遊勝/文

二十世紀初，我國有一批畫家從歐洲留學歸來，并帶回了西方油畫藝術。這種藝術極大地沖擊了中國傳統繪畫。大批的學者、畫家想尋找一種新的中西融合的藝術語言。其中，吳冠中先生也做出了卓越的貢獻。

中國畫的造型以線條為主，“線”是畫家用于把握外在世界和内在精神的一種基本手段。在中國藝術史中，線條的魅力要從書法說起。書法以漢文字為表現對象，用線造型，使用毛筆構建文字的空間，線條随筆法的變化而變化，表達書寫者的性情、彰顯書寫者的學養。而在西方寫實油畫中，線充當“輪廓線”的角色，它是摹仿外在世界的一種手段。

中國書法中，有一個概念為“參差比例”，即書寫者在落筆的時候就必須果斷地判斷出這個字中的筆畫形态與其他筆畫形态的對比變化。這種“參差比例”在吳冠中先生的作品中也有運用。吳冠中先生有幅描繪漁船的畫，畫面上方有一艘靜止的漁船，下方一群白鵝，整幅畫甯靜而又清新脫俗；其中漁船與白鵝的松緊關系、大小耐人尋味，垂直與稍傾斜的木杆、圍欄的比畫有松有緊、有粗有細、有深有淺，有些筆畫有無限延伸之意味，有些筆畫有恰到好處之顯露；正如中國畫中的虛實相印，上方的漁船刻畫的較為細緻，下方的白鵝筆法生動而又概括，相對于細緻的漁船，鵝群散開來，類似于書法中的上緊下松的關系，搭配起來别有一番滋味。水面上看似随意的筆觸多一筆也不對少一筆也不好，想必也是畫家斟酌再三之後的用筆；吳冠中先生這種類似與書法字的空間建構的“參差比例”的關系運用得恰到好處，極有韻味。

吳冠中先生的畫面構成中，除開線條的獨特魅力，塊面的安排也同樣重要。在西方古典油畫中，形體的塑造以明暗為主，随曆史的發展，過渡性的筆觸逐漸變為塊面式的筆觸。這種塊面式的筆觸本身具有一定的空間感效應，特别是在平面繪畫中，塊面的運用增強了觀者的視覺感受。而塊面的顔色又占着極為重要的地位。它是創作者在構圖時最直接的體現，如色塊的形狀大小，色塊之間的相對位置、色塊交界處的變化又該如何布置等，這些都會構成繪畫的趣味性。若是色塊的形狀為幾何形，它便給人一種規則、理性而沉穩的感受；若是自由形，便是動感、感性而生動的。色塊的諸多變化可以給觀者很不一樣的視覺感受。林風眠也是一位運用豔麗的色塊和中國的線條的畫家，他的畫面帶有較強的現代意味。吳冠中從中得到啟發，再加上自身留學經曆與審美偏好，他認為用純粹的線條來塑造形象并不能表達他所需要的空間感，而西方平面構成中的塊面卻能彌補它的不足。于是他以塊面來分割畫面，建造強烈的視覺效果。不僅如此，他還借用了馬蒂斯、高更等人的平塗，讓塊面之間的組合更加有張力。

吳冠中先生的繪畫作品中，經常描繪色彩鮮豔的漁船碼頭。有幅《漁港》一改往常，描繪了一幅風雨來臨之下，漁船緊張而有序地進入安全港灣的畫面。船隻從具象簡化出來，用色塊濃重帶有飛白的平塗畫出。這種大小不一的色塊給予觀者極大的視覺沖擊。每隻漁船都有長短不一的船杆，這些船杆高高低低排列，仿佛是在敲打着節奏。水面用灰色系線條，有些直有些彎曲，近看是一段段的線條，遠看線條又會有連續的運動性，在濃重的塊面構成下，這些線條與它們虛實交映，像是平面繪畫又有自身空間。

吳冠中先生認為線條與人的情感相關，線若是得到了自由，那麼自我感情也可淋漓盡緻地表達出來。可若畫面全部由線構成又會過于單純，于是将塊面、容量、深度等從點、線中移植出來。也就是塊面是在點、線的交錯中被襯托出來的。并且，畫面如果隻有線條，會顯得沒有空間感。而如果加入了西方塊面的平塗法，那麼平面的畫幅中就有了空間效應，畫面更加豐富多彩。

繪畫，對于現代畫家來說是一門可以跨媒介，跨學科的藝術。以往的“輪廓線”在現代繪畫中發生了變化，畫面中線條的排列、方向、長短、粗細、交錯可以暗示出超離畫面的一種新空間，這種新空間由畫面本身的變化多端的線條延伸而來，在觀者的精神世界中不斷對比從而産生不同于畫面的空間位置與運動，形成新的趣味空間。除去線條的延伸性，還具有精神表現型，線條的節奏還具有感情特征的符号。在俄國表現主義大師康定斯基看來，線條蘊涵着聲音，以冷抒情詩開始，以熱烈的戲劇結束。而弗萊認為，線條所固有的抽象性蘊涵着強大的生命力，現實物體的形狀在其中被聯想出來。線條可以構成一種有機的形式，如素描中的速寫。而中國畫從一開始便極其注重線條——“骨法用筆”，如工筆畫中的“曹衣出水，吳帶當風”，又如“十八描”。但是吳冠中看來，傳統中國畫的線條更多地強調的是筆法和墨法，這樣的線條并不能表達出水墨的内涵。吳冠中先生追求線條的自由性，這一點便和書法中的草書有些相似之處。草書線條的流暢性及濃淡幹濕的趣味性便是東方線條的極大優點，在吳冠中先生的畫面中就有草書線條的痕迹。上文也探讨過，吳冠中先生并不滿意畫面中隻有水墨的點、線，再引進西方油彩的塊面，使得書法性線條與色塊在結合中生發出新的生命。他熱愛線條與塊面的形體塑造，他說：“塊面、弧線與曲線的組合，構成了多樣變化的畫面”。

傳統中國畫，畫面大多是線與線交錯組織來完成。西方油畫畫面用色塊過渡交織來表現。吳冠中先生突破固有的兩種模式，結合平塗色塊及書法性線條描繪畫面，并逐漸演化出他的個性化語言。用色塊刺激觀者的視覺效果，結合書法性的線條構造畫面空間及畫外空間，表現靈動、富有詩意而輕松的藝術風格。在中西融合的表現語言上更邁出了一步。

（轉自《西部皮革》 2020年第12期）

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