娛評表現方式?劉穎餘 “不是所有跋涉，都要有目的地”我記得，《歌手》宣布停播時，文案中有這樣的話，我來為大家科普一下關于娛評表現方式?以下内容希望對你有幫助!

娛評表現方式

劉穎餘

“不是所有跋涉，都要有目的地。”我記得，《歌手》宣布停播時，文案中有這樣的話。

不得不承認，放棄一件事，還能把話說得那麼漂亮，是需要點勇氣的。現在回過頭看，我懷疑他們留了個後手，因為2020年《歌手》卒，2021年《誰是寶藏歌手》即橫空出世，播出時間、制作班底完全一緻，連主贊助商都沒換，你要說沒點接檔的意思，打死我也不相信。

其實對觀衆來說，接不接檔都不重要，好看就行，雖然一個挺好的節目半途而廢，的确讓人心裡有些不是滋味。

那麼，《誰是寶藏歌手》好看嗎？

至少我覺得還行，收視率似乎也頗能說明問題。最近幾期，多個收視排行榜顯示，《誰是寶藏歌手》實時收視率均為衛視頻道第一。一檔全新的音樂綜藝節目，能夠力壓《奔跑吧》等老牌綜藝，這可不容易。

綜藝節目的生命力在于創新。《誰是寶藏歌手》之所以能讓人眼前一亮，就是因為它擯棄了流量至上、娛樂至死，讓那些寂寂無聞的音樂人成為舞台的主角，回到音樂創作的原點，讓音樂本身說話。

“即使無人知曉，也要放聲歌唱”，這樣的堅韌和熱愛，便是音樂不死最好的注腳。

在流媒體時代，一方面是選秀節目層出不窮，流量歌手前赴後繼，唱跳偶像大行其道，另一方面，為數衆多的音樂人愛樂之心不死，在夾縫中苦苦掙紮。中國傳媒大學發布的《2020中國音樂人報告》數據顯示，23%的音樂人月收入在2000元以下，52%的音樂人沒有音樂收入。

《誰是寶藏歌手》迎合了當今社會的“挖寶”潮流，也無意中關照了音樂人生存境況的窘迫，雖然商業氣息依然無處不在，但誠意可感。且劍走偏鋒，在同質化嚴重的一衆節目中，便顯現了自己獨特的個性，受到觀衆追捧，并不意外。

盡管許多人對于王源這樣的流量歌手，張偉這樣的綜藝咖，成為“寶藏推薦人”，頗有微詞，但這或許正顯示了音樂的多元化和包容性。事實上，不同推薦人對于寶藏歌手也有不同的理解，對于同一首歌，不同推薦人甚至有截然相反的感受。這，正是音樂的獨有魅力——沒有對錯， 隻有喜好，甚至，可以說隻有“偏見”。

偏見并不可怕。喜歡以知識分子面目示人的許知遠就說過，每個人都是帶着偏見看世界的，沒有偏見，就沒有看待這個世界的方式。

“老天賜予我配角的嗓音，注定和你不在一束追光裡，不死心的我拼命地練習，告訴自己我有勇氣。”陸虎在節目中演唱了一首《醬油》，真誠的表達，讓人淚目。打醬油的無名之輩，也渴望被世界看見，這正是我們所處時代的重要特征，某種意義上也是社會活力的體現。相信許多人都會在陸虎身上看到自己，并得到更多的自信——他們可以接受自己一直默默無聞，但從不會放棄自己的熱愛。

當然，作為一檔綜藝節目，《誰是寶藏歌手》也有綜藝“套路”，包括各種觀點的碰撞，還有“懷舊殺”“催淚彈”什麼的，但萬幸的是，這些都沒有偏離音樂。

相形之下，另一檔音樂綜藝《為歌而贊》對音樂的态度就粗暴得多。雖然“大屏首唱，小屏二創”的跨屏互動創意不錯，但在呈現上，百贊團們太搶戲了，表演也太浮誇了，我看那些歌手已經恨不得上去揍他們。這樣的碰撞和沖擊，或許正是節目想吸引人的一個點，但同樣的戲碼，觀衆早已見怪不怪。如此設計嘩衆取寵，“笑果”有限，卻失去了對于音樂本身的尊重，實在是得不償失。

行文至此，看到消息說，《誰是寶藏歌手》借鑒了韓國綜藝《Sing Again》（中文翻譯名《無名歌手戰》），這多少讓人有些失落，但想想其實也沒什麼，韓國綜藝珠玉在前的事多了去了。如果我們借鑒得好，能多推出些可以傳唱的好歌，讓無數努力到無能為力的音樂人看到明天的光亮，那又有什麼不好。

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