像樣的家具都沒有，而且婚姻不是追星，隻看臉便夠了，在婚後的兩人因而也出現了很多摩擦。

特别是軍人出身的馮恩鶴習慣了整潔，而季穎習慣了随性的生活，因而也時常為此發生碰撞，所幸随着兒子的誕生，兩人的婚姻便在感情的磨合中漸漸趨于了穩定。

家和萬事興，兩人的事業在彼此的扶持下都漸漸有了起色，季穎的童話《青蛙買池塘》還獲得了1994年的陳伯吹兒童文學獎。

生活不隻是"柴米油鹽"，季穎作為才女，并不敢于将畢生的才華蹉跎，她想要追尋更寬更廣的發展空間。

每個人都有自己追逐夢想的權利，對此馮恩鶴是非常贊成的，1997年妻子帶着幾乎他們全部的積蓄去了日本留學而這一走就是12年。

家中還給他留下了一個正在讀高中的兒子，為了照顧和督促兒子學習，馮恩鶴幾乎是處在息影的地位，默默幹起了辦公室的後勤。

為了給兒子攢大學學費，他開始省吃儉用，開始不買衣服，不請客，盡量減少沒必要的開支，而在這12年裡，他與妻子長期分居兩地，甚少見面，但他沒有一句怨言，兩人的感情也并沒有為此産生隔閡。

随着妻子的回歸，他再度複出，幾乎成為了"軍統站長"的代言，他是《風聲傳奇》中的南京站站長，《風語》中中的軍統四處處長，《螳螂》中的杜雷站長。

無論在演藝圈紅與不紅，角色大與小，他都始終堅持着自己的"三不原則"：

第一，他不帶助理；第二，他不試戲；第三，他不和不做功課的演員演戲。

自古在婚姻裡，都是女人為家庭，為丈夫犧牲自己的事業，馮恩鶴卻為了妻子甘願荒廢12年幾乎不拍戲，而且中途從未曾惹出任何花邊新聞。

這樣的老戲骨如何不讓人敬重呢？無論是戲品，還是人品，都值得我們後輩學習與借鑒。

在如今快餐式的時代，無論作品還是感情，都在漸漸喪失它應有的厚重感，這何嘗不是時代的悲涼？

如今的馮恩鶴已經72歲了，他讓我們見證了老戲骨對藝術和婚姻的虔誠與忠貞，不像如今的很多小鮮肉，能力不大，排場倒是不小，身邊的助理、保镖能有一打。

正如老藝術家葛存壯叮囑葛優道：演員，在熒屏裡演的是人，在生活中沒有理由不像人。整天趾高氣揚、擺譜比闊，實在沒必要！

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