傳統京劇的唢呐分為兩種。一種是A 調大唢呐，其音色圓潤飽滿，剛柔兼備，具有豐富的表現力。主要用來吹奏各種曲牌和特殊的唱腔，如唢呐二黃、南鑼和雲蘇調。也可以用來吹奏一些舞台效果，如：馬喚（馬嘶）、烏啼和小孩哭。

另有一種是D 調小唢呐也稱為海笛子，其音色剛勁嘹亮，清脆挺拔，主要用來吹奏京劇舞台上一部分昆曲的劇目，以武戲為主，如《林沖夜奔》、《鐘馗嫁妹》、《蘆花蕩》。

京劇的唢呐曲牌種類繁多，内容廣博。在絕大多數的劇目裡，都要用唢呐曲牌來烘托渲染各種舞台氣氛。由于A調大唢呐具有豐富的表現力，因而可以吹奏不同情感的曲牌來表達人物的喜怒哀樂和劇中的情節場景。在《群英會》中，周瑜迎接蔣幹時，用唢呐吹奏的［工尺上］采用了下把低音慢起的手法，兩隻唢呐剛勁飽滿的音調，再加上南堂鼓低沉渾厚鼓點的巧妙結合，兩者互為映襯，相得益彰，使這一曲［工尺上］莊重宏偉的風格充分體現了出來。也把周瑜大都督的英武氣派和對蔣幹盛情隆重歡迎的場面渲染得逼真感人。而在《草船借箭》中孔明和魯肅上船時，同樣也用了［工尺上］，由于此時劇中場面較小，人物較少，在這一曲［工尺上］的唢呐演奏上就采用了上把中音較快吹入的方法，音色也略顯柔和圓潤，這種演奏效果與舞台的情節場景十分吻合貼切。這也說明了京劇的唢呐曲牌可以一曲多用，其效果的不同全在于演奏者的處理方法。

在《挑華車》中高寵起霸後唱的［粉蝶兒］，一句“殺氣沖霄”，聲情并茂，震撼全場，此處唢呐演奏者用了曲牌中的最高音，E 調的“2”，這種高音有拔地而起之感，顯得高亢激越，把高寵大無畏的英雄氣概陡然展現了出來。

在《白蛇傳》的“水鬥”中，水族們集體演唱的［二犯江兒水］，通過唢呐豪放洪亮音調的引導，以及吹奏技巧的合理運用，使唢呐的旋律和打擊樂的鑼經與衆水族的合唱融為一體，把白娘子和水族們同心協力與法海抗争到底的決心，表現得淋漓盡緻，這真可謂曲牌的精品，每次演出都會赢得滿堂喝彩。

用唢呐還可以吹奏表現戰鬥和舞蹈場面的曲牌如：［柳青娘］、［哪吒令］。也可以吹奏表現升堂升帳、發兵過場、行軍狩獵，飲酒叙事，悲傷赴刑等情節的曲牌，總之唢呐具有極其廣泛的表現力和感染力。在一些劇目中，用唢呐演奏的效果還能起到劇情發展時不可缺少的橋梁作用。例如《楊門女将》“探谷”中的“馬喚”效果，就是用唢呐超吹和打音的技巧相結合，吹奏出了白龍馬的一聲嘶鳴，讓穆桂英領悟到老馬識途，從而打聽到了采藥老人。如沒有這聲“馬喚”，劇情就無法轉折發展。再比如《野豬林》中倒拔垂楊柳的情節，也是用唢呐模仿烏鴉的啼叫，惹惱了魯智深，繼而發展到拔去垂楊柳。另外在《四郎探母》的“盜令”中，鐵鏡公主故意掐了阿哥一把，使之啼哭，借此來驚動蕭太後，才盜得令箭，正是這聲啼哭起到了劇情轉折的作用。這也是用唢呐來模仿，後來又發展到隻用唢呐芯子來吹奏小孩哭，其效果更加逼真。

在傳統京劇中還有一些用唢呐擔任領奏的唱腔，如《羅成叫關》中的［唢呐二黃］，唢呐演奏者要通過熟練流暢的指法技巧和充足飽滿的氣息來配合演唱，從而增強了這類唱腔激昂挺拔，氣勢磅礴的特點。在演奏風格上獨樹一幟，與京胡伴奏的唱腔迥然不同。另有一類由唢呐來領奏的唱腔，是用D 調小唢呐吹奏的昆曲。如在《大鬧天宮》的“偷桃”一折裡，唢呐演奏者不僅要帶領其他樂手配合演員的演唱，還要長時間地吹奏曲牌［小開門］和［萬年歡］來襯托演員的表演動作。吹奏昆曲劇目時唢呐演奏者要嚴緊地配合演員的節奏和氣口，要掌握好每個演員的特點和風格。還要有應變和領奏能力，曲牌的入轉收要心中有數，這确實需要具備一定的伴奏經驗和吹奏的功力。

傳統京劇唢呐的技巧有别于民樂唢呐，基本上隻吹一個八度的音程，指法技巧隻用墊音、指顫音，呼吸方式隻采用循環換氣。這也是京劇唢呐的一大特點，即使連續吹奏20分鐘也不能出現斷音現象。但是小唢呐吹奏昆曲時就要求有氣口和停頓，便于演員的演唱。這兩種換氣的運用有着嚴格的區分。

傳統京劇唢呐也存在一些不足之處，在吹奏A調唢呐時時常有音調偏低的現象，影響了音色的正常發揮。還有一種上下把音程吹不準的現象，往往是下把音偏高，上把音偏低，換氣時更加不準。另外有些吹奏者的唢呐發音過于直白，毫不修飾。

可喜的是自從上世紀60 年代以來，在衆多新編劇目的演出裡增加了一些吹奏民樂唢呐的人才來參加京劇伴奏，把京劇唢呐的演奏水平推到了一個嶄新的境界。如《紅燈記》中的［娃娃調］，由管樂大師宋保才先生演奏的唢呐出神入化般地運用了吐音、滑音、顫音的技巧，其剛柔相濟的音色和極富感染力的韻味與演唱珠聯璧合，把李鐵梅悲憤堅強，不屈不撓的心情和品格充分地體現了出來，這種高超的吹奏技藝令人歎服。目前在我們中國京劇院上演的創新劇目中，唢呐的演奏者仍然保持着不斷進取的精神。我在《大鬧天宮》、《春草闖堂》、《泸水彜山》等劇目裡的唢呐演奏中就堅持了改革探索的思路，多處運用了民樂唢呐的單吐、三吐、花舌、顫音、滑音等技巧來塑造人物的音樂形象和渲染舞台的氣氛，取得了較好的演出效果。希望有一定傳統京劇唢呐吹奏基礎的年輕人能夠多掌握一些民樂唢呐技巧，并加以運用，為把京劇唢呐的演奏水平推向新的高峰，貢獻自己的才智。

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