老片翻拍，是電影大銀幕上十分常見的一種創作方式。今年六月檔上映的《當男人戀愛時》、《陽光姐妹淘》就是兩部典型的翻拍作品。​

八、九十年代的港片大銀幕上，也誕生過不少翻拍經典。比如，周潤發、狄龍合作的《英雄本色》，就是翻拍自1967年的老港片《英雄本色》。

而徐克的《新龍門客棧》，也是翻拍自胡金铨導演于1967年拍攝的《龍門客棧》。

除了翻拍老港片，不少國外電影，也在港片大銀幕上煥然一新。

比如，梁朝偉、狄龍合作的《人民英雄》，其實就是翻拍自1975年的好萊塢電影《熱天午後》。

而成龍的《奇迹》，也是翻拍自1961年的好萊塢喜劇片《錦囊妙計》。

我們翻拍國外電影作品的同時，國外電影人也将我們的不少電影作品，當成了翻拍的目标。

其中，韓國電影人就對“華語電影作品”興趣濃厚。

這不，劉德華、王千源在2015年合作的《解救吳先生》，就被韓國片商買走了翻拍版權。而韓國的翻拍版——《人質》，也将在2021年8月份上映。

韓國片商對于華語電影的熱情，可謂是由來已久。

70年代，港片在亞洲電影市場的快速崛起，開啟了“華語電影對外輸出”的先河。進入80年代之後，成龍、洪金寶、周潤發的電影作品，在日韓電影市場的熱度，一度超越香港本土票房市場。

進入90年代之後，港片的發展進入了黃金期，而“雙周一成”的票房熱度，也一路蔓延到了日韓電影市場之上。

2000年之後，港片市場走向衰落，合拍片的模式，也成為了此時華語電影人的一種創作選擇。

而不少合拍片作品，在韓國電影市場之上，也獲得了極高的口碑評價與票房成績。

2001年之後，韓國電影快速崛起于亞洲電影市場，而不少經典的華語電影IP，也開始被一批又一批的韓國電影人翻拍、再創作。

《解救吳先生》并不是第一個被韓國片商看中的華語電影IP。接下來，我們就聊一聊，那些被韓國人翻拍的經典華語電影。

一、

周星馳的《逃學威龍》，應該是最早走入韓國翻拍大銀幕的華語電影作品了。

2001年，電影《我的野蠻女友》的出現，在韓國電影市場之上掀起了一股“女性向喜劇熱潮”。

2005年，韓國導演樸光椿突發奇想，将周星馳的《逃學威龍》與當時流行的“女性向喜劇”元素相結合，拍攝了一部女版《逃學威龍》——《逃學威鳳》。

這部《逃學威鳳》的故事，和《逃學威龍》别無二緻，都講述了一名“警察”假扮學生，進入校園卧底，之後與學校老師意外相戀的故事。

隻不過，在《逃學威鳳》裡，導演玩了一把“性别轉換”，将原版的“男卧底”變成了“女卧底”，而原版裡的“女老師”也變成了“男老師”。

除了“性别轉換”的手法稍顯奇特之外，這部《逃學威鳳》對比于《逃學威龍》，可謂是毫無亮點。

而該片也算是韓國大銀幕上，較為失敗的一部華語電影翻拍作品了。

二、

2005年翻拍“周星馳電影”失敗後，韓國電影人又将目光聚焦在了周潤發的電影作品之上。

2010年，韓國導演宋海星，對經典港片《英雄本色》下手，翻拍了電影《無籍者》。

然而，無論是角色氣質，還是故事呈現。這部《無籍者》的表現都與《英雄本色》相差甚遠。

韓國電影對華語電影的翻拍嘗試，也再一次以失敗告終。

三、

經曆了兩度失敗的摸索、嘗試之後，2013年時的韓國電影人，終于找到了适合于自己的電影翻拍之路。

2013年2月，電影《新世界》上映。這部作品翻拍自劉偉強導演的《無間道2》。

在《無間道2》裡，“倪氏犯罪集團”的首領“倪坤”去世，集團内部各方勢力暗流湧動，線人“韓琛”受“黃sir”委派，在各方勢力之間周旋，配合調查。而在各方的權力鬥争之下，韓琛卻意外得到了上位的機會。

