今天解析兩個靠得比較近的概念，字法和篆法。

在大部分情況下，甚至包括大多數篆刻人（包括很多成名的篆刻家），在被問及篆刻技法包括的因素有哪些時，一般都會順口就說出來：篆法、章法、刀法，這“三法”基本已成為篆刻技法的核心内容。但其實，這并不正确。

（通過查字典解決字法問題）

因為篆法并不包括字法。

經常被人問及，某某印面的某某字，這樣寫，“篆法”對嗎？我通常隻能含糊地依照字法的思路去回答，因為篆法從嚴格意義上來講，不分對錯！啊，不分對錯，那不亂套了嗎？别急，看下去……

我前面寫過文章介紹字法，字法解決什麼問題呢，就是解決這個字對不對，我們确定篆刻内容之後，去字典裡找這些内容相應的文字，這是字法範疇的事兒。

（戰國“庸陽魯師玺”）

（漢印“琅邪尉丞”）

印中出現的字，并不是字的本來面目，本來面目可能不美，但篆法讓一方印變得好看。

篆法這一項，對于一個篆刻人，也至少有兩個天花闆：一個是創作者的藝術修養高下，比如文學、音樂、建築、書法、繪畫等藝術門類的修養水平的高下，篆刻眼界的高下（比如見過多少的古玺印、秦漢印、唐宋元印、名家印……）；另一個也是創作者的主觀意願，是馬馬虎虎交差了事，刻印是為了賺錢應付差事，比如西泠八家裡的趙之琛，晚期作品結殼，就是主觀意願下來了；另一面的例子如趙之謙，一生作品不多，但每一方都精益求精，300多方印章足開一派風氣，方方都是精品。

（趙之琛”雷溪舊廬“）

（趙之謙”孫氏歡伯“）

也就是說，篆法是解決文字素材的美化的問題，藝術性色彩濃厚。

很清楚，字法解決對不對，篆法解決美不美。字法和篆法不是一回事，說到這裡，我們應當清晰的有一個概念，當我們問某個字的正确性時，大多是問的字法問題，當我們問某個字是否漂亮美觀時，大多問的是篆法問題，兩者并不等同。

但因為這兩個技法内容都是選字入印階段的問題，很多時候都容易混為一談，許多評論者說某某的篆法有問題，并指出某某字寫錯了的時候，實際上本身已經犯了錯，你糾正的問題，應當是字法問題。

每個篆刻人的藝術理解并不相同，甚至帶有強烈的主觀性，甲說好看，乙說難看，誰也強求不過誰。但是很多的大師的字法與篆法都會出現“似乎不對”的情況，比如鄧石如的印：

（鄧石如“覺非盦主”）

覺非盦三個字還好說，好壞不脫小篆圈子，“主”字則幹脆跳出來一個金文，如果放在一般的篆刻人手下，就不好。再比如吳昌碩的印：

（吳昌碩“園丁家在竹洞号竹楣”）

大部分是石鼓筆法的篆書，小篆體系，但“丁”和“在”是金文，洞字的三點水幹脆就是隸書了，一般人怕也不敢。

但人家是大師，不但用了，用完還很美。新人用這樣的篆法一定會承擔被責“生造字”的風險。那對于初學者，篆法上還有什麼問題呢，隻能一方面加緊補充學識，提高識見，一方面大膽創造，既盡可能有根有據，又盡可能“膽敢獨造”，慢慢自己變成大師。

字法的問題容易較真，一查字典似乎就解決了，隻要手頭占有足夠的材料。篆法的事兒容易争論，因為藝術這件事兒，并沒有标準化的程式，大家各自張揚自己的個性呗，不過，這也正是篆刻的魅力所在。篆刻篆刻，畢竟是篆完再刻的。

（【老李刻堂】之110，部分圖片來自網絡）

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