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《蝴蝶夫人》

“歌劇《蝴蝶夫人》是上帝告訴我的，而我隻是把它記錄下來，并分享給公衆。”

——賈科莫·普契尼

1904 年 2 月首演于米蘭斯卡拉歌劇院（Teatro alla Scala）的《蝴蝶夫人》，是一部具有異域風情的偉大抒情悲劇，然而或許是編劇有瑕疵，又或許是與歐洲觀衆的品味存在偏差，首演反響可謂慘淡，随後普契尼将第二幕拆為兩幕，并大幅删改劇目，于同年5月再次上演，終獲得空前成功，成為曆久不衰的經典劇目之一。

作品描述了駐日美國軍官平克頓與女主人公、純真善良的藝妓蝴蝶夫人巧巧桑一見鐘情，即刻舉辦婚禮，然而當平克頓完成任務回國後，卻音信全無，但他并不知道巧巧桑此時已懷有身孕，巧巧桑一邊照顧着孩子，一邊堅定地等待平克頓的歸來，然而等到的卻是他的背信棄義——當到平克頓歸來時，攜同的卻是一位美國妻子，悲憤之下，巧巧桑留下了孩子，自己抽刀自刎。

《蝴蝶夫人》具有室内抒情風格。它不追求複雜的劇情和外在的舞台效果而全力氣刻畫女主人公巧巧桑的心理活動。劇中，普契尼在音樂上直接采用了《江戶日本橋》、《獅子舞》、《櫻花》等日本民歌來表明巧巧桑的藝妓身份和天真心理，具有獨特的音樂色彩。他還巧妙地把日本旋律同意大利風格有機地融為一體，而絲毫沒有給人以不協調的感覺。

巧巧桑的詠歎調《晴朗的一天》是普契尼歌劇中最受歡迎的歌曲之一，也是歌劇選曲中最常見的女高音曲目。它運用較長的宣叙性的抒情曲調、把蝴蝶夫人堅信平克爾頓會歸來與她幸福重逢的心情，描寫得細膩貼切，體現了普契尼這位歌劇音樂色彩大師的高超創作手法。

作為世界十大經典歌劇之一，《蝴蝶夫人》一直是音樂家們演出節目單上的“常客”，也由此催生出各個版本的演繹錄音。其中，卡拉揚指揮維也納愛樂演奏、且由帕瓦羅蒂和弗蕾妮擔任男女主角的1974年DECCA錄音備受推崇，以其豪華陣容、傑出演繹外加清晰通透的音質著稱。

《蝴蝶夫人》3CD

1974DECCA版

卡拉揚/維也納愛樂/帕瓦羅蒂/弗芮妮

帕瓦羅蒂與弗蕾妮，被認為是繼卡拉斯和斯苔法諾之後的世界頂級男女高音組合，他們錄制的每一部歌劇皆臻達極高的藝術層次，這部《蝴蝶夫人》即是其中之一。

弗蕾妮完全具備蝴蝶夫人這個角色應有的特點——純真、執着、悲戚、深情。她的演唱極富神韻，高音清澈又豐潤，那優雅高貴、細膩動人的聲線仿佛緊緊扣住聽衆的心弦。帕瓦羅蒂則更毋需多言，作為至今無人超越的“高音C之王”，他的嗓音能量龐大且穿透力十足，诠釋出一個富有激情的平克頓形象。

此外，卡拉揚領導的維也納愛樂，音色光滑瑰麗，輝煌明亮，烘托出更盛的戲劇性。DECCA錄音工程師的精準把控，使得這部錄音不僅在現場感和動态方面表現出色，還将歌劇現場演奏家、歌唱家們極力營造的多種情感色彩奇迹般地描摹出來，難怪這部《蝴蝶夫人》還同時被視為70年代模拟錄音的典範之一。

卡拉揚/維也納愛樂/帕瓦羅蒂/弗蕾妮

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*微信編輯：星狗

*圖片：網絡

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