《新世界》的故事，和《無間道2》基本一緻。金門集團會長意外身亡，“卧底”李子成奉命在各方勢力之間周旋，結果卻意外上位。

雖然和《無間道2》的故事結構大體一緻，但《新世界》巧妙地把握住了“本土化”的重點。

出色的銀幕表現，也讓《新世界》成為了一部水準超越原作的經典翻拍作品。

四、

《新世界》取得成功之後，韓國導演們似乎也找到了翻拍華語電影的訣竅。

2013年，曹義錫‍ 、金丙書兩位導演攜手，對梁家輝、任達華的警匪片《跟蹤》進行了翻拍，打造了電影《絕密跟蹤》。

梁家輝、任達華的《跟蹤》隻有90分鐘，而這部翻拍的《絕密跟蹤》卻有119分鐘。

同樣的故事劇本，多出來的電影時長，基本都集中在了對小場景的細化，以及娛樂元素的展現上。

梁家輝、任達華版的《跟蹤》，将鏡頭的重點，集中在了角色的塑造之上。而這部《絕密跟蹤》在塑造角色的同時，還融入了不少極具趣味性的娛樂場景、商業元素。

有意思的是，這些娛樂場景、商業元素的融入，并沒有打亂故事原有的緊湊劇情節奏。

“緊湊節奏”與“娛樂性”的雙向兼顧，也使得這部《絕密追蹤》在口碑上，超越了梁家輝、任達華的原作。

五、

2013年《新世界》、《絕密追蹤》的出現，讓不少華語影迷看到了，韓國電影人在翻拍方面的驚豔表現。

可是，進入2017年之後，韓國電影人對華語電影作品的翻拍創作，卻開始走入下坡路。

2017年，韓國導演鄭址宇，翻拍了郭富城、孫紅雷的《全民目擊》，打造了韓版電影《沉默》。

這部《沉默》雖然有老戲骨崔岷植坐鎮，但故事節奏的失控，卻讓該片成為了一部“翻拍敗筆”。

六、

《全民目擊》翻拍失敗之後，韓國電影人又将目光集中在了華語警匪片《毒戰》的身上。

2018年，韓國導演李海暎拍攝了韓版《毒戰》。

在這部韓版《毒戰》裡，導演沒有像杜琪峰的原作那樣，将焦點放在警匪雙方的鬥智鬥勇之上。

畢竟，古天樂、孫紅雷的原版《毒戰》，靠得就是意想不到的劇情反轉，來吸引觀衆們的注意力。

可是，對于一部翻拍之作，故事中的反轉橋段早已被觀衆們洞悉。如果還把着力點放在“鬥智鬥勇”的橋段表現上，隻能是徒勞無功。

為了給觀衆們帶來不一樣的體驗，這部韓版《毒戰》把人物性格的刻畫，作為了故事重點。原本一警一匪的互鬥心機，也變成了一群人“利益鬥争”的群像大戲。

表現重點的改變，讓韓版《毒戰》凸顯出了一股特别的氣質，但智鬥橋段的削弱，也讓翻拍版的趣味性，不及原本。

韓版《毒戰》的口碑，也略遜原版一籌。

縱觀韓國電影人翻拍華語電影的發展之路，起起伏伏、時好時壞。

現如今，《解救吳先生》的韓國版也即将上映，這部影片最終會有什麼樣的表現？是會像《新世界》、《絕密跟蹤》那樣比肩原作，綻放别樣的光明？

還是會如《沉默》、《毒戰》那樣，讓韓國電影人的“華語電影翻拍之路”一路下坡，走入低谷？

這一切的一切，可能隻有到影片上映之後，才能見分曉了。

​——完。

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