不管你服不服

顔真卿

就是書法史的

第二座高峰

如果說王羲之開創了

妍美

雅秀

的潮流

《祭侄文稿》

那麼

顔真卿則開創了

雄強沉厚

寬博端莊

的格局

以陽剛大氣為審美

與碑學相輝映

凡陽剛

雄強

之書家

無不有顔真卿之身影

1号·學生楊凝式

對顔真卿行書的效法

始于五代楊凝式

《盧鴻草堂十志圖題跋》

他把顔體風神

理解得頗為透徹

而且更狂放

把書卷氣與顔體的風格結合起來

《盧鴻草堂題跋》是非常優秀的代表

2号·學生蔡襄

蔡襄的碑書

得顔真卿姿态

蔡襄《蒙惠帖》

也懂顔真卿的用意

是個好學生

紙書的真行草則過于文人化

更類似王羲之體系

3号·學生蘇轼

黃州寒食詩帖

蘇轼的行書取扁寬之勢

重厚之筆遍見

正是模仿顔真卿的結果

而其結密的體态，健雅的筆勢

更是對魯公

氣度的膺服

也使他的書作時有郁勃忠義之氣

如被天下第三行書《黃州寒食詩帖》

是他與魯公最為相通之處

4号·學生米芾

米芾從顔真卿學到不少

特别是《争座位帖》

給了他很多營養

米芾《賀鑄帖》

隻是性格乖張

難得顔書質樸磊落

多有扭捏做作

顔書的大智慧

成了米芾的小聰明

5号·學生耶律楚材

耶律楚材得到了

顔真卿楷書的真谛

耶律楚材《送劉滿詩卷》楷書

健勁

剛毅

豪邁

隻是缺乏顔真卿的遒媚

而《送劉滿詩卷》

則是将顔真卿化為己有的典範

6号·學生傅山

傅山氣節甚高

對顔真卿特為推崇

傅山書法

從人格至書法

都身體力行

傅山算是讀懂顔真卿的人

厚重的“四甯四毋”

是非常經典的總結

7号·學生沈周

沈周書法

元明兩代趙董書風唱主角

顔體行書體系處于低谷

但學顔書家并不少見

如沈周、吳寬、李應祯

文征明、徐謂、李流芳等

清人榜書

多出于顔真卿

如

劉墉、錢沣、何紹基、翁同龢等

8号·學生劉墉

劉墉書法

被康有為稱為“集帖學之成”的劉墉

有“濃墨”宰相之稱

雖然史稱劉墉治帖學始于趙、董

然其行書的

寬厚豐肥

無疑更多地得之于顔真卿。

9号·學生伊秉绶

伊秉绶書法

書法史上

伊秉绶是個獨放異彩的人

隸書、行書都顯示他的匠心獨運

他以顔真卿楷法入隸

使其隸書不僅古意盎然

平實凝重

雄健渾樸

古樸美、陽剛美、金石美兼而有之

10号·學生何紹基

何紹基書法

清代對顔真卿行書

下力最多的是道州何紹基

何紹基書法風貌的形成

與他的獨特的“回腕”執筆應甚有關聯，

但更重要的仍在他個體的創造力

他以飄逸靈動之趣入顔氏骨格

獨生一種縱橫奇崛之美

從何紹基身上，我們又一次

領受到顔氏書法折射的燦爛光輝

近代譚延闿，現代沙孟海、舒同等都堪稱顔氏遺風

雖然其中有不少失之怪，失之闆，失之俗

但都算高手

這也說明了顔真卿的強大

隻有最強大的東西

才值得膜拜

而顔真卿就是

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