周易著
一、筆感
筆在紙上運行,指之所觸，目之所視,心之所想,産生對筆的感覺。筆力運行的輕重徐疾、剛柔、曲直,有時是極其微妙而細膩的。對這種微妙變化能夠把握,這是人和筆高度融為一體的天人合一的境界，妙不可言。
筆力是筆感的表現,筆感是産生筆力的基礎,筆感無形,筆力有形,兩者相互促進又相互依存。當然這說明對筆的使用非月日之功。當你“不以目視，而以神遇”之時，便可功成名就了
50圖
二、筆韻
指筆線形态具有的氣韻。古代謝赫雲:“氣者，心随筆運,取象不惑;韻者,隐迹立形，備遺不俗。”筆線之氣韻來源于“心畫”。它是内在精神。意在筆先才能連續用筆則氣脈貫通,才能産生節奏。筆斷意連,若即若離,時隐時現，這說明含蓄、隐約、空靈才能産生韻律。再配以墨色的濃淡,幹濕筆線的疏密、粗細、方圓等，筆線的氣韻更帶有可視性和觀賞性。(圖51)
圖51
三、筆調
“—畫落紙,衆畫随之”。用筆的動作形成筆迹，筆迹的變化最終形成一種筆調,這種筆調像是筆的風格。如粗筆調風格，細筆調風格，工筆調、意筆調、密體風格，疏體風格或者以點組成的筆調,或者是以線組成的筆調,或者是粗頭亂服筆調,或者是滿幅意明筆透之調。筆調與作品的主題與作者的愛好、習慣有關。每幅作品應該有一種主要筆調才能協調産生節奏感、音樂感。如果一幅畫用多種筆調,這叫亂彈調，就可想而知是怎樣的效果。(圖52)
四、筆趣
用筆有趣,趣在筆後,它是畫後在紙上顯現的有趣效果。中國畫的宣紙、筆和上墨它們有機的組成三重唱。由于這三種特殊的繪畫材料,相互作用,畫面将出現一些意想不到效果,這種效果帶有很大比重的趣味性,筆趣也就産生了。巧妙的處理,筆的生熟巧拙、老嫩等關系,出現“畫到生時是熟時”的返童現象。用筆靈巧奇妙不易，但易流甜俗故筆貴古拙、純樸、磊落大方乃生機趣。老而返童（嫩）蘊含土氣。潘天壽說:“畫家必須有畫得很似的功夫，也要懂得不像最幼稚的畫的味道。”用筆天趣,偶然得之,頓悟,靈感的出現需要畫家長期積累的學識修養,功力才能達到上述之境界。筆趣有平淡天真之趣,雅拙之趣,蒼茫朦胧之趣，有圓熟之趣(敦煌壁畫的殘缺感)，金石之趣等。(圖53、54、55)
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