對于日本，我們都抱着極為複雜的情感，對于日本藝術我們往往也有着很多偏見和誤解。
日本藝術有着怎樣的演變過程呢？在漫長的曆史之中，日本都受到着中國的影響，日本藝術中也就有着很多中國元素。這可能就是提到日本藝術時，我們就會想當然的認為它們都是來自于我們老祖宗的東西，都是被中國人玩剩下的。
但真實的狀況是這樣子的嗎？在我們當代，在世界藝術的讨論中，如果提到東亞藝術，日本的成就遠遠高于中國。我們中國更多處于一種自我認知的誤區，處于眼高手低的誤解之中。而這時我們就需要反過來重新審視日本藝術，重新看這樣一個東亞的後期之秀所給我們展現的真實日本藝術。
漆麟，現旅居日本，在日本築波大學獲得藝術學博士，從事着中日近現代藝術史研究工作。而她也是基于中國的現狀審視着日本的藝術，比較着中日藝術之間的差異，取長補短，給中國藝術以更為開闊的思路。
漆麟的這一本書《館中窺事：透過美術館看日本》就是一種以最直觀的形式，從走進藝術品本身的參觀過程中去審視着日本藝術的整個過程，審視着日本藝術的現狀，回顧日本藝術的發展曆史的，完整的展現出日本藝術的演變過程。
這裡有着日本的十個知名的美術館，它們有着不同的藝術展覽形式的區分。而不同的藝術形式必然有着它的不同曆史淵源。十個不同的美術館也就形成了日本藝術的整個框架結構。它們的各種思想來源以及自身的發展和演變過往，都在這些展覽館中被體現了出來。
比如在大阪市立東洋陶磁美術館展現的更多是與中國古代瓷器有關的藝術品，這就是我們經常認為的日本藝術來自于中國的部分。同樣的山口縣立美術館與中國繪畫藝術也有着一定的淵源。
但在大塚國際美術館和大原美術館，看到的更多是日本受益于西方的影響。日本自明治維新後，就大量的借鑒了西方的先進思想，不但在科技、工業上面是這樣，就連藝術也有了很多這方面考慮，讓日本有了更多兼容并蓄的可能。
而現在的日本藝術也因為這種借鑒和發展，形成了自己獨特的藝術風格，有了自己獨特的思考，在世界上展示出了日本藝術的特點。
讀着這一本《館中窺事》，徜徉于日本的一個又一個美術館，欣賞着一個又一個的藝術作品，看作者講述的一個又一個的故事，不但能夠讓我們更為真切的理解日本藝術的真谛，也能讓我們增進自身的藝術素養。同時審視中國藝術和日本藝術在近代走向地位反轉的真實原因。#藝術##日本藝術##日本#
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