經常讀書寫作的人，可以說沒人不知道唐朝詩人賈島“推敲”的故事，就是來自這句“鳥宿池中樹，僧推月下門。”到底是推還是敲。

現在可能有人覺得賈島咬文嚼字了，如果現代人這麼寫文章的話，那效率豈不太低了。賈島寫詩，一首詩幾十字，需要揣摩字句。現代人寫白話文，用不着這麼錘煉文字吧。

其實不然，《高 效寫作課》裡說要用準确的詞語打動你的讀者。比如寫文章要用心錘煉你的動詞；如果形容詞可以從句子裡摳出來，那就不要用；學會活用拟聲詞，讓文字動聽又動情。

這本書的作者是午歌，他說自己是個理工男，用了近20年時間轉變成為一名文字工作者。他是韓寒“ONE”常駐作家。因為文筆風趣幽默又深情，被媒體評論人譽為“文學界的周星馳”。

這本書并不厚但内容很全。午歌在書中給我們解密了名作家們的寫作秘密，簡述了寫作新手怎麼煉成高手，還傳授了新媒體的投稿技巧。

每一部分内容對寫作者來說都是值得借鑒的，不過作為想學寫作，寫好文章的人，書中關于準确詞語的部分需要用心揣摩。

午歌說為了文章需要選用合适的詞語打動讀者，就是要選對名詞動詞和形容詞。

找到準确的動詞，就可以安心地寫句子

動詞選用得當，不但能令文字生輝，還能提升文章的氣韻和烘托情緒。

比如，葉聖陶的《荷花》裡有這樣的句子：

荷葉挨挨擠擠的……白荷花在這些大圓盤之間冒出來。這裡的“挨挨擠擠”和“冒”字就很傳神，寫得荷花很有靈氣。

另外，動詞的主觀性、準确性和活潑性，直接決定了文章的意趣和沖擊力，所以動詞的錘煉是文學人物“人格外化”的法寶。

比如，《水浒傳·景陽岡武松打虎》裡寫武松打虎的一段，寫猛虎發威，“一剪”“一撲”“一掀”；寫武松的一連串動作，掄起哨棒，半空劈将……這段描寫的動詞很有場景感，所以非常吸引人。

如果你還體會不到動詞的魔力，不妨讀一讀《水浒傳》，書中108好漢各個武功卓絕，各具雄姿的風範，和施耐庵的描寫是分不開的。

托爾斯泰說過：在藝術語言中重要的是動詞，因為全部生活都是運動的。要是你找到了準确的動作，那你就可以安心地繼續寫你的句子。

巧用名詞的意象，呈現凝練之美

漢語中的名詞，很多都是象形字，有跟上的意象特征，不用定語修飾，當我們讀到一連串的詞時，也會不自覺地産生場景聯想，不禁心生共鳴。

比如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。你看，明月光和地上霜，給人一種明亮而寒冷的感覺，渲染了思鄉之情。

再比如馬緻遠的《天淨沙·秋思》：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”

讀一讀這首詩裡的名詞：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽、斷腸人、天涯。這些名詞本身就很有意象，給人的場景遙遠疏闊，28個字勾畫出一幅荒郊圖，讀後韻味悠長。

詩人餘光中晚年曾說，他想要去寫用動詞和名詞組成的詩歌，盡量少用形容詞來做修飾。這裡說詩歌少用形容詞，大概是因為詩歌講究語言凝練，惜字如金，竭力避免修飾，所以“辭達則止，不貴多言”。

我們不妨讀一讀餘秀華的名作《我愛你》：

“巴巴地活着，每天打水，煮飯，按時吃藥。

陽光好的時候就把自己放進去，

像放一塊陳皮，

茶葉輪換着喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬，

這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶。……

我要給你寄一本關于植物，關于莊稼的，

告訴你稻子和裨子的區别，

告訴你一個裨子提心吊膽的春天。”

這首詩中大段的名詞和動詞組成了一個又一個的意象，豐沛的情感在字裡行間湧動着，诠釋了“我愛你”的主題。

當你覺得自己寫的文章不美，不妨多讀名家作品，去體會作家是怎麼使用名詞和動詞的。

午歌這本書的副标題就是“先會讀，再會寫”就是這個意思。

不過現在自媒體發達的時代，很多人都有表達的想法，都想動筆寫點什麼。可開始寫了，就會發現自己的文字幹巴巴沒有文采，原因無非有兩個：一是沒有專門訓練過寫作，二是沒有輸入大量好的文本。

所以人人都會寫，但并不是人人都能寫好。會寫和寫好之間還會有一段距離。

當下關于如何寫作和閱讀的書很多，幾乎都是雷同，這本書也概莫能外。比如講修辭手法，講怎麼寫故事，舉很多名家的例子，列自己的書單，新媒體寫作投稿技巧等。

不過通讀完這本書，打動我的還有“真誠”兩字，在很多泛泛而談的工具書和幹貨書裡，這本書就像一朵小花，清新别緻地開着，吐露清澈的芬芳。

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