調音台輸出部分詳解說明

調音台輸出部分的安排有以下規律：

（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。

（2）每個輸出插座輸出的聲信号肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。

（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信号，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信号在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。

（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。

如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。

三、調音台的操作使用要點

調音台

（一）單聲擴聲

在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳裡，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音台應作如下的連接：

（1）利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。

（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。

（二）立體聲擴聲

在OK廳、音樂廳、歌廳裡需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，适當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，将相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音台輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音台一路，将該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音台另一路，将該路上的PAN調至右邊。同時，将二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。

（三）關于監聽

通常監聽是指舞台監聽，即供舞台演出人員聽音，采用調音台的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞台監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，将該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，将相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞台監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音台後的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音台的各種調節。

（四）效果機與調音台的連接

1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信号進行效果處理，從INS插孔将該路的聲信号引入效果機，經效果機處理後，聲音信号由效果機出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法适合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。

2．利用輔助送出（AUXSEND），将聲音信号送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信号，将該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信号，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。

3．利用輔助送出（AUXSEND），将聲音信号送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。

（五）關于輔助母線（AUXBus）

輔助母線可以用做效果線（EffectBus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一台調音台控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

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